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2014：中国小小说排行榜
入围作品（70篇，按作者姓氏笔画排名）
摘自小小说作家网
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]2014中国小小说排行榜
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]2015《诗刊》微信诗歌大展征稿
原文地址：2015《诗刊》微信诗歌大展征稿作者：
随着微信朋友圈和微信公众平台风靡一时，当代诗歌又进入了一个新的阶段。荐诗类的微信平台遍地开花，其佼佼者动辄拥有数十万粉丝，一首好诗的阅读和转发数常常达到令人咋舌的地步。诗歌的短小精悍、含蓄隽永，与微信的简洁灵便相得益彰。阅读微信诗歌，已成为很多人的日常生活。不少人惊呼，诗歌的春天又来了！
2013年7月，诗刊社开通了官方微信平台。运行一年多以来，得到了广大诗人朋友和爱诗者的高度关注。平台推出的一系列诗歌作品，在网上引发了很大的反响。微信平台，已然成为《诗刊》纸刊的一个重要辅助工具。
有鉴于此，我们决定举办“2015《诗刊》微信诗歌大展”，参展者必须是《诗刊》微信公众平台的订户，还没有关注的诗友，可搜索微信号shikan1957，或扫描下面的二维码。优秀的参展作品，我们将在《诗刊》纸刊和微信平台同步发布，并举办专场诗歌朗诵会。
投稿邮箱：weixinzhengshi@163.com征稿时间：2015年1月1日-3月1日。每人限投诗歌五首，总行数请勿超过100行。稿末请附50字以内个人简介，并注明原名、笔名（如果使用笔名的话）、邮寄地址。
欢迎广大诗友踊跃投稿，大力支持！
诗刊社
2014年12月23日
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]2014年《使用文字作品支付报酬办法》全文以及相关解释
原文地址：2014年《使用文字作品支付报酬办法》全文以及相关解释作者：
使用文字作品支付报酬办法
第一条 为保护文字作品著作权人的著作权，规范使用文字作品的行为，促进文字作品的创作与传播，根据《中华人民共和国著作权法》及相关行政法规，制定本办法。
第二条 除法律、行政法规另有规定外，使用文字作品支付报酬由当事人约定；当事人没有约定或者约定不明的，适用本办法。
第三条 以纸介质出版方式使用文字作品支付报酬可以选择版税、基本稿酬加印数稿酬或者一次性付酬等方式。
版税，是指使用者以图书定价×实际销售数或者印数×版税率的方式向著作权人支付的报酬。
基本稿酬，是指使用者按作品的字数，以千字为单位向著作权人支付的报酬。
印数稿酬，是指使用者根据图书的印数，以千册为单位按基本稿酬的一定比例向著作权人支付的报酬。
一次性付酬，是指使用者根据作品的质量、篇幅、作者的知名度、影响力以及使用方式、使用范围和授权期限等因素，一次性向著作权人支付的报酬。
第四条 版税率标准和计算方法：
(一)原创作品：3%—10%
(二)演绎作品：1%—7%
采用版税方式支付报酬的，著作权人可以与使用者在合同中约定，在交付作品时或者签订合同时由使用者向著作权人预付首次实际印数或者最低保底发行数的版税。
首次出版发行数不足千册的，按千册支付版税，但在下次结算版税时对已经支付版税部分不再重复支付。
第五条 基本稿酬标准和计算方法：
(一)原创作品：每千字80－300元，注释部分参照该标准执行。
(二)演绎作品：
1.改编：每千字20－100元
2.汇编：每千字10－20元
3.翻译：每千字50－200元
支付基本稿酬以千字为单位，不足千字部分按千字计算。
支付报酬的字数按实有正文计算，即以排印的版面每行字数乘以全部实有的行数计算。占行题目或者末尾排不足一行的，按一行计算。
诗词每十行按一千字计算，作品不足十行的按十行计算。
辞书类作品按双栏排版的版面折合的字数计算。
第六条 印数稿酬标准和计算方法：
每印一千册，按基本稿酬的1%支付。不足一千册的，按一千册计算。
作品重印时只支付印数稿酬，不再支付基本稿酬。
采用基本稿酬加印数稿酬的付酬方式的，著作权人可以与使用者在合同中约定，在交付作品时由使用者支付基本稿酬的30%-50%。除非合同另有约定，作品一经使用，使用者应当在6个月内付清全部报酬。作品重印的，应在重印后6个月内付清印数稿酬。
第七条 一次性付酬的，可以参照本办法第五条规定的基本稿酬标准及其计算方法。
第八条 使用演绎作品，除合同另有约定或者原作品已进入公有领域外，使用者还应当取得原作品著作权人的许可并支付报酬。
第九条 使用者未与著作权人签订书面合同，或者签订了书面合同但未约定付酬方式和标准，与著作权人发生争议的，应当按本办法第四条、第五条规定的付酬标准的上限分别计算报酬，以较高者向著作权人支付，并不得以出版物抵作报酬。
第十条 著作权人许可使用者通过转授权方式在境外出版作品，但对支付报酬没有约定或约定不明的，使用者应当将所得报酬扣除合理成本后的70%支付给著作权人。
第十一条 报刊刊载作品只适用一次性付酬方式。
第十二条 报刊刊载未发表的作品，除合同另有约定外，应当自刊载后1个月内按每千字不低于100元的标准向著作权人支付报酬。
报刊刊载未发表的作品，不足五百字的按千字作半计算；超过五百字不足千字的按千字计算。
第十三条 报刊依照《中华人民共和国著作权法》的相关规定转载、摘编其他报刊已发表的作品，应当自报刊出版之日起2个月内，按每千字100元的付酬标准向著作权人支付报酬，不足五百字的按千字作半计算，超过五百字不足千字的按千字计算。
报刊出版者未按前款规定向著作权人支付报酬的，应当将报酬连同邮资以及转载、摘编作品的有关情况送交中国文字著作权协会代为收转。中国文字著作权协会收到相关报酬后，应当按相关规定及时向著作权人转付，并编制报酬收转记录。
报刊出版者按前款规定将相关报酬转交给中国文字著作权协会后，对著作权人不再承担支付报酬的义务。
第十四条 以纸介质出版方式之外的其他方式使用文字作品，除合同另有约定外，使用者应当参照本办法规定的付酬标准和付酬方式付酬。
在数字或者网络环境下使用文字作品，除合同另有约定外，使用者可以参照本办法规定的付酬标准和付酬方式付酬。
第十六条 本办法由国家版权局会同国家发展和改革委员会负责解释。
第十七条 本办法自2014年11月1日起施行。国家版权局1999年4月5日发布的《出版文字作品报酬规定》同时废止。
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附一些与重要问题相关的新闻内容：
9月23日，国家版权局与国家发展和改革委员会联合公布了《使用文字作品支付报酬办法》（以下简称《办法》），对使用文字作品支付报酬的标准和方式等问题进行了规范。《中国新闻出版报》记者就有关问题采访了国家版权局政策法制司负责人。
记者：为什么要修订《出版文字作品报酬规定》？
政策法制司：授权他人使用文字作品获得报酬是著作权人的基本权利。为保障著作权人获酬权的实现，针对文字作品的发表、出版和转载等问题，国家版权局1999年制定了《出版文字作品报酬规定》（以下简称《规定》），为规范以出版方式使用文字作品支付报酬提供了依据。但15年来，首先，随着我国经济的快速发展，与之相对应的居民可支配收入等也随之变化，但是，国家规定的以出版方式使用文字作品的付酬标准却长期保持不变，作者因其作品被使用而获得的报酬实际上在降低。因此，作者强烈呼吁国家版权局应根据居民收入水平提高、物价上涨幅度和居民消费价格指数上涨等情况，对稿酬标准作相应调整。
其次，随着信息技术的广泛应用和作品使用方式的日渐多样化，以纸介质出版方式之外的其他方式和网络环境下使用文字作品的情况等已经成为一种常态，但缺乏明确的付酬标准，社会各界希望对以上述方式使用文字作品的付酬标准作出相应规定。
此外，《规定》的法律法规依据发生了重要变化，《中华人民共和国著作权法》于2001年和2010年修订，2002年和2005年分别实施的《中华人民共和国著作权法实施条例》和《著作权集体管理条例》专门就使用作品支付报酬的方式作出了具体规定，《规定》与这些法律法规存在冲突，影响了实践中的法律适用。
基于上述情况，为落实我国现行《著作权法》及相关行政法规的规定，切实保障著作权人获酬权的实现，便利使用者以多种方式使用文字作品，有必要就现行《规定》进行修订。2013年9月，国家版权局通过中国政府法制信息网公布《办法》（征求意见稿），公开征求社会各界的意见和建议，并召开多次座谈会，征求作者、使用者和权利人组织等利益相关方的意见建议，对草案进行了反复论证、测算、修改，在履行了一系列立法程序后最终出台了本《办法》。
记者：《办法》确定的付酬标准及其依据是什么？
政策法制司：付酬标准的确定一方面要适应我国经济社会发展特别是物价水平和居民收支水平的现状，另一方面要兼顾作者和使用者的利益平衡问题。据此，我们专门就1999年至2013年间图书、报纸、期刊的平均定价变动情况与全国城镇居民人均可支配收入、全国城镇居民家庭人均现金消费支出等的增长情况进行了对照测算，同时考虑到全国居民消费价格指数上涨的幅度，以及《办法》将在当前和今后一个时期内适用，对稿酬标准作了调整。根据1999年至2013年全国城镇居民人均收支基本涨幅在1至3.5倍左右，图书、期刊、报纸平均单册（份）定价涨幅为1至2倍的情况，考虑到《办法》出台后将在相当长的时间内适用，我们据此将原《规定》的付酬标准调整为：原创作品每千字80-300元（2至3倍），改编作品每千字20-100元（2倍），汇编作品每千字10-20元（2倍），翻译作品每千字50-200元（2.5倍），报刊刊载及转载作品每千字100元（2倍）。
记者：我们注意到，《办法》规定的版税率并未提高，为什么？
政策法制司：是的，《办法》确实未提高版税率标准。此次修订《规定》主要是调整基本稿酬标准，因为居民收入水平、物价总水平和居民消费价格指数等上涨了，基本稿酬不向上调整，就意味着作者的稿酬实际上在降低。而版税是以比例的方式计算稿酬，不受物价涨幅等的影响，如果提高版税率，就会违背此次调整稿酬的初衷，给使用者增加不合理的负担。
记者：《办法》规定的付酬标准是不是强制性的？
政策法制司：《办法》坚持了《规定》以指导性为主，指令性为辅的原则，既有强制性的，也有非强制性的。所谓指导性就是非强制性的，完全尊重当事人意思自治，能够约定的都依照合同约定。《办法》第二条开宗明义地提出了只有当事人没有约定或者约定不明的，才适用本《办法》规定的付酬标准和付酬方式，更加强调合同优先原则。因此，《办法》规定的版税率、基本稿酬和印数稿酬标准以及报刊刊载未发表作品的付酬标准，都是在著作权人和使用者未明确约定付酬标准的前提下适用的。
所谓指令性是强制性的，体现在两个方面：一是报刊转载、摘编使用他人已发表作品的付酬必须适用《办法》规定的标准；二是当事人没有约定或者约定不明的，应该适用《办法》规定的付酬标准。就第一种情况而言，根据《著作权法》，法定许可可以不经著作权人同意而使用其作品，是对使用者的一种特别许可和对著作权人权利的限制。这种制度设计，使作者丧失了通过与使用者谈判来约定付酬标准的机会。因此，报刊转载、摘编使用他人已发表作品的付酬标准应当由国家制定，确保权利人的获酬权得以实现。
记者：报刊出版者转载他人已发表作品的报酬如何支付给著作权人？
政策法制司：根据《中华人民共和国著作权法实施条例》第三十二条（规定支付报酬的时限）和《著作权集体管理条例》第四十七条（规定著作权集体管理组织转付报酬）规定，转载、摘编他人已发表作品的报刊出版者应当自报刊出版之日起2个月内向著作权人直接支付报酬，也可以通过著作权集体管理组织转付报酬。《办法》第十三条按照前述两部行政法规，将《规定》原第十八条关于报刊转载、摘编作品1个月内将报酬寄送中国版权保护中心代为收转的规定，依法调整为自报刊出版2个月内未向著作权人支付报酬的，应将报酬、邮资及转载、摘编作品的有关情况送交中国文字著作权协会代为收转，并明确了著作权集体管理组织及时转付报酬和编制报酬收转记录的义务。
为解决报刊出版者已经通过著作权集体管理组织转付报酬，而著作权人又向法院提起民事诉讼的问题，《办法》第九条借鉴《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》相关规定，明确报刊出版者在按规定履行相关付酬义务后不再承担付酬责任，同时取消了逾期寄送加付滞付费的非合理性规定。
记者：《办法》的适用范围有哪些变化？为什么？
政策法制司：《办法》将使用文字作品付酬标准的适用范围从出版领域扩大到数字网络等领域。《办法》第十四条第一款规定：以纸介质出版方式之外的其他方式使用文字作品，除合同另有约定外，使用者应当参照《办法》规定的付酬标准和方式付酬；该条第二款规定：在数字或者网络环境下使用文字作品，除合同另有约定外，使用者可以参照《办法》规定的付酬标准方式付酬。但对第二种情况，写不写入《办法》，社会各界存在分歧。经研究，我们认为，网络使用文字作品付酬情况千差万别，而且是海量使用，如果不写入，网络使用文字作品付酬就找不到出路；如果简单适用，在实践中就会带来极大的问题。因此，我们使用了引导性的表述方式，《办法》规定的稿酬标准仅供网络环境下使用文字作品参考适用。此外，教科书法定许可使用文字作品的，另行适用《教科书法定许可使用作品支付报酬办法》规定的付酬标准和付酬方式。
记者：《办法》还有什么特点？
政策法制司：《著作权法》属民事法律范畴，政府应当尽量减少行政性规定。此次修订《规定》较好地体现了“去行政化”的精神，《办法》所有的条款表述更加突出民事权利意思自治原则，如取消了原权利人与使用者之间民事合同需经国家版权局行政批准的条款，删除了《规定》原第十二条关于纯理论学术性专业报刊经批准可适当下调付酬标准的规定，删除了《规定》原第二十一条关于出版社、报刊社付酬办法报国家版权局备案及少数享受国家财政补贴出版单位经批准下调付酬标准的条款，删除了《规定》原第五条、第十一条、第十二条、第十五条、第十六条关于出版合同具体要求的条款。
作者：赖名芳 来源：中国新闻出版报 发布时间：2014年9月30日
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]转洪治纲老师的短篇年评。估计不讨人喜欢，但说的是真话。我赞同。
失去耐心的写作
——2014年短篇小说简评
洪治纲（评论家、杭州师范大学人文学院教授）
草率与随意——失去耐心的写作(上)
一
老作家依然在勤奋地发表，像王蒙、尤凤伟、范小青、王祥夫等人，都有短篇问世；尤其是刘庆邦，创作热情持续高涨，我所读到的短篇就有《合作》、《吻》、《煤瘢》、《琼斯》等多篇。
新作家也在不断涌现，像《收获》和《人民文学》，都通过不同的方式，相继推出了新人的短篇专辑。读了这些30岁左右“文学新人”的短篇，说实在的，满意之作依然寥寥。
在一个技术霸权主义的时代，我们的短篇写作却常常漠视叙述的技术；在一个人类沦为技术仆役的时代，我们的短篇作品却难觅技术的魅力，这是一种令人费解的现象，也是一种颇为荒诞的情形。
它除了表明我们的作家对创作渐失敬畏之心，对艺术探索缺乏应有的激情，还折射了创作主体的精神疲态。像马金莲的《口唤》，只是对自己《长河》的一次重复；张忌的《素人》，看似极力追求语言内在的韵致，但依然露出做作的痕迹；笛安的《洗尘》将人物死后的重逢强扭在一起，缺少必要的逻辑支撑。这些颇有实力的年轻作家，其创作都如此地漫不经心，颇让人无奈。
说实在的，面对这些创作，很多时候都让人失去阐释的欲望。套句流行的诗句，看与不看，它都在那里。似曾相识，只是换了点外在的行囊。
这也是我对短篇创作渐感乏味的缘由。
在每年的短篇巡礼中，我都试图从不同角度对短篇创作的相关问题进行归纳，同时也认真总结某些令人欣慰的特点，但是，认真回顾这10多年来的阅读体会和感受，不满之语已说得太多；有些问题，几成沉疴。
在回顾2014年短篇小说的过程中，让我感受最深的，仍然是叙事的草率和随意。面对一个故事，很多作家压根儿就不考虑从哪里进入叙述更好，也不对叙述的语调进行必要的选择，只是满足于说完了事。
譬如，乔叶的《黄金时间》，叙述了一位妻子对相处多年的丈夫，由冷漠到厌恶再到见死不救，其内在的憎恨完全超越了常人应有的悲悯之心。在这个不寒而栗的故事背后，作者试图要呈现什么？仅仅是人性之恶？无爱的婚姻之恶？
譬如，很多短篇都会选择现在和过去彼此交叠的叙述，藉此拓展故事的内在空间，然而，当叙述由现在进入回忆性场景时，就像走路碰上了一个坑道，常常不能让阅读顺利延续，当叙述由回忆重新回到现实，问题同样如此。
又譬如，很多作家都意识到，故事必须适当地滑出经验，用拉斯特·希尔斯的话说，保持“对生活的看法既非一厢情愿也不落他人窠臼。”但是，针对那些为何滑出经验的必然性因素，很少有人进行认真而必要的铺垫，使叙事缺乏应有的说服力。
像王祥夫的《金色琉璃》，就拥有一个很好的故事胚胎，呈现了人们对亲人骤然离去之后的巨大失落。然而，当妻子金麦为了弥补对逝去母亲的遗憾，试图通过网络寻找“母亲”时，那些应征的老人却迅速打来了电话，而小说却压根儿没有告诉我们，这些老人是如何从网络上捕到这些信息的。难道这些七八十岁的老人，都能在网上自由冲浪并能准确地搜索到金麦的微博？
二
美国作家哈利·伯纳特曾说过一段耐人寻味的话：“验检自己是否有故事可写，主要是在每篇正在构思的小说中找出一次‘爆炸’——这‘爆炸’，或许悄然无声，有时姗姗来迟，有时摧毁一切——但总有东西爆炸了，从而改变了现状。要么开头，要么中间，要么结尾，总会有一次爆炸，把各个部分都炸离原来的模式——人物的生活节奏打乱了，周围的一切乱成一团，而就在这天翻地覆之中，‘那么一种人经历着那么一种境况’，而作者的创作技巧也必定从中发现或暗示某种解决。”
这段话涉及短篇小说的两个基本问题，一是必须要有一次“爆炸”，让故事滑出经验（或叫“陌生化”），让人物碰到超出控制能力的困难，或者让命运出现错位。这是小说存在的理由，也是小说与生活的差别之所在。二是选择什么时候“爆炸”，开头、中间或结尾，无论放在何处，都是考验作家心智和能力的核心之所在。
在2014年的短篇中，对这种“爆炸”处理得相对圆熟的作品，当然也有不少，然而在细微之处，又多少留下了某些遗憾。
像毕飞宇的《虚拟》、曹文轩的《小尾巴》、薛忆沩的《首战告捷》、张惠雯的《岁暮》等，都将“爆炸”放在故事的最后，叙述从一开始就全力以赴地向“爆炸”现场挺进。
其中，《虚拟》坚持极简主义的审美原则，借助场景叙述、对话、必要的回顾性叙述等手段，最终“实现”了“我”对爷爷死后花圈数量的承诺。这份承诺，隐含了爷爷对自我存在价值的期望，也折射了现代社会发展的伦理变化。在奔向“爆炸”的过程中，小说进行了多层面的铺垫，但有些情节的设置无疑值得推敲，像爷爷刷微博、花圈数量的造假等，总觉得难以让人信服。
曹文轩的《小尾巴》在叙述上要圆熟一些。粘人的小珍珍终日跟随在妈妈身边，几乎寸步不离，这严重影响了妈妈做农活或打零工，成了妈妈的大负担和大麻烦。但是，当妈妈想带着她去和当年的小姐妹相聚时，珍珍却坚持要留下来喂野兔。这一猝不及防的变化，突然使妈妈的内心虚空起来，似乎有些落寞，同时也使她逐渐体会到“粘人”的幸福感。其实，这是身为人母的一种特殊体验，是落寞之中的慰藉，是丈夫离家后的心灵支撑，也是家庭情感伦理的核心。
薛忆沩和张惠雯都是生活在海外的作家。他们对语言有着近乎挑剔的敏感和准确，同时也更加注重结构的设置。像《首战告捷》和《岁暮》，都是在全力演绎故事最终的“爆炸”过程中各显神通。
《首战告捷》采用的是一种自我消解的策略，通过最后的瞬间“爆炸”，直接颠覆主人公用一生建构起来的意义。历经了多年的残酷战争，胜利后的将军终于以低调的方式回到故乡，试图将老父亲接到京城安享晚年。不料，当他遇到年迈的家佣，才知道自己的家早已宅毁人亡。小说通过警卫员的视角，一方面让将军通过回忆，不断呈现他早年离家革命的过程，另一方面直面现实，展示了将军“近乡情更怯”的神态。两条线索最后聚合于老家的村庄，结果让将军一直引以为豪的“首战告捷”——当年成功脱离家庭、抗命舍父的行为，却变成了自毁家庭的导火线。
张楚一直保持着良好的创作态势，在2014年发表了《野象小姐》、《直到宇宙尽头》、《伊丽莎白的礼帽》等短篇。其中，《伊丽莎白的礼帽》也是将“爆炸”安置在故事的最后。它以一个年轻外甥的视角，叙述了姨妈充满活力的晚年生活。姨妈闲暇之余学做礼帽，然后又售卖礼帽，由卖礼帽转而又加入广场舞，继而又成为领队，还传出绯闻……最后在“我”的调查中，叙事才呈现姨妈的赎罪意愿。姨妈从妇女主任开始，性格里就蕴藏着特殊的热情，后来成为文化革命的急先锋，有其性格的必然性。晚年的姨妈仍然不甘于平静生活，也属必然。但这并不意味着她就没心没肺，没有某些难以释怀的隐痛。小说最后的“爆炸”情节，虽然有效提升了小说的内涵，但还是有些不够自然或突兀。
范小青的《我在小区遇见谁》讲述了一个有关亲情的故事。没心没肺的“我”，在大城市里某个家政公司打工，某天接到了一单替人拜望老人的活儿。在碰到一连串的怪人之后，“我”终于找到了要拜望的对象，可他们竟然与自己的父母同名同姓，且颇为“面熟”。小说中，“我”所碰到的那些老人，各有各的怪癖，但共同之处都是缺少子女关爱的空巢老人。而“我”与父母的关系也同样如此。尽管小说的叙述尚欠精致，但以青年的“我”作为叙述者，以一种漠然的眼光和语调来呈现这样的故事，对当下欲望化的生活，无疑构成了强烈的隐喻。她的《JB游戏》、《南来北往都是客》也试图以一种重叠式的手段，将过去与现实交织在一起，但在情节的转换过程中，仍然存在着诸多的裂痕。
从某种意义上说，小说就是一种“无事生非”的艺术，“爆炸”确实是故事的核心元素。尤其是短篇小说，通常都是让叙述在“爆炸”中翻越经验的山坡，抵达另一种疆域，并在“爆炸”中突显故事的内在意旨。将“爆炸”放在故事的最后，这种模式就是欧·享利式的叙述策略，中国传统的说法是“抖包袱”。然而，如何将它成功地延宕到最后并使之辉煌地“引爆”，却需要作家耗尽自己的心智。
遗憾的“敏感部位”——失去耐心的写作(下)
三
两性之间的情事，总是人们书写不尽的题材。究其因，绕不过“这世间情为何物”的永恒追问。情与理的相撞，情与欲的纠缠，情与梦的交织，总会演绎出无穷无尽的生命形态，也会催生各种繁富的人性景观。
记得奥茨在谈及契诃夫的短篇《带叭儿狗的女人》时，就曾说道：“他们不是因为私通而受惩罚！——也不是因为不敢私奔，不够罗曼谛克而受惩罚。他们是平常的人，陷进了不平常的境遇。”的确，平常的人，却在情感上碰到了不平常的事，这就是小说的天然原料。这意味着，故事所需要的“爆炸”因素已经天然形成，作家要完成的叙事，就是呈现为何“爆炸”或“爆炸”后如何。
在2014年的短篇中，这类作品比较多，且主要集中在青年作家的笔下。譬如，霍艳的《无人之境》、孙频的《不速之客》、鲁引弓的《隔壁，或者1991年你在干啥》、甫跃辉的《坼裂》、斯继东的《白牙》、于一爽的《每个混蛋都很悲伤》等，都是以两性之间的情事为故事主体，从各不相同的角度，凸现了人性内在的诡异与芜杂，错位与苍凉。
其中，《无人之境》以十分绵密的叙事，呈现了知名作家楚源的情感际遇。年轻的楚源为了执着的文学梦，放弃了曾经相爱的诗人文珊，与他人结婚生子，并终日埋头写作，逐渐收获了一番名誉。然而，年过半百的他，在一次文学颁奖会上，却意外地遇到了年轻的女作家柴柴。玩世不恭的柴柴很快走进他的生活，成为一支小小的火把，不时地照亮他的生命，当然也使他陷入火中取栗的尴尬和隐恐。他渴望那支小小的、艳遇的火把，又时时担心它会灼伤自己的命运。应该说，作者非常善于捕捉这种“爆炸”给人物带来的“不平常”的人生体验，但遗憾的是，叙事对楚源内心困境的拓展，还不够丰沛和充分。
《隔壁，或者1991年你在干啥》是一篇相对灵动的短篇。一对相邻而居的男女，虽有各自的职业，但总免不了彼此的好奇。他们从相识到相交，由偶然而必然，与真正的爱情并没有太多的关联，但明确凸现了彼此抚慰的精神欲求。孤独、落寞、迷惘……所有“闯世界”的生存际遇，所有“寻理想”的苦闷与焦虑，都需要寻找排遣的通道。因此，读这篇小说，尽管我们很难读到真诚、牺牲之类有关爱的品质，但是，从他们彼此慰藉的言行中，我们依然感受到情感、欲望与伤痛之间的复杂关系。遗憾的是，这篇小说的叙事在节奏控制上并不理想，很多情节过于松弛。《坼裂》在叙述一对男女的婚外情时，更多地突出了情与理的成分。顾零洲与易澐都有各自的家庭，他们的约会总是选择那些远离各自生活的城市，一方面是为了小心维护自己的家庭，一方面也是为了寻求放松的偷欢。这种偷欢，很多时候并非是为了单纯的欲望，而是为了偶尔逃离一下既定生活的枯燥和沉闷。它闪烁着一些小小的浪漫，却又没有抛弃各自的责任。所以，小说设计了一场有关湖面冰层坼裂的细节，隐喻了这种畸形情感中所承载的冲突，包括情与理、欲与爱、现在与未来等等。
《每个混蛋都很悲伤》也是叙述一段婚外情的故事。叙述语调轻快明朗，人物心态无拘无束，呈现出男女主人公明确的“去枷锁”式的内心意愿。他们希望这种情感尽可能地愉悦，尽可能地游离各种责任和承诺，然而，那种来自爱情和伦理的“枷锁”真能摒弃吗？无论是郭培看似轻松的问到“你会离婚吗”，还是“我”在郭培死后的“坦然”状态，其背后都分明折射了情感的深深印痕——或疼痛，或悲伤。应该说，作者在避重就轻的叙述策略上把握得非常不错，对男女双方的生命情状叙述得十分鲜活，但是，无论在情节的发展上，还是对人物关系的设置上，这篇小说还存在着诸多的问题。
四
有必要重新回到哈利·伯纳特的“爆炸”理论，因为他对“爆炸”场景还有一段十分重要的阐释。他认为，一般的作者，往往会在开头写的过长，“而那个‘爆炸’，那个大场面呢，又常常失之过短，写得过于单薄。大场面不论安排在哪儿，都要渲染得声色俱备。务必将大场面写得惟妙惟肖，形象鲜明，意义显豁；尽管你的技巧是要写得微妙蕴藉，不能什么都抖出来，但作品的逻辑必须精确得使读者能自己找着理解的钥匙。”这段话其实是告诉我们，在任何一部短篇小说中，“爆炸”都是非常关键的一个情节，或一个场景，它是小说最为敏感的部位，也是检视作者叙述能力的重要部位。
对于上述这些两性情事的小说来说，“爆炸”的方式虽各不相同，但相同的是，所有人物都碰到了理性所不容且又控制不住的“不平常的境遇”。他们置身于这个现场，在其中左冲右突，由此打开各自隐秘而诡异的人性世界，便是这些小说共同的审美内涵。
说实在的，我对小说的敏感部位非常在意，尤其是短篇小说，其敏感之处通常就是故事滑出常识和经验的地方，也是情节超越现实进入某种可能性状态的地方。
诗意有无，韵致存否，内蕴深浅，常常聚集于此。林斤澜就曾说过：“‘好练不好比’，小短篇正好如此，招数不用多，却要‘一招鲜’‘一招绝’，绝活要靠组织得绝，才显得出‘绝’来。”像鲁迅的《孔乙己》，就一直紧扣着孔乙己是穿长衫而站着喝酒的唯一的人。唯一的人，即指他是滑出经验和常识的人，或者说是个“另类”。事实上，作者的所有叙述都是围绕其“另类”言行来进行，并最终呈现了一位被科举废掉、却又无法激起任何人怜悯之心的底层形象。
在2014年的短篇中，有些作品在这方面也花了不少力气。这至少说明，一些作家对故事的“爆炸”性敏感场景有着高度的自觉，希望展示自己的“一招鲜”或“一招绝”。
王手的《汽车上》通过一个旁观者的视角，试图还原一段消失的情感记忆。这段记忆，连林老师自己都已遗忘，却在另一个少女心中成为隐秘而甜美的怀念。它是小说的敏感部位，也是推动整个叙述的核心元素。于是，我们看到，多少年之后，当她试图重返鲤鱼浃中学，再度重温当年跟随林老师绘画的场景时，一切已变得人是物非。相见不如不见。这句俗语或许是最好的注释。然而，颇有意味的是，叙述者却带着强烈的好奇心，一直在重构这对师生的“旧地重游”，其背后的暧昧心态，饶有意味。
蒋一谈的《在酒楼上》叙述了一位中学老师的命运转折过程。30多岁的阿亮过着虽不绝望但也并无多少希望的生活，因为姑姑的一封来信，他的生活突然掀起了波澜：身患绝症的姑姑希望他接手自己在绍兴经营的一座酒楼，并照顾弱智瘫痪的儿子。这一被动性的命运转机，使阿亮看到了未来的某些亮光，又意识到某种沉重的精神压力。作者正是让叙事在这一敏感地带反复盘旋。当他在酒楼尝试新的生活时，总是不断地遭遇挑战，甚至想着如何撤退。人生没有坦途，任何选择都蕴藏着利与弊；所谓的无望，无非是丧失了挑战的激情和勇气。所幸的是，女友阿迪更能理解生活的本质。
五
类似的短篇还有鲁敏的《万有引力》、须一瓜的《贵人不在服务区》、张怡微的《不受欢迎的客人》等，但这些作品对敏感部位的处理总是用力不够，缺乏灵动而具有意味的细节。
马小淘的《章某某》叙述了一个“梦想撑破命运胶囊”的故事。自幼就在本地电视台主持少儿节目的章海妍，从考入大学那一刻起，就渴望成为央视主持人。在人才济济的校园里，资质平平的她，一直卧薪尝胆，潜心学习，屡战屡败，却屡败屡战。恋爱受辱，工作受挫，最终嫁作商人妇。然而，不死的主持人梦想，最后还是将这个贵妇人送进了疯人院。为梦想而执着地追求值得赞许，但若是盲目而不切实际，甚至将梦想与生活紧紧揉成一团，多少会出现一些问题。作者无意嘲讽梦想，但从整个叙述基调来说，她显然选择了某种世俗的眼光，因此“我”眼中的章某某一直处在特立独行的状态，人物的性格尚欠必要的丰厚。她的另一个短篇《两次别离》结构也非常精巧，但人物性格也未能有所发展。
路内的《刀臀》延续了作者一贯的青春叙事，暴烈，冒失，躁动，无畏，夹杂着某种英雄主义和盲动主义的气质。它很好地呈现了空洞的教育与荷尔蒙骤增的青春之间所形成的巨大鸿沟，使青春以自虐式的暴力方式，记录了一段中国社会急速变化的历史影像。孟小书的《抓不住的梦》让叙事在一对同病相怜的青年男女内心中展开。父母离异，生活不顺，世态诡异，让秦梦和思远渐走渐近。他们试图以虚浮的物质撑起内心的自尊，又不断被无情的现实打碎梦想；他们渴望以自己的努力反击命运的嘲讽，又常常被命运戏弄得无可奈何。尽管作者的叙述尚显粗糙，对人物之间的张力关系和内心冲突处理得并不理想，但是，人物的隐痛感依然若隐若现。
安庆的《走失在莲花湖边》呈现了一位父亲极为质朴的梦想。父亲是沉默的，面对家庭的贫困、母亲的疾病、孩子的读书，他总是在沉默中寻找突围，在突围中寻找希望。他牵着那头黑驴，与命运进行着绝望的抗争。父亲的爱是孤苦的，又是无私的，是沉默的，又是博大的，连黑驴都能明白。这是作者试图努力呈现的小说内核。当然，这篇小说的情节有些松散，叙述的内在韵味尚欠火候。
晓苏的《传染记》、于晓威的《房间》、女真的《老爸的家庭会议》、吴君的《天鹅堡》等，都是通过传奇性的情节冲突，展示了婚姻或情感生活的尴尬和错位。
余一鸣也是专注于情节推衍的高手。他的《头头是道》则围绕着丁大镇教授的儿子就读重点中学之事，叙述了一群企业暴发户的生存形态。这些从小小的建筑队中快速成长起来的建筑集团老总们，通过官商交织的特殊网络，个个变得腰缠万贯，挥金如土也便成了他们彰显自我价值的基本方式。与此同时，他们还渴望在知识面前展示更多的自我价值。因此，小说中的丁大镇与其说是一个知识符号的聚焦，还不如说是一个特殊的视点，作者藉此揭开了那些土豪们的内心世界。从叙事上看，略显嘲讽的语调，快速变化的情节，都很好地凸现了故事的意蕴，但叙述仍有些粗糙，语言缺少内在的张力。
一部文学作品的阅读和评判，无非是三个向度：写什么，怎么写，写得怎样。它是读者与作者进行智慧交锋的三条基本通道。而对于短篇来说，“怎么写”显然比“写什么”更为重要，用林斤澜先生的话说：“短篇的短与不短，往低里说，是像与不像。往高里攀，是精与不精，绝与不绝。往低，我以为全是结构的缘故。往高，不全是，但结构也是位居要津。”
但是，大多数作家都将主要精力投向“写什么”，对“怎么写”和“写得怎样”缺乏足够的耐心，不仅语言缺乏必要的弹性和内在的意味，结构的设置也难显必要的智慧。
通过对2014年短篇创作的浮光掠影式评述，我想表明，在我认为较为理想的这些短篇中，叙事依然存在着这样或那样的技术问题，这不能不令人遗憾。
来源：《钱江晚报》2014年12月21日 星期日
http://qjwb.zjol.com.cn/html/2014-12/21/content_2921746.htm?div=-1
http://qjwb.zjol.com.cn/html/2014-12/21/content_2921757.htm?div=-1
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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《红尘》获湖南省文化厅“中国梦”题材文艺创作评审优秀作品
据悉《红尘》还被湖南省委宣传部报送中央宣传部参加“中国梦”文艺创作评奖
湖南省文化厅关于印发2014年全省“中国梦”主题文艺创作作品征集、评选结果的通知
发表时间: 2014-12-18 来源:社会文化处 阅读:次
湘文社〔2014〕191号
各市州文广新局：
根据中宣部、中国文联等五部委《关于开展以“中国梦”为主题的文艺创作活动的通知》（中宣发〔2013〕33号）、省委宣传部等五部门《转发中宣部等部门关于开展以“中国梦”为主题的文艺创作活动的通知》（“湘宣发〔2014〕2号”）文件的有关要求，由省文化厅主办、省群众艺术馆承办的全省“中国梦”文艺创作作品的征集、评选活动，历时一年，全省各级文化部门、文化馆、站积极参与、认真组织，共报送文学、音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、美术、书法、摄影创作作品1694件，其中文学245件，音乐173件，舞蹈74件，戏剧75件，曲艺48件，美术186件，书法250件，摄影641件，微电影2件；表演视频120个，音乐音频129个。经组织专家分别对八个艺术门类进行现场评审及综合评审，共评出各门类入选优秀作品161件（入选名单附后），其中文学24件，音乐22件，舞蹈8件，戏剧4件，曲艺4件，书法19件，美术26件，摄影54件。现将荣获入选优秀作品的名单予以印发。
希望入选优秀作品的单位和个人以及全省广大文艺工作者，深入生活、扎根人民，对入选作品进一步加工修改，认真学习贯彻习总书记文艺工作座谈会讲话精神，不断提高创新意识与精品意识，创作出无愧于时代和人民、具有湖南特色的优秀群众文艺作品。
特此通知。
附件：“中国梦”题材文艺创作评审优秀作品名单
湖南省文化厅
2014年12月10日
附件：“中国梦”题材文艺创作评审优秀作品名单
一、文 学
1、《情系洞庭》——记“江豚爸爸”徐亚平
艺术门类：报告文学 作 者：李海英
创作单位：岳阳楼区文化馆 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
2、《淹死的鱼》
艺术门类：短篇小说 作 者：张阳球
创作单位：岳阳市群众艺术馆 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
3、《山居秋暝》
艺术门类：散文 作 者：熊卫民
创作单位：岳阳市云溪区公安分局 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
4、 《柱子回家》
艺术门类：文学 作 者：肖学文
创作单位：中共临湘市委宣传部 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
5、《我们望得见山，望得见水，记得住乡愁》
艺术门类：诗歌 作 者：刘忠华
创作单位：永州市艺术创作中心 推荐单位：永州市群众艺术馆
6、《猛洞河的鹰》
艺术门类：散文 作 者：向洪斌
创作单位：永顺县电视台 推荐单位：湘西州群众艺术馆
7、《祖国，今夜我想起了你》
艺术门类：诗歌 作 者：聂 沛
创作单位：祁东县文化馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
8、《与梦想同行》
艺术门类：散文 作 者：谭晓琴
创作单位：浏阳市文化馆 推荐单位：长沙市群众艺术馆
9、 《应聘》
艺术门类：文学小品 作 者：杨汝华
创作单位：华容县文广新局 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
10、 《荷香江南》
艺术门类：散文 作 者：龙小玲
创作单位：广兴洲镇文联 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
11、《汝城遗梦》（散文诗组章）
艺术门类：诗词 作 者：朱爽生
创作单位：汝城县文化馆 推荐单位：郴州市群众艺术馆
12、《父亲的梦》
艺术门类：散文 作 者：庞红平
创作单位：汝城县文化馆 推荐单位：郴州市群众艺术馆
13、《回望一条大江》
艺术门类：散文 作 者：凌 鹰
创作单位：永州市群众艺术馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
14、《红尘》
艺术门类：小说 作 者：何一飞
创作单位：永州市艺术创作中心 推荐单位：永州市群众艺术馆
15、《守旗》
艺术门类：小说 作 者：戴小雨
创作单位：沅陵县文化馆 推荐单位：怀化市艺术馆
16、《眉批汝城》
艺术门类：诗词 作 者：胡 梦
创作单位：汝城县马桥乡恒鑫生态养殖场 推荐单位：郴州市群众艺术馆
17、《森林的使者》外二首
艺术门类：诗词 作 者：周文禾
创作单位：汝城县文化馆 推荐单位：郴州市群众艺术馆
18、《先生之风山高水长》
艺术门类：散文 作 者：孙立信
创作单位：汝城县县委办 推荐单位：郴州市群众艺术馆
19、《桐子打花黄对黄》
艺术门类：散文 作 者：何悦英
创作单位：汝城县进修学校 推荐单位：郴州市群众艺术馆
20、《两只鸭子》
艺术门类：小说 作 者：姜国平
创作单位：宁远县文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
21、《水上的脸谱》
艺术门类：散文 作 者：凌 鹰
创作单位：永州市群众艺术馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
22、《九公公》
艺术门类：散文 作 者：阳小生
创作单位：永州市艺术创作中心 推荐单位：永州市群众艺术馆
23、《丰收的梦想》
艺术门类：诗歌 作 者：仲 彦
创作单位：永顺县文联 推荐单位：湘西州群众艺术馆
24、《三个月饼》
艺术门类：散文 作 者：谢文建
创作单位：衡南县文化馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
二、音乐
1、《农家书香》
艺术门类：歌曲 作 者：作曲：王南山 作词：毛光正
创作单位：衡阳县文化馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
2、《和谐之歌》
艺术门类：音乐 作 者：张云华
创作单位：湖南省群众艺术馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
3、《醉在九嶷》
艺术门类：歌曲 作 者：唐太培唐勇强
创作单位：宁远县文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
4、《水中的月亮》
艺术门类：歌曲 作 者：作词：张楠 作曲：李小平
创作单位：常德市文化馆 推荐单位：常德市文化馆
5、《爱的挥手》
艺术门类：音乐 作 者：张云华
创作单位：湖南省群众艺术馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
6、《阳光》
艺术门类：少儿歌曲 作 者：作词:虞文琴 作曲:刘田心赵春
创作单位：衡阳市群众艺术馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
7、《唱给父亲的歌》
艺术门类：歌曲 作 者：作词：孙洪威 作曲：毕成
创作单位：邵阳市文化馆 推荐单位：邵阳市文化馆
8、《追梦路上》
艺术门类：歌曲 作 者：作词：陈楚良 作曲：杨大可
创作单位：资阳区文化馆 推荐单位：益阳市群众艺术馆
9、《送福来》
艺术门类：歌曲 作 者：作词:廖 建 作曲:殷景阳 张长松
创作单位：长沙市音协 推荐单位：长沙市群众艺术馆
10、《中国梦》
艺术门类：少儿歌曲 作 者：廖建中 王利瑶
创作单位：梦想花园音乐工作室 推荐单位：长沙市群众艺术馆
11、《老家》
艺术门类：歌曲 作 者：霍建幸 申象泉
创作单位：石门县文化馆 推荐单位：常德市文化馆
12、《我的心在春风里舞蹈》
艺术门类：歌曲 作 者：唐生瑜 赵 斌 许迪迪
创作单位：永州市群众艺术馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
13、《这就是我的家》
艺术门类：歌曲 作 者：曾 薇
创作单位：湘西州群众艺术馆 推荐单位：湘西州群众艺术馆
14、《美丽乡村》
艺术门类：歌曲 作 者：杨少波 江 晖
创作单位：株洲市文化艺术创作中心 推荐单位：株洲市群众艺术馆
15、《唱着山歌追太阳》
艺术门类：歌曲 作 者：唐生瑜 赵 斌
创作单位：零陵区文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
16、《谁也离不开谁》
艺术门类：歌曲 作 者：作词：肖正民 作曲：邹清华
创作单位：湖南省文化厅艺术处 推荐单位：邵阳市文化馆
17、《美丽邵阳》
艺术门类：歌曲 作 者：刘淮保
创作单位：邵阳学院 推荐单位：邵阳市文化馆
18、《山里人》
艺术门类：歌曲 作 者：作词：尹 辉 作曲：梁兆萍
创作单位：耒阳市文化馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
19、《沅澧清风》
艺术门类：歌曲 作 者：作词:罗继南 谭兴烈 作曲:李庭婷
创作单位：常德武陵区文化馆 推荐单位：常德市文化馆
20、《小小的家》
艺术门类：歌曲 作 者：郑冷横
创作单位：岳阳市教科院 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
21、《我是山里人》
艺术门类：歌曲 作 者：冯小河
创作单位：岳阳县民管乐协会 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
22、《沿着爷爷脚印走》
艺术门类：少儿小合唱 作 者：作词：李 波 作曲：刘 钢
创作单位：湘潭市群众艺术馆 推荐单位：湘潭市群众艺术馆
三、舞蹈
1、《妈妈的光阴》
艺术门类：舞蹈 作 者：胡 悍 郭贝贝
创作单位：中南大学阳光艺术团 推荐单位：长沙市群众艺术馆
2、《晚 晴》
艺术门类：舞蹈 作 者：欧雪花
创作单位：株洲市群众艺术馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
3、《看影戏》
艺术门类：舞蹈 作 者：周 颖
创作单位：湘潭市群众艺术馆 推荐单位：湘潭市群众艺术馆
4、《湖光梦影》
艺术门类：舞蹈 作 者：郑晓娟
创作单位：巴陵戏传承研究院 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
5、《湘妃竹》
艺术门类：舞蹈 作 者：李小春 郑晓娟
创作单位：宁远县文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
6、《瑶山吉傲》
艺术门类：舞蹈 作 者：李小春 郑晓娟
创作单位：宁远县文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
7、《洗哈哈》
艺术门类：舞蹈 作 者：陈科妮
创作单位：怀化市艺术馆 推荐单位：怀化市艺术馆
8、《打滔》
艺术门类：舞蹈 作 者：曾慧艳 宋婷娟 姚 佩 龙会吟
创作单位：湖南省群众艺术馆隆回县文化馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
四、戏剧
1、《本色》
艺术门类：小戏小品 作 者：王密根
创作单位：邵东县绿汀演艺有限公司 推荐单位：邵阳市文化馆
2、《寻爷》
艺术门类：小品 作 者：欧阳海礁 朱 霆 郭建树
创作单位：湘乡市文化馆 推荐单位：湘潭市群众艺术馆
3、《梅花结》
艺术门类：小戏小品 作 者：许贤志
创作单位：郴州市艺术研究所 推荐单位：郴州市群众艺术馆
4、《喜联姻》
艺术门类：花灯小戏 作 者：曹 勇 郭 辉
创作单位：慈利县文化馆 推荐单位：张家界市群众艺术馆
五、曲艺
1、《摘黄花》
艺术门类：祁东小调 作 者：作词:贺湘（特邀） 作曲:邹亚非
创作单位：衡阳市群众艺术馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
2、《我们村里的那些事》
艺术门类：零陵渔鼓 作 者：唐天宝 李海明
创作单位：零陵区文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
3、《孝顺能圆中国梦》
艺术门类：数来宝 作 者：郑 屹 胡聪俊 徐星文
创作单位：湖南省群众艺术馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
4、《三中全会定目标》
艺术门类：衡南渔鼓 作 者：张紫映
创作单位：衡阳市曲艺家协会 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
六、书法
1、楷书8条屏《纵是馆阁亦风雅》
艺术门类：书法 作 者：曹隽平
创作单位：湖南省群众艺术馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
2、书法对联
艺术门类：书法 作 者：杨正良
创作单位：长沙市岳麓实验中学 推荐单位：长沙市群众艺术馆
3、书法
艺术门类：书法 作 者：陈毅华
创作单位：湖南乐知书画培训学校 推荐单位：长沙市群众艺术馆
4、行草书《姜夔扬州慢》
艺术门类：书法 作 者：蒋 冰
创作单位：株洲美术馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
5、草书《古人书论》
艺术门类：书法 作 者：邹国平
创作单位：株洲美术馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
6、《录东坡上韩太尉书》
艺术门类：书法 作 者：谭必清
创作单位：株洲美术馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
7、小行草《古诗九首》
艺术门类：书法 作 者：冯 高
创作单位：株洲美术馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
8、篆刻条屏
艺术门类：篆刻 作 者：陈 勇
创作单位：株洲美术馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
9、《行书六连缀》
艺术门类：书法 作 者：陈 兵
创作单位：澧县文化馆 推荐单位：常德市文化馆
10、篆刻
艺术门类：篆刻 作 者：陈 华
创作单位：澧县文化馆 推荐单位：常德市文化馆
11、《长联》
艺术门类：书法 作 者：尹昌平
创作单位：安乡县文化馆 推荐单位：常德市文化馆
12、《临江仙》
艺术门类：书法 作 者：陈昌平
创作单位：武陵书法家协会 推荐单位：常德市文化馆
13、《中国梦》
艺术门类：书法 作 者：肖五洋
创作单位：凤凰县文联 推荐单位：湘西州群众艺术馆
14、《海岳名言》
艺术门类：书法 作 者：陈才坤
创作单位：衡阳市雁峰区文化馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
15、隶书《杜甫诗》
艺术门类：隶书 作 者：旷文树
创作单位： 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
16、篆刻
艺术门类：书法 作 者：陈 刚
创作单位： 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
17、《墨池记》
艺术门类：书法 作 者：吴红兵
创作单位：娄星区文化馆 推荐单位：娄底市艺术馆
18、《苏轼诗两首》
艺术门类：书法 作 者：贺子文
创作单位：娄星区文化馆 推荐单位：娄底市艺术馆
19、行草条幅
艺术门类：书法 作 者：刘楚文
创作单位：涟源市文化馆 推荐单位：娄底市艺术馆
七、美术
1、《楚人风情录》
艺术门类：国画 作 者：覃仕泉
创作单位：临澧文化馆 推荐单位：常德市文化馆
2、《透过晨雾的阳光》
艺术门类：油画 作 者：刘建华
创作单位：双清区文化馆 推荐单位：邵阳市文化馆
3、《身在家乡心系国防》
艺术门类：国画 作 者：罗华斌
创作单位：娄星区文化馆 推荐单位：娄底市艺术馆
4、《工地》
艺术门类：中国画 作 者：佘焕晟
创作单位： 推荐单位：邵阳市文化馆
5、《风铃和声》
艺术门类：版画 作 者：黄蕾铭 源 长
创作单位：郴州美协 推荐单位：郴州市群众艺术馆
6、《瑶女合唱队之千歌一曲瑶山梦》
艺术门类：版画 作 者：陈白水
创作单位： 推荐单位：邵阳市文化馆
7、《尕秀藏女》
艺术门类：油画 作 者：章作人
创作单位：湖南省群众艺术馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
8、《迷人的生活-梦想与现实》
艺术门类：油画 作 者：黄文韬
创作单位：湘潭市群众艺术馆 推荐单位：湘潭市群众艺术馆
9、《大后方》
艺术门类：国画 作 者：赖尚平
创作单位：雁峰区文化馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
10、《空中田园武陵寻》
艺术门类：国画 作 者：王 平
创作单位：衡阳市群众艺术馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
11、《交谈》
艺术门类：油画 作 者：王铁根
创作单位：湘乡市文化馆 推荐单位：湘潭市群众艺术馆
12、《故巢飞》
艺术门类：国画 作 者：陈慕宇
创作单位：湖南省群众艺术馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
13、《中国梦系列之梦怀千山》
艺术门类：国画 作 者：黄道勇
创作单位：湖南省群众艺术馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
14、《梦回桃花源》
艺术门类：油画 作 者：彭 毅
创作单位：株洲美术馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
15、《峥嵘岁月·恋·纺》
艺术门类：油画 作 者：谢安幸
创作单位：株洲美术馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
16、《我要读书》
艺术门类：油画 作 者：肖 林
创作单位：汨罗市美术家协会 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
17、《夷望雪霁》
艺术门类：粉彩组画 作 者：张 玲
创作单位：常德市文化馆 推荐单位：常德市文化馆
18、《欣欣向荣之“桑蚕”》
艺术门类：油画 作 者：李楚智
创作单位：湘南学院 推荐单位：郴州市群众艺术馆
19、《侗家小院》
艺术门类：国画 作 者：吴 侃
创作单位：通道县美协 推荐单位：永州市群众艺术馆
20、《家的梦·国的梦》
艺术门类：水彩画 作 者：邓新影
创作单位： 推荐单位：邵阳市文化馆
21、《瑶山情》
艺术门类：水粉画 作 者：覃英湘
创作单位：邵阳市文化馆 推荐单位：邵阳市文化馆
22、《无尘世界》
艺术门类：中国画 作 者：刘华旺
创作单位：新邵县文化局 推荐单位：邵阳市文化馆
23、《采茶调》
艺术门类：国画 作 者：邓德安
创作单位：南县文化馆 推荐单位：益阳市群众艺术馆
24、《和平鸽》
艺术门类：国画 作 者：洪普松
创作单位：南县文化馆 推荐单位：益阳市群众艺术馆
25、《茶乡美》
艺术门类：油画 作 者：夏文霞
创作单位：安化县美协 推荐单位：益阳市群众艺术馆
26、《家园》
艺术门类：国画 作 者：刘蔚霞
创作单位：娄星区文化馆 推荐单位：娄底市艺术馆
八、摄影
1、《金秋乐》
艺术门类：摄影 作 者：梁向东
创作单位：湖南省群众艺术馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
2、《红妆》（组照4幅）
艺术门类：摄影 作 者：陈 琛
创作单位：湖南省群众艺术馆 推荐单位：湖南省群众艺术馆
3、《播撒希望》
艺术门类：摄影 作 者：杨铁军
创作单位：长沙市摄影家协会 推荐单位：长沙市群众艺术馆
4、《走进西部—手机篇》
艺术门类：摄影 作 者：陈 明
创作单位：长沙市摄影家协会 推荐单位：长沙市群众艺术馆
5、《红色风》
艺术门类：摄影 作 者：李晓英
创作单位：株洲市群众艺术馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
6、《童话世界》
艺术门类：摄影 作 者：吴定芝
创作单位：长沙市人大常委会 推荐单位：株洲市群众艺术馆
7、《开心药贩》
艺术门类：摄影 作 者：谭德乐
创作单位：攸县文化馆 推荐单位：株洲市群众艺术馆
8、《中国瓷·五彩釉》
艺术门类：摄影 作 者：何先社
创作单位：株洲市摄影家协会 推荐单位：株洲市群众艺术馆
9、《大院社戏》
艺术门类：摄影 作 者：周立春
创作单位：湘潭市群众艺术馆 推荐单位：湘潭市群众艺术馆
10、《大喜之日》
艺术门类：摄影 作 者：王绮平
创作单位：华容文广新局 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
11、《收获》
艺术门类：摄影 作 者：许雪炎
创作单位：华容交通局 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
12、《龙的故乡》
艺术门类：摄影 作 者：赵智勇
创作单位：平江县文化馆 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
13、《稻田里的笑声》
艺术门类：摄影 作 者：宋政军
创作单位：屈原管理区 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
14、《绿色春梦》（组照）
艺术门类：摄影 作 者：谢湘波
创作单位：岳阳楼区文化馆 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
15、《夹缝中的“低碳行”》
艺术门类：摄影 作 者：罗晓羽
创作单位：岳阳楼区文化馆 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
16、《家园》
艺术门类：摄影 作 者：王根良
创作单位：岳阳县摄协 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
17、《送书路上》
艺术门类：摄影 作 者：汤超龙
创作单位：临湘市文化馆 推荐单位：岳阳市群众艺术馆
18、《木榨油》
艺术门类：摄影 作 者：汪正武
创作单位：临澧县文化馆 推荐单位：常德市文化馆
19、《乡情乡味》
艺术门类：摄影 作 者：欧阳建强
创作单位：武陵区文化馆 推荐单位：常德市文化馆
20、《脉络》
艺术门类：摄影 作 者：陈克发
创作单位：澧县文化馆 推荐单位：常德市文化馆
21、《茶女圆舞曲》
艺术门类：摄影 作 者：龚朝阳
创作单位：澧县文化馆 推荐单位：常德市文化馆
22、《花田喜事》
艺术门类：摄影 作 者：陈振坤
创作单位：桃源文化馆 推荐单位：常德市文化馆
23、《洞庭湖里打鱼人》
艺术门类：摄影 作 者：聂 艺
创作单位：湖南文理学院 推荐单位：常德市文化馆
24、《幸福家园》
艺术门类：摄影 作 者：朱普庆
创作单位：石门县文化馆 推荐单位：常德市文化馆
25、《墨默》
艺术门类：摄影 作 者：刘 衡
创作单位：郴州摄协 推荐单位：郴州市群众艺术馆
26、《希望》
艺术门类：摄影 作 者：陈卫平
创作单位：临武县文化馆 推荐单位：郴州市群众艺术馆
27、《祥云飞过大桥边》
艺术门类：摄影 作 者：尹干良
创作单位：郴州摄协 推荐单位：郴州市群众艺术馆
28、《春联祝福》
艺术门类：摄影 作 者：蒋映杰
创作单位：江永县文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
29、《晒柿饼》
艺术门类：摄影 作 者：何晓云
创作单位：江永县文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
30、《传承》—扎故事
艺术门类：摄影 作 者：胡新元
创作单位：永州市群众艺术馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
31、《枪手》
艺术门类：摄影 作 者：曹建军
创作单位：双牌县文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
32、《传承》
艺术门类：摄影 作 者：陈泽清
创作单位：蓝山县人大 推荐单位：永州市群众艺术馆
33、《崛起的基石》
艺术门类：摄影 作 者：李碧波
创作单位：蓝山县中心医院 推荐单位：永州市群众艺术馆
34、《苗乡晨雾》
艺术门类：摄影 作 者：朱文元
创作单位：祁阳县文化馆 推荐单位：永州市群众艺术馆
35、《不夜天》
艺术门类：摄影 作 者：曹湘华
创作单位：道县县委组织部 推荐单位：永州市群众艺术馆
36、《勾蓝瑶寨洗泥节》
艺术门类：摄影 作 者：黄 海
创作单位：江永县公安局 推荐单位：永州市群众艺术馆
37、《又见侗乡建新房》
艺术门类：摄影 作 者：林安权
创作单位：会同县文化馆 推荐单位：怀化市艺术馆
38、《其乐无穷》
艺术门类：摄影 作 者：唐小会
创作单位：凤凰县文化馆 推荐单位：湘西州群众艺术馆
39、《青春的脚步》
艺术门类：摄影 作 者：张金莲
创作单位：花垣县文化馆 推荐单位：湘西州群众艺术馆
40、《大风起兮》
艺术门类：摄影 作 者：刘路芒
创作单位：邵阳市文化馆 推荐单位：邵阳市文化馆
41、《建设者》
艺术门类：摄影 作 者：何志鸿
创作单位：新宁县文化馆 推荐单位：邵阳市文化馆
42、《回家》
艺术门类：摄影 作 者：艾 军
创作单位：城步县文化馆 推荐单位：邵阳市文化馆
43、《希望之光》
艺术门类：摄影 作 者：吕建设
创作单位：新邵县文化馆 推荐单位：邵阳市文化馆
44、《金花银花》
艺术门类：摄影 作 者：王义程
创作单位：大祥区文化馆 推荐单位：邵阳市文化馆
45、《幸福一家人》
艺术门类：摄影 作 者：易立新
创作单位：南县文化馆 推荐单位：益阳市群众艺术馆
46、《入戏》
艺术门类：摄影 作 者：龙 潭
创作单位：益阳市群众艺术馆 推荐单位：益阳市群众艺术馆
47、《满载而归》
艺术门类：摄影 作 者：夏 文
创作单位：南县文化馆 推荐单位：益阳市群众艺术馆
48、《归》
艺术门类：摄影 作 者：黄鹏均
创作单位：南县文化馆 推荐单位：益阳市群众艺术馆
49、《冶炼魂》
艺术门类：摄影 作 者：王 跃
创作单位：玫瑰新娘婚纱影楼 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
50、《醉乡》
艺术门类：摄影 作 者：吴一龙
创作单位：常宁市文化馆 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
51、《鱼塘狂欢》
艺术门类：摄影 作 者：黄其春
创作单位：衡阳市艺术摄影学会 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
52、《本色》（组照1-6）
艺术门类：摄影 作 者：胡喜强
创作单位：衡阳市艺术摄影学会 推荐单位：衡阳市群众艺术馆
53、《出海》
艺术门类：摄影 作 者：姜新民
创作单位：涟源市文化馆 推荐单位：娄底市艺术馆
54、《泥头工》组照
艺术门类：摄影 作 者：朱志云
创作单位：浏阳市文化馆 推荐单位：长沙市群众艺术馆
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]征稿启事
原文地址：征稿启事作者：
“中国梦•星海情”文学作品征稿启事
为隆重纪念伟大的人民音乐家洗星海诞辰110周年和世界反法西斯战争胜利70周年，打造具有民族特色的星海文化品牌，让自强不息和志存高远的“星海精神”融入“中国梦”的时代格局并深入人心，提升星海故里的知名度和美誉度，广州市南沙区榄核镇人民政府和《十月》杂志联合开展“中国梦•星海情”征文、征歌词活动。
一、征文事项
1、本次征文面向所有海内外汉语写作者，应征者不受地域、国籍、职业和年龄限制。征文作品体裁限散文、诗歌和歌词三类（散文5000字/篇，诗歌200行/组以下）三类。
2、参加征文作品须为原创且未曾公开发表、演唱（演奏）或发行。
3、来稿请在稿后注明作者真实姓名、简介、通联、电话等。
4、欲了解榄核镇详情，请登录南沙区榄核镇信息网（具体网址：http://www.lanhe.gov.cn）
二、征文要求
1、歌词：颂扬冼星海文化精神，反映广州南沙榄核镇人情风俗、自然风光和社会风貌，格调高雅，语言清新，富有时代气息，易于谱曲和传唱。
2、散文和诗歌：反映冼星海传奇人生和精神风貌，抒写榄核镇风土人情，立意新颖、文笔优美、主题健康。
3、征文作品将在《十月》杂志择优发表并编辑成书出版，作品一俟采用，将向作者支付优厚稿酬。
三、投稿办法征文时间
1、纸稿：请寄至北京北三环中路6号十月杂志“中国梦·星海情”征文办收。邮编：100120；电话（010）62013122
2、电子稿：请以附件将word格式文稿发送至邮箱：zgmxhq@163.com
3、征文时间：2014年10月1日到2015年4月30日（以邮戳为准）。
《十月》文学杂志社
广州市南沙区榄核镇人民政府
2014年12月
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]《2014中国年度小小说》：漓江出版社
原文地址：《2014中国年度小小说》：漓江出版社作者：杨晓敏
《2014中国年度小小说》：漓江出版社
主 编：杨晓敏 秦俑 赵建宇
目录
徐胜利马芳
刘心武
喊雁阵 刘心武
玉米 刘国芳
树 刘国芳
漫长的告别
王朔
过客 王朔
佛手花 陈毓
猎人 陈毓
脸谱 聂鑫森
农具博物馆
聂鑫森
好大一棵树
夏阳
日光机场 夏阳
去镇上喝牛肉汤
邓洪卫
第五只鹅
包利民
一条曾经的河
凌可新
渡河 谢志强
蚁穴 谢志强
礼拜二午睡时刻
何君华
细粮·粗粮·杂粮于
心亮
瘸羊倌儿 申平
莲荷图 张晓林
满船明月
张晓林
魏丽 芦芙荭
村支书老许
曾平
绝望 于德北
去扬州做生意
黎晗
老街大炮
刘建超
深白 安石榴
阴险年代
陈力娇
玩仇时代
谢宗玉
和牛喜花在一起的那个下午
非鱼
父亲的梦 江岸
老娘土 江岸
羊事 李伶伶
脸盲症 蔡楠
时光缓缓流淌
宗利华
说媒 申永霞
老院公 孙春平
蝼蚁 周海亮
一首诗或者一个女人
周海亮
箍大的 陈敏
一串佛珠 戴希
祝你生日快乐
戴希
蛙人日志 东瑞
老兵 范子平
祥祥的明天
符浩勇
心房 纪日坚
土特产 李永康
小幻想 巩高峰
月舟图 李永生
手术刀 何一飞
开满鲜花的小院
季明
化石 孔羽
写春联的老王
刘立勤
保定的枪声
李立泰
裂缝 李培俊
洋葱 潘格
陪儿子回家
刘黎莹
杀人犯刘二根
莫美
现实的颠覆
墨白
老孟的哲学
秦德龙
制服 三石
大个子驴
姜淑梅
风水宝地 申弓
金保反腐败
秦俑
移动的井
宋志军
捡骨师 苏平
剪刀替针做媒人
田双伶
鸟会说话了
袁炳发
跳楼 伍中正
送他去天堂
谢大立
照相 邢庆杰
自由拔节 许锋
老獾那双眼
杨海林
哪怕打个呼噜呢
赵新
老式电话
尹全生
官痴 王孝谦
一个陌生的排球
袁省梅
洗澡记 赵文辉
照片问题 周波
包装时代 阿社
包裹与行囊
艾苓
糟油脚 凌鼎年
不忘 安宁
一只不幸而幸运的羊
巴图尔
多杀了一个
曾颖
站成一棵树
陈勤
缘分 崔立
喜旺的年 谷凡
乐和先生
郭震海
坑坑洼洼 红鸟
微笑天使
侯发山
买鱼 胡金洲
吻安，维多利亚
金梦
庭院深深 蓝月
行走的河
冷清秋
老虎山庄 立夏
气象观察员
连俊超
春到澧水河
刘绍英
请佛 吕啸天
九连环 墨中白
女土匪 欧阳明
哭 田洪波
新进化论 歪竹
外婆的压岁钱
万芊
两张面孔
王培静
名人墙 梅寒
“黑画”
王琼华
数字不是游戏
韦名
大暑 王彦艳
郑小驴 韦如辉
打树 许仙
雨季的等待
盐米
撵山 杨虎
树生的天堂
于艳丽
圈子 雨瑞
秋刀鱼和铁观音
袁丹
今年秋天将去采摘什么
远山
生命的链条
赵淑萍
陪着母亲坐火车
张玉兰
锄奸 赵明宇
刘牙医 朱耀华
生门 钟法权
可爱的大蒜
赵长春
鸳鸯茉莉
朱红娜
演戏 曾宪涛
出气筒 海华
小巷 林庭光
一根葱 刘玲
父亲 刘向阳
红马甲黑马甲
莫树材
黄梅花 彭素虹
搜索 薛培俊
玛吉阿米 张俏明
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]“中国微型小说年度奖（2014）”评选征集参评作品正式开征
原文地址：“中国微型小说年度奖（2014）”评选征集参评作品正式开征作者：迟占勇
时间:2015-01-27 18:47来源:半壁江中文网 作者:董江波 点击: 392 次
一、评选宗旨 为进一步推进中国微型小说的繁荣和发展，期待微型小说创作更具有深厚的文学性、思想性和阅读情趣，中国微型小说学会和江苏省镇江市文联决定举办 “中国微型小说年度奖（2014）” （简称“年度奖”）的评选活动，现将“年度奖”征集参评作品公告
一、评选宗旨
为进一步推进中国微型小说的繁荣和发展，期待微型小说创作更具有深厚的文学性、思想性和阅读情趣，中国微型小说学会和江苏省镇江市文联决定举办 “中国微型小说年度奖（2014）” （简称“年度奖”）的评选活动，现将“年度奖”征集参评作品公告如下：
二、评选范围
1、凡是在国内公开出版、发行的省市级以上报刊、图书上发表的单篇微型小说、小小说、微小说、闪小说、百字小说等均可；篇幅不超过1500字（含标点符号）。题材、内容、艺术手法不限，但需具有区别于故事、散文、小品等其他文学样式的小说艺术特质。
2、参评作品的发表、出版期限为2014年1月1日至12月31日。
3、必须是首发的原创作品。严禁抄袭。
三、奖项设置
一等奖 一个，奖金10000元；
二等奖 二个，奖金各5000元；
三等奖 五个，奖金各2000元；
优秀奖 二十个，各赠送一年的《金山》杂志和小说界增刊《微型小说专辑》；
另设优秀组织奖若干；
为每位获奖者颁发奖状。
年度奖评选组委会对获奖作品拥有纸质和电子出版、改编权，凡参评、获奖者即被视为自愿遵守上述版权的授予。
四、组委会、评委会机构
1、组委会由主办方中国微型小说学会、镇江市文学艺术界联合会、上海文艺出版社联合组成；
2、评委会分初评小组、终评委两级，均由主办方聘请著名作家、评论家和专家分别组成；
3、承办单位金山杂志社承担参评作品的资格甄别和筛选工作；
4、参与评选工作的人员不得参评。
五、大赛流程
1、即日起至3月31日止，征集参评作品；同步进行资格甄别和筛选工作；
2、4月至5月，先后进行初评小组、终评委工作，入围作品经公示、确认后由组委会予以揭晓和颁奖；
3、获奖作品及两级评委评语在《金山》杂志和上海文艺出版社小说界增刊《微型小说专辑》上刊出，显示评选的公开、公平、公正。
六、参评作品征集
1、各报刊社、出版社推荐本社发表的作品和作者自荐作品均可，每位作者参评作品不得超过三篇，并严格遵守上述评选范围；
2、有关推荐须经作者明示同意并获得相关授权；
3、参评作品需邮寄发表的原作样（可复印件）（一式五份），并显示原载报刊、图书及发表、出版日期及版权页；
4、邮址：江苏镇江市正东路34号机关综合楼5楼金山杂志社，信封右上方标示“年度奖”字样；邮政编码：212001；
5、为甄别资格，不接受电子稿；
6、截稿时间为2015年3月31日，以邮戳为准；
七、本条例由中国微型小说学会和镇江市文联制订、解释。
“中国微型小说年度奖”组委会
2015年1月31日
一、评选宗旨 为进一步推进中国微型小说的繁荣和发展，期待微型小说创作更具有深厚的文学性、思想性和阅读情趣，中国微型小说学会和江苏省镇江市文联决定举办 “中国微型小说年度奖（2014）” （简称“年度奖”）的评选活动，现将“年度奖”征集参评作品公告
一、评选宗旨
为进一步推进中国微型小说的繁荣和发展，期待微型小说创作更具有深厚的文学性、思想性和阅读情趣，中国微型小说学会和江苏省镇江市文联决定举办 “中国微型小说年度奖（2014）” （简称“年度奖”）的评选活动，现将“年度奖”征集参评作品公告如下：
二、评选范围
1、凡是在国内公开出版、发行的省市级以上报刊、图书上发表的单篇微型小说、小小说、微小说、闪小说、百字小说等均可；篇幅不超过1500字（含标点符号）。题材、内容、艺术手法不限，但需具有区别于故事、散文、小品等其他文学样式的小说艺术特质。
2、参评作品的发表、出版期限为2014年1月1日至12月31日。
3、必须是首发的原创作品。严禁抄袭。
三、奖项设置
一等奖 一个，奖金10000元；
二等奖 二个，奖金各5000元；
三等奖 五个，奖金各2000元；
优秀奖 二十个，各赠送一年的《金山》杂志和小说界增刊《微型小说专辑》；
另设优秀组织奖若干；
为每位获奖者颁发奖状。
年度奖评选组委会对获奖作品拥有纸质和电子出版、改编权，凡参评、获奖者即被视为自愿遵守上述版权的授予。
四、组委会、评委会机构
1、组委会由主办方中国微型小说学会、镇江市文学艺术界联合会、上海文艺出版社联合组成；
2、评委会分初评小组、终评委两级，均由主办方聘请著名作家、评论家和专家分别组成；
3、承办单位金山杂志社承担参评作品的资格甄别和筛选工作；
4、参与评选工作的人员不得参评。
五、大赛流程
1、即日起至3月31日止，征集参评作品；同步进行资格甄别和筛选工作；
2、4月至5月，先后进行初评小组、终评委工作，入围作品经公示、确认后由组委会予以揭晓和颁奖；
3、获奖作品及两级评委评语在《金山》杂志和上海文艺出版社小说界增刊《微型小说专辑》上刊出，显示评选的公开、公平、公正。
六、参评作品征集
1、各报刊社、出版社推荐本社发表的作品和作者自荐作品均可，每位作者参评作品不得超过三篇，并严格遵守上述评选范围；
2、有关推荐须经作者明示同意并获得相关授权；
3、参评作品需邮寄发表的原作样（可复印件）（一式五份），并显示原载报刊、图书及发表、出版日期及版权页；
4、邮址：江苏镇江市正东路34号机关综合楼5楼金山杂志社，信封右上方标示“年度奖”字样；邮政编码：212001；
5、为甄别资格，不接受电子稿；
6、截稿时间为2015年3月31日，以邮戳为准；
七、本条例由中国微型小说学会和镇江市文联制订、解释。
“中国微型小说年度奖”组委会
2015年1月31日
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]《小小说选刊》第15届（2013-2014）评奖揭晓
原文地址：《小小说选刊》第15届（2013-2014）评奖揭晓作者：杨晓敏
《小小说选刊》第15届（2013-2014）评奖揭晓
由《小小说选刊》评选的全国小小说优秀作品奖自1985年创刊起开始设立，每两年评选一届，迄今已评选14届，先后有近400篇好作品获奖，在读者中广泛流传，多篇被选入大中专教材或改编为电视短剧；百余名获奖作者相继活跃于文坛，数十位获奖的原刊责任编辑被人称道。第15届（2013-2014）评奖近日揭晓。
《小小说选刊》第15届全国小小说优秀作品奖、优秀责任编辑奖
《小小说选刊》第15届全国小小说佳作奖
〔附〕评委名单
杨晓敏 郑州小小说文化传媒有限公司董事长、总编辑，《百花园》《小小说选刊》主编
王中朝 郑州小小说文化传媒有限公司董事、副总编，《百花园》执行主编
任晓燕 郑州小小说文化传媒有限公司董事、副总编，《百花园》副主编
秦 俑 郑州小小说文化传媒有限公司董事、副总编，《小小说选刊》执行主编
马国兴 郑州小小说文化传媒有限公司董事、副总编，事业发展部主任
摘自小小说作家网
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]世界经典短篇小说选读
原文地址：世界经典短篇小说选读作者：世盖道格
世界经典短篇小说选读
目录
《一碗清汤荞麦面》 【日本】 栗良平
《法律门前》 【德国】 卡夫卡
《免费》 【美国】 雪莉·凯撒
《一天的等待》 【美国】 厄内斯特·海明威
《没有锁上的门》 【美国】 罗伯特·斯特恩德力
《小公务员之死》 【俄国】 契诃夫
《穷苦人》 【俄国】 列·托尔斯泰
《“诺曼底”号遇难记》 【法国】 雨果
《雨伞》 【日本】 川端康成
《陈小手》 【中国】 汪曾祺
《陈奂生上城》 【中国】 高晓声
《没有完的故事》 【美国】 欧·亨利
《热爱生命》 【美国】 杰克.伦敦
《小丑》 【俄国】 屠格涅夫
《半张纸》 【瑞典】 斯特林堡
《饥饿艺术家》 【奥地利】卡夫卡
《罗生门》 【日本】 介川龙之介
《桔子》 【日本】 介川龙之介
《鱼服记》 【日本】 太宰治
《柏林之围》 【法国】 都德
《夜》 【意大利】路·皮兰德娄
《阿拉比》 【爱尔兰】詹姆斯·乔伊斯
《羊脂球》 【法国】 莫泊桑
正文
一、推介原因
这个在日韩广为流传的真实故事，感动了亿万人，成为在逆境中奋起，决不向命运低头的精神象征。在日本，该书的出版被形容为掉进了“一亿泪的海”；《读者》总编彭长城认为《一碗清汤荞麦面》是该刊创刊以来刊出的最感人的作品之一。
二、作者简介
栗良平，本名伊藤贡，日本著名作家、演讲家。1943年5月生于日本北海道。曾经从事过十多种职业。在综合医院任职十年，高中时代曾翻译安徒生童话而引起对口述童话的创作兴趣.。他利用业余时间收集四百多篇民间故事以各地方言亲自巡回讲述。 主要作品有《纺织公主》《又听到二号汽笛》《穿越战国时代的天空》，而以《一碗清汤荞麦面》而成为儿童类畅销作家。
《一碗清汤荞麦面》
[日本]栗良平
一
对于面馆来说，生意最兴隆的日子，就是大年除夕了。
北海亭每逢这一天，总是从一大早就忙得不可开交。不过，平时到夜里12点还熙攘热闹的大街，临到除夕，人们也都匆匆赶紧回家，所以一到晚上10点左右，北海亭的食客也就骤然稀少了。当最后几位客人走出店门就要打烊的时候，大门又发出无力的“吱吱”响声，接着走进来一位带着两个孩子的妇人。两个都是男孩，一个6岁，一个10岁的样子。孩子们穿着崭新、成套的运动服，而妇人却穿着不合季节的方格花呢裙装。
“欢迎！”女掌柜连忙上前招呼。
妇人嗫嚅地说：“那个……清汤荞麦面……就要一份……可以吗？”
躲在妈妈身后的两个孩子也担心会遭到拒绝，胆怯地望着女掌柜。
“噢，请吧，快请里边坐。”女掌柜边忙着将母子三人让到靠暖气的第二张桌子旁，边向柜台后面大声吆喝，“清汤荞麦面一碗——！”当家人探头望着母子，也连忙应道：“好咧，一碗清汤荞麦面——！”他随手将一把面条丢进汤锅里后，又额外多加了半把面条。煮好盛在一个大碗里，让女掌柜端到桌子上。于是母子三人几乎是头碰头地围着一碗面吃将起来，“咝咝”的吃吸声伴随着母子的对话，不时传至柜台内外。
“妈妈，真好吃呀！”兄弟俩说。
“嗯，是好吃，快吃吧。”妈妈说。
不大功夫，一碗面就被吃光了。妇人在付饭钱时，低头施礼说：“承蒙关照，吃得很满意。”这时，当家人和女掌柜几乎同声答说：“谢谢您的光临，预祝新年快乐！”
二
迎来新的一年的北海亭，仍然和往年一样，在繁忙中打发日子，不觉又到了大年除夕。
夫妻俩这天又是忙得不亦乐乎，10点刚过，正要准备打烊时，忽听见“吱吱”的轻微开门声，一位领着两个男孩的妇人轻轻走进店里。
女掌柜从她那身不合时令的花格呢旧裙装上，一下就回忆起一年前除夕夜那最后的一位客人。
“那个……清汤面……就要一份……可以吗？”
“请，请，这边请。”女掌柜和去年一样，边将母子三人让到第二张桌旁，边开腔叫道，“清汤荞麦面一碗——！”
桌子上，娘儿仨在吃面中的小声对话，清晰地传至柜台内外。
“真好吃呀！”
“我们今年又吃上了北海亭的清汤面啦。”
“但愿明年还能吃上这面。”
吃完，妇人付了钱，女掌柜也照例用一天说过数百遍的套话向母子道别：“谢谢光临，预祝新年快乐！”
在生意兴隆中，不觉又迎来了一年一度的除夕夜。北海亭的当家人和女掌柜虽没言语，但9点一过，二人都心神不宁，时不时地倾听门外的声响。
在那第二张桌上，早在半个钟头前，女掌柜就已摆上了“预约席”的牌子。
终于挨到10点了，就仿佛一直在门外等着最后一个客人离去才进店堂一样，母子三人悄然进来了。
哥哥穿一身中学生制服，弟弟则穿着去年哥哥穿过的大格运动衫。兄弟俩这一年长高了许多，简直认不出来了，而母亲仍然是那身褪了色的花格呢裙装。
“欢迎您！”女掌柜满脸堆笑地迎上前去。
“那个……清汤面……要两份……可以吗？”
“嗳。请，请，呵，这边请！”女掌柜一如既往，招呼他们在第二张桌子边就座，并若无其事地顺手把那个“预约席”牌藏在背后，对着柜台后面喊道：“面，两碗——！”
“好咧，两碗面——！”
可是，当家人却将三把面扔进了汤锅。
于是，母子三人轻柔的话语又在空气中传播开来。
“昕儿，淳儿……今天妈妈要向你们兄弟二人道谢呢。”
“道谢？……怎么回事呀？”
“因为你们父亲而发生的交通事故，连累人家8个人受了伤，我们的全部保险金也不够赔偿的，所以，这些年来，每个月都要积攒些钱帮助受伤的人家。”
“噢，是吗，妈妈？”
“嗯，是这样，昕儿当送报员，淳儿又要买东西，又要准备晚饭，这样妈妈就可以放心地出去做工了。因为妈妈一直勤奋工作，今天从公司得到了一笔特别津贴，我们终于把所欠的钱都还清了。”
“妈妈，哥哥，太棒了！放心吧，今后，晚饭仍包在我身上好了。”
“我还继续当业余送报员！小淳，我们加油干哪！”
“谢谢……妈妈实在感谢你们。”…
这天，娘儿仨在一餐饭中说了很多话，哥哥进得了“坦白”：他怎样担心母亲请假误工，自己代母亲去出席弟弟学校家长座谈会，会上听小淳如何朗读他的作文《一碗清汤荞麦面》。这篇曾代表北海道参加了“全国小学生作文竞赛”的作文写道，父亲因交通事故逝世后留下一大笔债务；妈妈怎样起早贪黑拼命干活；哥哥怎样当送报员；母子三人在除夕夜吃一碗清汤面，面怎样好吃；面馆的叔叔和阿姨每次向他们道谢，还祝福他们新年快乐。………
小淳朗读的劲头，就好像在说；我们不泄气，不认输，坚持到底！弟弟在作文中还说，他长大以后，也要开一家面馆，也要对客人大声说：“加油干哪，祝你幸福。……”
刚才还站在柜台里静听一家人讲话的当家人和女掌柜不见了。原来他们夫妇已躲在柜台后面，两人扯着条毛巾，好像拔河比赛各拉着一头，正在拚命擦拭满脸的泪水。……
三
又过去了一年。
在北海亭面馆靠近暖气的第二张桌子上，9点一过就摆上了“预约席”的牌了，老板和老板娘等呵、等呵，始终也未见母子三人的影子。转过一年，又转过一年，母子三人再也没有出现。
北海亭的生意越做越兴旺，店面进行了装修，桌椅也更新了，可是，靠暖气的第二张桌子，还是原封不动地摆在那儿。
光阴荏苒，夫妻面馆北海亭在不断迎送食客的百忙中，又迎来了一个除夕之夜。
手臂上搭着大衣，身着西装的两个青年走进北海亭面馆，望着坐无虚席、热闹非常的店堂，下意识地叹了口气。
“真不凑巧，都坐满了……”
女掌柜面带歉意，连忙解释说。
这时，一位身着和服的妇人，谦恭地深深低着头走进来，站在两个青年中间。店内的客人一下子肃静下来，都注视着这几位不寻常的客人。只听见妇人轻柔地说：
“那个……清汤面，要三份，可以吗？”
一听这话，女掌柜猛然想起了那恍如隔世的往事——在那年除夕夜，娘儿仨吃一碗面的情景。
“我们是14年前在除夕夜，三口人吃一碗清汤面的母子三人。”妇人说道，“那时，承蒙贵店一碗清汤面的激励，母子三人携手努力生活过来了。”
这时，模样像是兄长的青年接着介绍说：
“此后我们随妈妈搬回外婆家住的滋贺县。今年我已通过国家医师考试，现在是京都医科大学医院的医生，明年就要转往札幌综合医院。之所以要回札幌，一是向当年抢救父亲和对因父亲而受伤的人进行治疗的医院表示敬意；再者是为父亲扫墓，向他报告我们是怎样奋斗的。我和没有开成面馆而在京都银行工作的弟弟商量，我们制订了有生以来最奢侈的计划——在今年的除夕夜，我们陪母亲一起访问札幌的北海亭，再要上三份清汤面。”
一直在静听说话的当家人和女掌柜，眼泪刷刷刷地流了下来。
“欢迎，欢迎，……呵，快请。喂，当家的，你还愣在那儿干嘛？！2号桌，三碗清汤荞麦面——！”
当家人一把抹去泪水，欢悦地应道：
“好咧，清汤荞麦面三碗——！”
赏析：
这是一部感人至深的作品，诠释了人性的“真、善、美”，留给我们无尽的思考和启迪。作品中那位因交通意外失去丈夫的伟大母亲，没有因为失去亲人而颓废，也没有因为失去家中的顶梁柱而逃避现实，而是勇敢地挑起了生活重担，抚养两个未成年的孩子，并让他们受教育，用自己的双手创造财富，偿还丈夫所欠别人的债务，这位母亲是伟大而坚强的。这个故事告诉我们：人的一生，总会遇到许多不如意的事，无需怨天尤人，也不用去逃避，勇敢坚强的面对才是对付困难的最好办法。
作品中面馆的老板和老板娘，无疑是一对心地善良的夫妻，他们没有因为年三十快打佯了而拒绝三位看起来寒酸贫穷之人，没有因为三人只买一碗面而看不起对方，而是善良地在别人不知情的情况下多放了半碗面，这半碗面对老板来说不是什么大事，但对于吃不饱肚子和没有更多钱吃面的这家三口之家来说，可能就会少一点饥饿了；而老板娘临别时一句热情、美好的祝福，更深深地鼓舞了他们，让处于困境中的一家感受到了人世间的美好，增强了克服困难的信心！
[思考]
母子三人为什么要在顾客都散尽后，才去北海亭面馆吃面? 那女人购买清汤荞麦面时，为什么“怯生生地问……”“可以吗? ”
[参考答案]
命运的不幸，生活的艰难，在母亲心中刻上了深深的伤痕，每当除夕夜来临，他都有一种难以述说的复杂心情，既要与孩子过年又不愿在人前表现家境的窘迫，以至伤害孩子的自尊心，只得在顾客散尽时候去。三人要一碗面的尴尬，这样晚的时间因吃一碗面而麻烦人的歉疚，使得母亲每次都怯生生的发问。
推介理由
有人曾说鲁迅是中国最痛苦的文人，那么卡夫卡也许可以称作奥匈帝国最痛苦的文人了。卡夫卡短暂的一生是在痛苦和孤独中度过的。“孤独感”与“死亡意识”几乎成了他创作的永恒主题。无论主人公如何抗争努力，强大无形的外来力量始终控制着一切，使你身不由已地伴随着恐惧与不安，最终归于灭亡。但看似荒诞的情节中却孕育着真实，死亡中孕育新生！
作者简介：
弗兰茨•卡夫卡（1883－1924），奥地利小说家，出生犹太商人家庭，曾三次订婚，又三次主动解除婚约，始终没有自己的家庭，41岁时死于肺痨。他一直从事小职员的工作，对工作感到十分痛苦，但又不得不去；业余时间，他勤奋地写作，几乎隔绝社会上的交往。卡夫卡生前默默无闻，死后却赢得世人惊服。他逝世前最后的遗言是，要求把自己的全部东西烧掉。幸运的是，没有人这样做，更幸运的是，人们终于渐渐发现，卡夫卡是20世纪绝无仅有的写作天才。他与马塞尔•普鲁斯特（《追忆似水年华》）、詹姆斯•乔伊斯（《尤利西斯》）等并称为西方现代主义文学的先驱和大师。《变形记》是其短篇小说的代表作。他的三部长篇小说是《审判》、《城堡》和《美国》。其作品大都用变形、荒诞的形象和象征的手法，表现人的孤立、绝望。第二次世界大战以后，欧洲兴起的“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”和在美国出现的“黑色幽默”小说等文学流派都受到卡夫卡小说的影响。
《法律门前》
[德国]卡夫卡
法律门前站着一名卫士。一天来了个乡下人，请求卫士放他进法律的门里去。可是卫士回答说，他现在不能允许他这样做。乡下人考虑了一下又问：他等一等是否可以进去呢？
“有可能，”卫士回答，“但现在不成。”
由于法律的大门始终都敞开着，这当儿卫士又退到一边去了，乡下人便弯着腰，往门里瞧。卫士发现了大笑道：“要是你很想进去，就不妨试试，把我的禁止当耳边风好了。不过得记住：我可是很厉害的。再说我还仅仅是最低一级的卫士哩。从一座厅堂到另一座厅堂，每一道门前面都站着一个卫士，而且一个比一个厉害。就说第三座厅堂前的那位吧，连我都不敢正眼瞧他呐。”
乡下人没料到会碰见这么多困难；人家可是说法律之门人人都可以进，随时都可以进啊，他想。不过，当他现在仔细打量过那位穿皮大衣的卫士，看了看他那又大又尖的鼻子，又长又密又黑的鞑靼人似的胡须以后，他觉得还是等一等，到人家允许他进去时再进去好一些。卫士给他一只小矮凳，让他坐在大门旁边。他于是便坐在那儿，日复一日，年复一年。其间他做过多次尝试，请求人家放他进去，搞得卫士也厌烦起来。时不时地，卫士也向他提出些简短的询问，问他的家乡和其它许多情况；不过，这些都是那类大人物提的不关痛痒的问题，临了卫士还是对他讲，他还不能放他进去。乡下人为旅行到这儿来原本是准备了许多东西的，如今可全都花光了；为了讨好卫士，花再多也该啊。那位尽管什么都收了，却对他讲：“我收的目的，仅仅是使你别以为自己有什么礼数不周到。”
许多年来，乡下人差不多一直不停地在观察着这个卫士。他把其它卫士全给忘了；对于他来说，这第一个卫士似乎就是进入法律殿堂的惟一障碍。他诅咒自己机会碰得不巧，头一些年还骂得大声大气，毫无顾忌，到后来人老了，就只能再独自嘟嘟囔囔几句。他甚至变得孩子气起来；在对卫士的多年观察中，他发现这位老兄的大衣毛领里藏着跳蚤，于是也请跳蚤帮助他使那位卫士改变主意。终于，他老眼昏花了；但自己却闹不清楚究竟是周围真的变黑了呢，或者仅仅是眼睛在欺骗他。不过，这当儿在黑暗中，他却清清楚楚看见一道亮光，一道从法律之门中迸射出来的不灭的亮光。此刻他已经生命垂危。弥留之际，他在这整个过程中的经验一下子全涌进脑海，凝聚成了一个迄今他还不曾向卫士提过的问题。他向卫士招了招手；他的身体正在慢慢地僵硬，再也站不起来了。卫士不得不向他俯下身子，他俩的高矮差距已变得对他大大不利。
“事已至此，你还想知道什么？”卫士问。“你这个人真不知足。”
“不是所有的人都向往法律么，”乡下人说，“可怎么在这许多年间，除去我以外就没见有任何人来要求进去呢？”
卫士看出乡下人已死到临头，为了让他那听力渐渐消失的耳朵能听清楚，便冲他大声吼道：“这道门任何别的人都不得进入；因为它是专为你设下的。现在我可得去把它关起来了。”
[赏析]
《法律门前》（一译《在法的门前》）是奥地利小说家卡夫卡 长篇小说《审判》中神父讲的一个寓言。小说写一个乡下人来到“法律门前”要求见法，“法”的大门敞开着，但他怎么也进不去。这篇小说以变形的手法，荒诞的情节，表现了西方资本主义国家中人们的精神困顿。这些人费尽周折也走不出社会为他们设置的那个魔圈。小说的主题可以用两个字来概括，即找“法”。那么，“法”究竟是什么呢？在这里，卡夫卡以抽象的形式，把“法”既看成是资 本 主 义 社 会的法律，又看成是人们所追寻的公理和正义。而这两者，对“乡下人”来说，又都永远是可望不可及的。这样，“乡下人”只能孤独痛苦地等待，直至死亡。这篇小说在实质上是悲观的，但作者正是以这样的悲观，表达了对现存制度的失望和抗议 。
[思考]
“乡下人”为了要进“法律的门”苦苦等待了一生也没有进去，这说明了什么？“乡下人”为什么那么渴望进入“法律的门”？
[参考答案]
这说明“法律”对“乡下人”来说完全是一座高深莫测、永世不可逾越的森严的壁垒，永远是可望不可及的。
因为他要了解统治着自己、决定着自身命运的法律。
推荐理由：
教育的最高境界是“润物细无声”。对孩子不合理的希望或要求要循循善诱“冰冻不能断流水”，“爱”是融化一切冰冻的春风！良好的家教，不仅是孩子之福，也是父母之福。这篇小短文给我们很好的启示。
作者简介：雪莉·凯撒，美国作家。
《免费》
［美］雪莉·凯撒
一天晚上，我正在准备晚饭，我的10岁的儿子走进厨房递给我一张纸，他在纸上写了一些东西。我在围裙上擦了擦手，仔细地看了看，上面写着：割草，5美元；这一周整理自己的床铺，1美元；去商店，50美分；你去购物我照看小弟弟，25美分；倒垃圾，1美元；取得了优秀的成绩单，5美元；还有打扫院子，2美元。
看着他满怀期待地站在那里，千万个记忆一瞬间闪过我的脑海。我接过那张纸，翻到背面，在上面写道：怀你9个月，免费；为你熬夜，请医生为你看病，免费；多年来花在你身上的时光、为了你流过的泪、抚养你成长所付出的一切，免费；日日夜夜为你担忧，将来还要为你操心，免费；给你忠告和教你知识，供你上学，免费；给你买玩具、食品、衣服，为你擦鼻涕，免费；儿子，当你把这些都加到一起时，妈妈付出的所有的爱都是免费的。
看完之后，儿子的眼睛里噙满了大滴的泪水。他望着我说：“妈妈，我真的很爱你。”说着拿起笔在纸上写下了很大的几个字：“账已付清”。
[赏析]
小小说《免费》是一篇只有四百来个字的作品，但它却生动地塑造了一位具有博大胸怀、热爱孩子和更善于家教的母亲形象，让人过目不忘。
作品中的“儿子”是幼稚的，也是精明的。他在商品经济的历史潮流中，懂得了“付出”与“收获”之间存在着简单的金钱关系，于是，他天真地列出了一份要母亲付款的账单。在这种情况下，母亲如果觉得好玩，或“一笑了之”，但这样可能会误导孩子，因为孩子会认为只要付出了就可以讲回报，特别是在经济高度发展的今天；或“以牙还牙”将天真的孩子狠狠地教训一顿，这样又可能挫伤孩子纯真的心灵；或当真付钱给“儿子”，其后果又可能将孩子培养成一个“唯金钱是论”的庸俗之人。而母亲的“免费”单，不但使孩子感受到了母爱的伟大与亲情的无价，而且还使孩子思考自己的职责与义务。
“账已付清”四个字，活灵活现地刻画出了孩子在这一过程中所经历的情感和认知的变化，既反映了“儿子”的单纯和无知，也折射出“爱”在孩子情感变化中所造成的强烈震撼。“母爱”这笔账是任何人都无法算清也是无法偿还的！
《免费》它提醒人们：对孩子耐心的教育和引导远比轻描淡写、不屑一顾甚或呵斥责骂所产生的效果要强烈得多、明显得多，这不仅是孩子所需要的，也是父母在教育孩子的过程中必须牢牢记住的。
【思考】
当面对“儿子”开列的账单“我”采取的应对措施是什么？请简要概括文中“我”的形象。
【参考答案】
面对儿子开列的帐单，“我”同样开列了一份账单，与儿子形成鲜明对比的是，“我”的所有付出都是免费的。很显然“我”的方法是高明的，让人肃然起敬的。因为“我”的“免费”，不但使孩子感受到了母爱的伟大与亲情的无价，而且还使孩子明确了自己的职责与义务。具有博大胸怀、热爱孩子、善于家教。
推介理由
有人认为海明威的创作有两大主题：一是死亡，一是勇气。真正的作家总与死亡有不解之缘，因为纵情生之欢悦时，能对幕落灯息的必然进行探索是每一个严肃的、有良知、有责任心的作家所应具有的素质。海明威亦如此，他的小说到处流淌着死亡的气息，但死亡并不意味着怯懦，相反直面死亡更能显示一个人的勇气。 《一天的等待》恰好印证了他的名言“人能够被毁灭，但是不能够被打败”！
作者简介
海明威（Ernest Hemingway l899～1961美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者。生于乡村医生家庭，从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画，曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大战，以后长期担任驻欧记者，并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。晚年患多种疾病，精神十分抑郁，经多次医疗无效，终用猎枪自杀。他的早期长篇小说《太阳照样升起》（1927）、《永别了，武器》（1927）成为表现美国“迷惘的一代”的主要代表作。30、40年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观，为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象（剧本《第五纵队》1938），长篇小说《丧钟为谁而鸣》（1940）。50年代后，他继续发展20年代短篇小说《打不败的人》和《五万大洋》的宁折不弯主题，塑造了以桑提亚哥为代表的“可以把他消灭，但就是打不败他”的“硬汉性格”（代表作中篇小说《老人与海》1950）。在艺术上，他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用，在美国文学中曾引起过一场“文学革命”，许多欧美作家都明显受到了他的影响。
《一天的等待》
[美国]厄内斯特·海明威
他走进我们房间关窗户的时候，我们还未起床。我见他一副病容，全身哆嗦，脸色苍白，步履缓慢，好像一动就会引起疼痛。
“你怎么啦，宝贝？”
“我头痛。”
“你最好回到床上去。”
“不，我很好。”
“你先上床。我穿好衣服后就来看你。”
可是当我来到楼下进，他已穿好衣服，坐在火炉旁，显出一副重病在身的九岁男孩的凄惨模样。我摸了摸他的额头，知道他发烧了。
“你上楼去睡吧，”我说，“你病了。”
“我没病，”他说。
医生来后，量了孩子的体温。
“多少度？”我问医生。
“一百零二度。”
下楼后，医生留下用不同颜色胶囊包装的三种药，并嘱咐如何服用。一种是退烧的，另一种是通便的，还有一种是去酸的。他解释说，流感细菌只能在酸性环境中存活。他似乎对流感很内行，并说，如果高烧不超过一百零四度，就用不着担心。这是轻度流感，要是不引起肺炎，就没有危险。
我回到房里，记下了孩子的体温，并对各种胶囊的服用时间作了记录。
“想让我读点书给你听吗”？
“好的，如果你想读的话，”孩子说。他脸色苍白，眼窝下方有黑晕。他躺在床上一动不动，对周围发生的一切无动于衷。
我朗读霍华德派尔的《海盗的故事》，但我看得出他并没在听我朗读的内容。
“你感觉怎么样，宝贝？”我问他。
“到目前为止，还是老样子，”他说。
我坐在床脚边自个儿看书，等着到时间再给他服一粒胶囊。按理，他本该睡着了，然而，当我抬头看时，他却双眼盯着床脚，神情异常。
“你为什么不试着睡觉呢？到吃药时，我会叫醒你的。”
“我宁愿醒着。”
过了一会儿，他对我说：“你不必呆在这里陪我，爸爸，要是你嫌麻烦的话。”
“不嫌麻烦。”
“不，我是说，要是你过一会儿嫌麻烦的话，你就不必呆在这里。”
我想，或许他有点儿神志不清了。十一点钟，照规定给他服药后，我便出去了一会儿。那是个晴朗而又寒冷的日子，地上覆盖着一层已结成冰的冻雨，因此看上去仿佛所有那些光秃秃的树木，那些灌木丛，那些砍下来的树枝，以及所有的草坪和空地都用冰漆过似的。我带着我那条爱尔兰红毛小猎犬，沿着大路和一条冰冻的小溪散步，但在这玻璃般光滑的地面上站立和行走是很困难的。那条红毛狗一路上连跌带滑，我自己也摔倒了两次，摔得挺重，一次摔掉了猎枪，使猎枪在冰上滑出去老远。
高高的土堤上长着倒垂下来的灌木丛，我们从那下面撵起了一群鹌鹑；当它们快要从堤岸顶上消失时，我击落了两只。有几只鹌鹑停落在树上，但大部分飞进了一堆堆的柴垛中。你得在这些被冰裹着的柴垛上跳上好几下，才能把它们撵出来。当人在这些既滑又有弹性的树枝上摇摇晃晃尚未立稳之际，它们却飞了出来，使你很难射中。我击落了两只，逃掉了五只。动身返回时，我感到很高兴，因为我在离房子不远的地方发现了一群鹌鹑，而且还剩下许多，改日可再去搜寻猎取。
回到屋里，他们说孩子不让任何人进入他的房间。
“你们不能进来，”他说。“你们千万不要传染上我的病。”
我来到他身边，发现他仍像我离天时那样躺着。他脸色苍白，但两颊上部烧得发红，眼睛依旧一动不动地盯着床脚。
我量了他的体温。
“多少？”
“大约一百，”我说。实际上是一百零二度四分。
“原先是一百零二度，”他说。
“谁说的？”
“医生。”
“你的体温没问题，”我说，“用不着担心。”
“我不担心，”他说，“但是我不能不想。”
“不要想，”我说。“放心好了。”
“我很放心，”他说着，眼睛直盯着前方。显然，他有什么心事，但在尽力控制着自己。
“将这个用水服下。“
“你看这有用吗？“
“当然有用。“
我坐下来，打开了《海盗故事》，开始读给他听，但我看得出来他不在听，于是我停了下来。
“你看我大概什么时候会死？“他问道。
“什么？”
“我大概还有多少时间就要死了？”
“你不会死。你怎么啦？”
“啊，不，我会死的。我听到他说一百零二度。”
“人不会因为得了一百零二度的高烧而死去的。你是在说傻话。”
“我知道会的。在法国上学的时候，同学告诉我说，烧发到四十四度就不能活了。我已经一百零二度了。”
原来自上午九点起，整整一天他都在等死。
“你这可怜的宝贝，”我说，“哦，可怜的宝贝，这就像英里和公里。你不会死的。那种温度计不一样。在那种温度上，三十七度是正常的。在这种温度上，正常体温是九十八度。”
“你肯定？”
“绝对没错，”我说。“这跟英里和公里的区别一样。你知道，就像我们车速开到七十英里该折合成多少公里一样。”
“噢，”他说。
他那凝视着床脚的目光松弛了。他的紧张状态也终于缓解了。第二天，越发轻松了。为了一点无关紧要的小事，他会动辄哭起来。
[赏析]
同海明威的许多小说一样，这篇《一天的等待》表现的也是人的孤独与死亡。小说中的人物形象只有两个，生病的孩子斯加茨和我。斯加茨是一个性格孤独内向的孩子，在医生没给他量体温之前，他虽然已经发烧，但自己感觉没有病，也不愿躺下，当医生告诉他体温一百零二度后，他精神马上垮了，默默地躺在床上，等待死亡的来临，因为他听说发烧四十四度就会死。后来，当我告诉他一百零二度是另一种温度计，就像英里和公里的制式不同一样，小孩子呆滞的目光又活泼起来，等待死亡的紧张心里也松懈了，第二天就什么病也没有了。小孩表现出来的是弱者的绝望心里，小孩子的形象与海明威笔下的那些百折不挠的“硬汉子”形象虽然截然不同的，但同样都具有耐人寻味的深刻寓意。
海明威笔下塑造过许多拳击师、斗牛士、猎人等“硬汉子”形象，他们都坚强不屈，无论在怎样的艰难困苦中，都保持着人的尊严和勇气。《老人与海》中的桑提亚哥则是这种“硬汉子”的代表。如果把桑提亚哥与斯加茨对照起来看，我们就会发现：一个是老人，一个是孩子，他们都是弱者，表现的都是弱者的抗争。在同自然与命运抗争过程中，人的精神力量是至关重要的，即使失败，仍要不失人的尊严和勇敢，这正是海明威晚年思想地集中体现。《一天的等待》中小孩子在等待死亡来临的漫长一天里所表现出的勇敢与镇静，恰好印证了海明威自己的那句名言 “人可以被消灭，但不能被打败”！
[思考]
小男孩为什么会认为自己就要死去？面对死亡，小男孩的态度怎样？
[参考答案]
小男孩认为，烧发到四十四度就不能活了，而他已经烧到一百零二度了，由于对温度计的误解，他认为自己即将因高烧而死去。
面对即将到的死亡，小男孩能镇静地等待死亡的来临，表现出小男孩直面死亡的勇气。
《没有锁上的门》
[美国]罗伯特·斯特恩德力
在苏格兰南部的港城格拉斯哥，有一个十几岁的姑娘，她最讨厌父母对她的管束，也不接受家里的宗教信仰。她对父母说：“我可不想要那个上帝，我烦死你们了，我要过自己的生活！”然后她就偷偷地离家出走了。
她立志要当一个自立的女人，一个不受别人约束的人。可是没有多久她就认输了，因为她没有什么特殊的技能，根本就找不到工作。本来回家去向父母认个错，这也没什么大不了的，可她是个特别倔强的孩子，宁死也不愿向父母低头。最终，穷困潦倒的她只得走上街头，成了坏女孩。
时间转瞬即逝，10年过去了。姑娘的父亲在失去女儿的忧郁中死去了，母亲的头发在对女儿思念中变白了，姑娘在那肮脏的环境中越陷越深，不能自拔。
姑娘和家里完全没有联系，母亲却在家中耐心等待女儿的归来。一天，当母亲终于得知了女儿的一丝线索时，便来到这个城市的贫民区，到一个个救助机构去寻找，仍然是音信全无。最后可怜的母亲向他们提了一个简单的要求：能把这张照片贴到布告板上吗？这是母亲的照片，面带慈祥的微笑，头发灰白。照片的下面有一行字：我像从前一样地爱你，回家来吧。
几个月过去了，没有一点消息……
终于有一天，姑娘身无分文了，为了得到一顿免费的晚餐，她走进了一家救助机构。她懒洋洋地坐在桌前，硗着二郎腿，时不时打量着周围。突然，她的视线在布告板上停住了，她看着那张照片，心想：怎么那么像我妈妈呀？
姑娘顾不得那刚刚摆出来的热腾腾的饭菜，不由自主地走到布告板前。她几乎僵在那里：“真的是妈妈！天哪，她的头发都白了。”当姑娘看清了照片底那行字时，禁不住泪流满面。
除了回家，她已别无选择。回家心切的姑娘连车票也买不起，30多公里的路程，她只能靠自己的双脚了。
寂静的黑夜里，姑娘不停地走着，她一点也不害怕。她的眼前不停地浮现出和父亲母亲在一起的美好情景，——股股暖流涌上心头。
天蒙蒙亮时，她到了家门前。心头忽然一阵胆怯，不知该怎么做了。在门口犹豫了好一会，她才举起手去敲门，可刚一碰门，它就自己打开了。姑娘心里十分紧张：出了什么事？她赶紧冲进屋里，跑到母亲的床前，却发现母亲正安详地睡在床上。她禁不住摇醒母亲：”妈妈，妈妈，是我，我回来了。”
母亲闻声醒来，两人紧紧地拥抱在一起，失声痛哭另外好一阵子。之后，姑娘哽咽着说：“我看……门……开着，以为出了什么事……”
母亲擦了擦泪水，笑着说：“什么事也没有。从你离开家的那天起，这门……从来没有锁上过……”
《小公务员之死》
[俄国]契诃夫
在一个挺好的傍晚，有一个同样挺好的庶务员，名叫伊凡.德密特里奇.切尔维亚科夫，坐在正厅第二排，用望远镜看戏：哥纳维勒的钟。他凝神瞧着，觉得幸福极了。可是忽然间……在小说里，常常遇见这个“可是忽然间”。作家是对的：生活里充满多少意外的事啊！可是忽然间，他的脸皱起来，他的眼睛不见了，他的呼吸止住了……他从眼睛上摘掉望远镜，弯下腰去，于是……“阿嚏！”诸君看得明白，他打喷嚏了。不管是谁，也不管是在什么地方，打喷嚏总归是不犯禁的。乡下人固然打喷嚏，警官也一样打喷嚏，就连枢密顾问官有时也要打喷嚏。大家都打喷嚏。
切尔维亚科夫一点也不慌，他拿手绢擦了擦脸，而且照有礼服的人那样，往四下里看一看：他的喷嚏究竟搅扰别人没有。可是这一看，他却慌起来了。他看见坐在他前面正厅第一排的一个小老头正在拿手套使劲擦自己的秃顶和脖子，嘴里嘟哝着。切尔维亚科夫认出那个小老头是卜里斯哈洛夫，在交通部任职的一位退伍的将军。
“我把唾沫星子喷在他身上了，” 切尔维亚科夫想，“他不是我的上司，不过那也还是很难为情。我得道个歉才对。” 切尔维亚科夫咳了一声，把整个身子向前探出去，凑着将军的耳根小声说话：“对不起，大人，我把唾沫星子溅在您身上……我一不小心……”
“不要紧，不要紧。……”
“看在上帝的面上，原谅我。我……我不是故意要这样。”
“唉，请您坐好吧！让我听戏！” 切尔维亚科夫窘了，他傻头傻脑的微笑，接着看戏。
他看啊看的，可是不再觉得幸福了。他开始凄凄惶惶，定不下心来。在休息时间，他走到卜里斯哈洛夫跟前，在他身旁走着，压下自己的羞怯，喃喃地说：“我把唾沫星子喷在您身上了，大人。……原谅我。……您明白……我原本无意……”
“唉，够啦……我已经忘了，您却说个没完！”将军说，不耐烦地撇了撇怨的嘴唇。“他已经忘了，可是他的眼睛里有一道凶光啊，” 切尔维亚科夫怀疑地瞧着将军，暗想。“而且他不愿意多话。我应当对他解说一番，说明我真无意……说明打喷嚏是自然的法则，要不然他就会认为我有意唾他了。现在他固然没这么想，以后他一定会这么想！” 一回到家，切尔维亚科夫就把自己的失态告诉他妻子。
他觉得他妻子对这件不幸的事全不在意；她先是有点惊吓，可是等到听明白卜里斯哈洛夫是在“别的”部里任职以后，就放心了。
“不过呢，你也还是去赔个不是的好，”她说，“要不然他就会认为您在大庭广众中举动不得体了。”
“说的就是啊！我已经赔过不是了，可是不知怎么他那样子挺古怪。……一句话也没就。不过那忽儿也没有工夫说话。” 第二天切尔维亚科夫穿上新制服，理了发，上卜里斯哈洛夫家里去解说。……他一走进将军的接待室，就看见那儿有很多来请托事情的人，将军本人夹在他们当中，正在跟他们交谈。
将军问了好几个请托事情的人以后，抬起眼睛来看着切尔维亚科夫。 “昨天在阿尔嘉戏院，要是您记得的话，大人，”庶务员开口谈起来，“我打了个喷嚏……不小心喷了您……请原……”
“真是胡闹，……这也太不像话啦！您 有什么事要我效劳吗？”将军对其次一个请托事情的人说。
“他不肯多话，” 切尔维亚科夫暗想，脸白了：“这是说：他生气了。不行，不能照这样了事。……我要跟他说明白才行。” 等到将军跟最后一个请托事情的人谈完话，正要走进内室去，切尔维亚科夫就走过去，跟在他后面，喃喃地说：“大人，要是我斗胆麻烦大人，那只是出于一种我可以说是抱歉的感觉！……那件事不是故意做出来的，请你开恩相信我的话才好。”将军做出愁眉苦脸，摆了摆手。
“哎呀，您简直是跟我开玩笑，先生，”他说完，就走进去关上他身后的门。
“这怎么会是开玩笑？”切尔维亚科夫想，“根本就没开玩笑的意思呀！他是将军，可是他竟不懂。既是这样，我也不愿意再对这个摆架子的人赔不是了！滚他的！我给他写信好了，可是我再也不来了。皇天在上，我说什么也不来了。” 切尔维亚科夫这么想着，走回家去。给将军的信，他却没写成，他怎么也想不出来该写些什么话好。他只好第二天再亲自去解释。
“昨天我来打搅大人，”他喃喃地说，这时候将军抬起询问的眼睛来望着他，“可不是照您所说的那样是为了您的玩笑。我是来赔罪，因为我在打喷嚏的时候喷了您一身唾沫星子……我做梦也没想到过拿您开玩笑。我哪儿敢拿您开玩笑？要是我们沾染了开玩笑的习气，那就会……失去对别人的尊敬。……”
“滚出去！”将军大叫一声，脸色发青，周身打抖。
“什么？” 切尔维亚科夫低声问道，害怕得周身发麻。
“滚出去！”将军又说一遍，顿脚。
切尔维亚科夫的肚子里好像有个什么东西翻腾起来，他什么也看不见，什么也听不见，退到门口，出去，到了街上，一路磨磨蹭蹭地走着。……他信步走到家里，也没胶掉制服，往沙发上一躺，就此……死了。
《穷苦人》
[俄]列·托尔斯泰
在一间渔民住的茅屋里，渔夫的妻子冉娜坐在灯下缝补旧渔帆。风在院子里呼啸，哀号，浪涛冲击着海岸，发出哗哗的声响……天又黑又冷，但渔夫的茅屋里却温暖如春，炉火还没有熄灭。挂着白蚊帐的床上有5个小孩在大海的咆哮声中熟睡。冉娜的丈夫，一大早就出海了，现在还没有回来。她倾听着波涛的喧嚣和狂风的呼啸，心里忐忑不安。
旧式的木制钟嘶哑地敲过了十点、十一点……丈夫还是没有回来。丈夫从不顾自己的身体，时常冒着严寒在风浪中打鱼。她从早到晚忙着干活，又怎样呢？一家人勉强糊口而已。孩子们连鞋都穿不上，不管夏天还是冬天都光着脚跑路。吃的不是白面包，要是黑面包够吃也就不错了。下饭的只有鱼。
“唉，总算命好，孩子们没灾没病，没有什么可抱怨的。”冉娜这样想到，又留心听着外面风暴的呼啸。“他在哪儿呢？上帝保佑他，救救他，可怜他吧！”她一边说一边划着十字。
睡觉还嫌太早。冉娜站了起来，往头上披了一块厚头巾，点着提灯，走出门外，想看看大海是不是平静一些了，灯塔上的灯是不是还亮着，能不能看见丈夫的小船。但是，海上什么也看不见。风使劲地刮着她的头巾，一块掉下来的东西叩打着街坊的小屋门，冉娜突然想起来，从傍晚起她就想去看望生病的街坊。“还没有人去照料过她呢！”
“寡妇的处境真难啊！孩子虽然只有两个，可是一切都得她一个人操心。而她自己又有病！唉，寡妇的处境真难啊！让我进去看看她。”
冉娜又敲了敲门。还是没有人应声。
“出了什么事情了？”她想道，推了一下门。门开了，冉娜走进了屋。
小木屋又潮又冷，冉娜提起灯，看看病人在哪儿，映入眼帘的是正对的一张床，床上躺着她的街坊。她如此安静地、一动不动地仰卧着，好象刚刚咽气一样。冉娜把提灯再靠近一些，不错，她脑袋后仰着，在那张冰凉发青的脸上呈现出死的安详。死者一制苍白的手仿佛要拿什么东西，落了下来，垂在草垫上，而就在死去的母亲旁边，睡着两个小胖脸蛋、卷头发的娃娃，身上盖着一件破衣裳，蜷着腿，两黄头发的个脑袋紧紧靠在一起。看起来母亲在临终前还曾来得及用旧头巾裹住他们的小腿，用自己的衣服把他们盖上。他们呼吸得匀称而平静，睡得香甜而酣畅。
冉娜取下摇篮，用头巾把他们包好，抱回家来。她的心跳得厉害，她自己不知道，她怎么会这样做，又为什么要这样做，但是她知道，她不能不做她已经做了的事。
回到家，她把没醒的孩子放在床上自己的孩子旁边，急忙把帐子拉好。她激动得脸色发白，好象受到良心的折磨。“他会说些什么呢？”她自言自语道，“养活五个孩子可不是闹着玩的事，还不够他操心的……是他回来了？不是，他还没有回来，为什么要把这两个孩子领回来呢？……他会揍我一顿？！那也活该，我该挨揍。他回来了！不是！……唉，不回来更好。”
门吱呀一声响了一下，仿佛有人进来了。冉娜颤抖了一下，从椅子上欠起了身子。
“没人，还是一个人也没有！上帝啊，我干吗要做这事？我现在还怎么敢看他的眼睛？”冉娜心事重重，久久坐在床边，默不作声，既盼丈夫回来，又怕丈夫回来。
突然大门开了，一个身材高大面色黝黑的渔夫拖着湿漉漉的剐破了的鱼网走进小屋，说道：“我回来了，冉娜！”
“哎，是你！”冉娜说道，没有勇气抬头看丈夫。
“嘿，夜真黑呀，可怕极了！”
“是呀，多可怕的天气！咳，打了多少鱼？”
真是糟透了，什么也打着，鱼网也剐破了。情况很坏呀！……我告诉你，碰上倒霉的天气。我好象从来没有碰见过这样的黑夜。还说打什么鱼！能活着回来就不错了。得啦，我不在家的时候你都干了些什么？“
渔夫把网拖进屋里，坐在火炉旁。
“我……”冉娜说，脸色苍白，“我干什么事了……我在家里缝缝补补……大风呼叫得我都有点害怕了。我真为你担心。”
“对，对，”丈夫低声说，“天气坏透了！有什么办法呢！”
两人沉默了一会儿。“你知道吗，”冉娜说,“街坊西玛死了。”
“真的？”
“不知是什么时候死的，大概是昨天吧，两个孩子还都是小不点呢……一个还不会说话，而另一个刚刚会爬……”
冉娜沉默下来。渔夫皱起眉头，严肃而忧虑。他不时地搔搔后脑勺，说道：“得把他们抱过来，孩子怎能同死人在一起呢！好吧，就这么办吧，咱们总能熬得过去。快去领他们吧！”但冉娜没有动地方。
“你是怎么啦？不愿意吗？”
“他们就在这儿。”冉娜说着，把蚊帐拉开了。
赏析：
细节的魅力。有人说：“追随细节、关爱细节。如果一个人的骨骼是故事的话，那么，血肉、神经是细节了。骨骼都一样，而血肉不一。一个人具有个性特征、独特情感，正是由细节体现的所以，小小说得由细节构建，甚至，一、二个精彩的细节，能使全篇生辉。没有关键细节的小小说，像一具僵尸，或是一副骷髅。”
阅读小小说《穷苦人》是让人快慰的。它确切地使人感到，人在大自然的蹂躏下并不显得渺小与可悲，而是真真切切的伟大与可歌可叹！——双懵然无知的幼儿睡在死去了的母亲身边，冉娜不顾自家3个孩子“连鞋都穿不上”的困境，毅然将他们抱回家中；为了养家糊口，辛劳了一昼夜，不但毫无收获，反而被“剐破了鱼网”的渔夫，当听到“街坊西玛死了”就作出“得把他们抱过来”的决定时，我们怎能不被这充满人性的善良和普遍的人类同情心而心潮起伏呢？
其实，恻隐之心人皆有之。作家将主人公先“推入”险境后再让其“闪光”，无疑是为了———— 真正的强者是那种具有自制力的人。
《“诺曼底”号遇难记》
[法国] 雨果
1870年3月17日夜晚，哈尔威船长照例走着从南安普敦到格恩西岛这条航线。大海上夜色正浓，薄雾弥漫。船长站在舰桥上，小心翼翼地驾驶着他的“诺曼底”号。乘客们都进入了梦乡。“诺曼底”号是一艘大轮船，在英伦海峡也许可以算得上是最漂亮的邮船之一了。它装货容量六百吨，船体长二百二十尺，宽二十五尺。海员们都说它很“年轻”，因为它才七岁，是1863年造的。
雾愈来愈浓了，轮船驶出南安普敦河后，来到茫茫大海上，相距埃居伊山脉估计有十五海里。轮船缓缓行驶着。这时大约凌晨四点钟。
周围一片漆黑，船桅的梢尖勉强可辨。象这类英国船，晚上出航是没有什么可怕的。
突然，沉沉夜雾中冒出一枚黑点，它好似一个幽灵，又仿佛像一座山峰。只见一个阴森森的往前翘起的船头，穿破黑暗，在一片浪花中飞驶过来。那是“玛丽”号，一艘装有螺旋推进器的大轮船，它从敖德萨启航，船上载着五百吨小麦，行驶速度非常快，负重又特别大。它笔直地朝着“诺曼底”号逼了过来。
眼看就要撞船，已经没有任何办法避开它了。一瞬间，大雾中似乎耸起许许多多船只的幻影，人们还没来得及一一看清，就要死在临头，葬身鱼腹了。全速前进的“玛丽”号，向“诺曼底”号的侧舷撞过去，在它的船身上剖开一个大窟窿。由于这一猛撞，“玛丽”号自己也受了伤，终于停了下来。“诺曼底”号上有二十八名船员，一名女服务员，三十一名乘客，其中十二名是妇女。
震荡可怕极了。一刹那间，男人、女人、小孩，所有的人都奔到甲板上，人们半裸着身子，奔跑着，尖叫着，哭泣着，惊恐万状，一片混乱。海水哗哗往里灌，汹涌湍急，势不可当。轮机火炉被海浪呛得嘶嘶地直喘粗气。船上没有封舱用的防漏隔墙，救生圈也不够。
哈尔威船长，站在指挥台上，大声吼喝：“全体安静，注意听命令！把救生艇放下去。妇女先走，其它乘客跟上，船员断后。必须把六十人救出去。”实际上一共有六十一人，但是他把自己给忘了。
船员赶紧解开救生艇的绳索。大家一窝蜂拥了上去，这股你推我搡的势头，险些儿把小艇都弄翻了。奥克勒福大副和三名工头拚命想维持秩序，但整个人群因为猝然而至的变故简直都象疯了似的，乱得不可开交。几秒钟前大家还在酣睡，蓦地，而且，立时立刻，就要丧命，这怎么能不叫人失魂落魄！
就在这时，船长威严的声音压倒了一切呼号和嘈杂，黑暗中人们听到这一段简短有力的对话：“洛克机械师在哪儿？”“船长叫我吗？”“炉子怎么样了？”“海水淹了。”“火呢？”“灭了。”“机器怎样？”“停了。”
船长喊了一声：“奥克勒福大副？”
大副回答：“到！”
船长问道：“我们还有多少分钟？”“二十分钟。”“够了，”船长说，“让每个人都下到小艇上去。奥克勒福大副，你的手枪在吗？”“在，船长。”“哪个男人胆敢抢在女人前面，你就开枪打死他。”
大家立时不出声了。没有一个人违抗他的意志，人们感到有一个伟大的灵魂出现在他们的上空。“玛丽”号也放下救生艇，赶来搭救由于它肇祸而遇难的人员。
救援工作进行得井然有序，几乎没有发生什么争执或殴斗。事情总是这样，哪里有可卑的利己主义，哪里也会有悲壮的舍己救人。
哈尔威巍然屹立在他的船长岗位上，指挥着，主宰着，领导着大家。他把每件事和每个人都考虑到了，面对惊慌失措的众人，他镇定自若，仿佛他不是给人而是在给灾难下达命令，就连失事的船舶似乎也听从他的调遣。
过了一会儿，他喊道：“把克莱芒救出去！”克莱芒是见习水手，还不过是个孩子。
轮船在深深的海水中慢慢下沉。人们尽力加快速度划着小艇在“诺曼底”号和“玛丽”号之间来回穿梭。“快干！”船长又叫道。
二十分钟到了，轮船沉没了。
船头先下去，须臾，海水把船尾也浸没了。
哈尔威船长，他屹立在舰桥上，一个手势也没有做，一句话也没有说，犹如铁铸，纹丝不动，随着轮船一起沉入了深渊。人们透过阴惨惨的薄雾，凝视着这尊黑色的雕像徐徐沉进大海。
哈尔威船长的生命就这样结束了。在英伦海峡上，没有任何一个海员能与他相提并论。他一生都要求自己忠于职守，履行做人之道。面对死亡，他又运用了成为一名英雄的权利。
《小丑》
[俄国]屠格涅夫
世间曾有一个小丑。他长时间都过着很快乐的生活，但渐渐的有些流言传到了他的耳朵里，说他到处被公认为是个极其愚蠢的、非常鄙俗的家伙。
小丑窘住了，开始忧郁的想：怎样才能制止那些讨厌的流言呢？
一个豁然的想法，终于使他愚蠢的脑袋瓜开了窍。于是他一点也不拖延，把自己的想法付诸实行。
他在街上碰见了一个熟人——接着，那熟人夸奖起一位著名的色彩画家……
“得了吧！”小丑提高声音说道：“这位色彩画家早已经被认为不行啦！您还不知道这个吗？我真没想到你会这样……您是个落后的人啦。”
熟人感到吃惊，并立刻同意了小丑的说法。
“今天我读完一本多么好的书啊！”另一个熟人告诉他说。
“得了吧！”小丑提高声音说道：“您怎么不害羞？这本书一点意思也没有，大家早就已经不看这本书了。您还不知道这个？您是个落后的人啦。”
于是，这个熟人也感到吃惊——接着，也同意了小丑的说法。
“我的朋友某君真是个非常好的人啊！”第三个人告诉小丑说，“真是个高尚的人！”
“得了吧！”小丑提高声音说道：“某君明明是个下流东西！他掠夺过所有的亲戚的东西。谁不知道这个呢？您是个落后的人啦！”
第三个熟人同样感到吃惊，他同意了小丑的说法，并且不再同那个朋友来往。总之，人们在小丑面前无论赞扬谁和赞扬什么，他都一个劲的驳斥。
只是有时候，他还以责备的口气说道：“您至今还相信权威吗？”
“好一个坏心肠的人！一个好毒辣的家伙！”他的熟人们开始谈论起小丑了，“不过，他的脑袋是多么不简单！”
“他的舌头也不简单！”另一些人又补充道，“哦，他简直是个天才！”
末了，一家报纸的出版人，请小丑到他那儿去主持一个评论专栏。于是，小丑开始批判一切事和一切人，一点也没有改变自己的手法和自己趾高气扬的神态。现在，他——曾经大喊大叫反对过权威的人——自己也变成了一个权威了，而年轻人正在崇拜他，而且害怕他。
他们，可怜的年轻人，该怎么办呢？虽然一般的说，不应该崇尚崇拜……可是，在这儿，你试试不再去崇拜吧——你就像掉到落后的人们中去！
在胆小的人们中间，小丑就是能很好的生活的。
《雨伞》
[日本]川端康成
雾一般蒙蒙的春雨，虽湿不透全身，但洒在皮肤上，还能觉出湿润来。姑娘跑到门外，看见如约前来的小伙子打着伞，这才喊到：“哎呀！怎么下雨了？”
少女正坐在店门前。小伙子将脸藏在伞内，这伞与其说挡雨，倒不如说是他来到姑娘家的铺石前时，为了掩藏自己走过少女面前时流露出来的羞涩。
少年撑开雨伞，与其说是为了挡雨，莫如说是。
但是，少年默默地将雨伞移过去给少女挡雨。少女只有一侧肩膀在雨伞下。尽管挨淋，少年却难以启齿说出：“请过来”，然后让少女靠近过来。少女虽然也曾想过自己用一只手扶着伞把，但总是想从雨伞下溜走。
两个人走进了照相馆。少年的父亲是个官吏，即将调任远方。这是为他拍的临别赠相。
“二位请并排坐在这儿。”摄影师指着长椅子说。
少年无法同少女并肩而坐，就站在少女的背后。为了让两人的身体在某一点上接合起来，他把扶着椅子的手指轻轻地触模少女的短外褂。这是他初次触及少女的身体。透过手指传导过来的微微的体温，使少年感受到一阵似是紧紧拥抱着赤身少女的温馨。
这一生中每逢看到这帧照片，也许就会想起她的体温来吧。
“再照一张好吗？二位肩并肩，把上半身照大些。”少年只顾点点头。
“头发……”少年对少女小声地说。
少女猛然抬头望了望少年，脸颊倏地绯红，眼睛闪烁着光芒，充满了明朗的喜悦。像孩子般乖乖地碎步走到了化妆室。
方才少女看见少年经过门口，顾不及整理一下头发就飞跑出来，头发蓬乱得像是刚摘下游泳帽似的。少女一直为这乱发耿耿于怀，可是在男子面前连拢拢两鬓的短发修饰一下也觉着害羞。少年也觉得，如果对她说声“拢拢头发吧”都会羞辱少女的。
向化妆室走去的少女那股子快活劲儿，也感染了少年，喜悦之余，两个人理所当然地互相偎依坐在长椅子上。
刚要走出照相馆，少年寻找起雨伞来。忽然看见先走的少女已经手里拿着那把雨伞站在门口。少女发现少年望着自己才意识到自己是拿着少年的雨伞走出来的，她不觉一惊。这种无意识的举止，难道不正是流露出她已经感觉到“那是他的东西”了吗？
少年难以启齿说出“让我拿雨伞吧”，少女则无法把雨伞交给少年。然而，此时此刻两个人与在来照相馆的路上迥异，突然间变成了大人，带着夫妻般的心情踏上了归途。这仅仅是关于雨伞的一桩韵事……
《陈小手》
汪曾祺
我们那地方，过去极少有产科医生。一般人家生孩子，都是请老娘。什么人家请哪位老娘，差不多都是固定的。一家宅门的大少奶奶、二少奶奶、三少奶奶，生的少爷、小姐，差不多都是一个老娘接生的。老娘要穿房入户，生人怎么行？老娘也熟知各家的情况，哪个年长的女佣人可以当她的助手，当“抱腰的”，不须临时现找。而且，一般人家都迷信哪个老娘“吉祥”，接生顺当。——老娘家供着送子娘娘，天天烧香。谁家会请一个男性的医生来接生呢？——我们那里学医的都是男人，只有李花脸的女儿传其父业，成了全城仅有的一位女医人。她也不会接生，只会看内科，是个老姑娘。男人学医，谁会去学产科呢？都觉得这是一桩丢人没出息的事，不屑为之。但也不是绝对没有。陈小手就是一位出名的男性的产科医生。
陈小手的得名是因为他的手特别小，比女人的手还小，比一般女人的手还更柔软细嫩。他专能治难产，横生、倒生，都能接下来(他当然也要借助于药物和器械)。据说因为他的手小，动作细腻，可以减少产妇很多痛苦。大户人家，非到万不得已则不会请他的。中小户人家，忌讳较少，遇到产妇胎位不正，老娘束手，老娘就会建议：“去请陈小手吧。”
陈小手当然是有个大名的，但是都叫他陈小手。接生，耽误不得，这是两条人命的事。陈小手喂着一匹马。这匹马浑身雪白，无一根杂毛，是一匹走马。据懂马的行家说，这马走的脚步是“野鸡柳子”，又快又细又匀。我们那里是水乡，很少人家养马。每逢有军队的骑兵过境，大家就争着跑到运河堤上去看“马队”，觉得非常好看。陈小手常常骑着白马赶着到各处去接生，大家就把白马和他的名字联系起来，称之为“白马陈小手”。
同行的医生，看内科的、外科的，都看不起陈小手，认为他不是医生，只是一个男性的老娘。陈小手不在乎这些，只要有人来请，立刻跨上他的白走马，飞奔而去。正在呻吟惨叫的产妇听到他的马脖子上的銮铃的声音，立刻就安定了一些。他下了马，即刻进了产房。过了一会儿(有时时间颇长)，听到哇的一声，孩子落地了。陈小手满头大汗，走了出来，对这家的男主人拱拱手：“恭喜恭喜！母子平安！”男主人满面笑容，把封在红纸里的酬金递过去。陈小手接过来，看也不看，装进口袋里，洗洗手，喝一杯热茶，道一声“得罪”，出门上马，只听见他的马的銮铃声“哗棱棱”……走远了。
陈小手活人多矣。
有一年，来了联军。我们那里那几年打来打去的，是两支军队。一支是国民革命军，当地称之为“党军”；相对的一支是孙传芳的军队。孙传芳自称“五省联军总司令”，他的部队就被称为“联军”。联军驻扎在天王庙，有一团人。团长的太太(谁知道是正太太还是姨太太)要生了，生不下来。叫来几个老娘，还是弄不出来。这太太杀猪也似的乱叫。团长派人去叫陈小手。
陈小手进了天王庙。团长正在产房外面不停地“走柳”，见了陈小手，说：“大人，孩子，都得给我保住，保不住要你的脑袋！进去吧！”
这女人身上的脂油太多了，陈小手费了九牛二虎之力，总算把孩子掏出来了。和这个胖女人较了半天劲，累得他筋疲力尽。他里歪斜走出来，对团长拱拱手：“团长！恭喜您，是个男伢子，少爷！”
团长呲牙笑了一下，说：“难为你了！——请！”外边已经摆好了一桌酒席。副官陪着。陈小手喝了两。团长拿出20块大洋，往陈小手面前一送：“这是给你的！——别嫌少哇！”
“太重了！太重了！”
喝了酒，揣上20块现大洋，陈小手告辞了：“得罪！”
“不送你了！”
陈小手出了天王庙，跨上马。团长掏出手枪来，从后面，一枪就把他打下来了。
团长说：“我的女人，怎么能让他摸来摸去！她身上，除了我，任何男人都不许碰！这小子，太欺负人了！日他奶奶！”
团长觉得怪委屈。
《陈奂生上城》
高晓声
“漏斗户主”陈奂生，今日悠悠上城来。
一次寒潮刚过，天气已经好转，轻风微微吹，太阳暖烘烘，陈奂生肚里吃得饱，身上穿得新，手里提着一个装满东西的干干净净的旅行包，也许是气力大，也许是包儿轻，简直像拎了束灯草，晃荡晃荡，全不放在心上。他个儿又高、腿儿又长，上城三十里，经不起他几晃荡；往常挑了重担都不乘车，今天等于是空身，自更不用说，何况太阳还高，到城嫌早，他尽量放慢脚步，一路如游春看风光。
他到城里去干啥？他到城里去做买卖。稻子收好了，麦垄种完了，公粮余粮卖掉了，口粮柴草分到了，乘这个空当，出门活动活动，赚几个活钱买零碎。自由市场开放了，他又不投机倒把，卖一点农副产品，冠冕堂皇。
他去卖什么？卖油绳。自家的面粉，自家的油，自己动手做成的。今天做好今天卖，格啦嘣脆，又香又酥，比店里的新鲜，比店里的好吃，这旅行包里装的尽是它；还用小塑料袋包装好，有五根一袋的，有十根一袋的，又好看，又干净。一共六斤，卖完了，稳赚三元钱。
赚了钱打算干什么？打算买一顶簇新的、呱呱叫的帽子。说真话，从三岁以后，四十五年来，没买过帽子。解放前是穷，买不起；解放后是正当青年，用不着；“文化大革命”以来，肚子吃不饱，顾不上穿戴，虽说年纪到把，也怕脑后风了。正在无可奈何，幸亏有人送了他一顶“漏斗户主”帽，也就只得戴上，横竖不要钱。七八年决分以后，帽子不翼而飞，当时只觉得头上轻松，竟不曾想到冷。今年好像变娇了，上两趟寒流来，就缩头缩颈，伤风打喷嚏，日子不好过，非买一顶帽子不行。好在这也不是大事情，现在活路大，这几个钱，上一趟城就赚到了。
陈奂生真是无忧无虑，他的精神面貌和去年大不相同了。他是过惯苦日子的，现在开始好起来，又相信会越来越好，他还不满意么？他满意透了。他身上有了肉，脸上有了笑；有时候半夜里醒过来，想到围里有米、橱里有衣，总算像家人家了，就兴致勃勃睡不着，禁不住要把老婆推醒了陪他聊天讲闲话。
提到讲话，就触到了陈奂生的短处，对着老婆，他还常能说说，对着别人，往往默默无言。他并非不想说，实在是无可说。别人能说东道西，扯三拉四，他非常羡慕。他不知道别人怎么会碰到那么多新鲜事儿，怎么会想得出那么多特别的主意，怎么会具备那么多离奇的经历，怎么会记牢那么多怪异的故事，又怎么会讲得那么动听。他毫无办法，简直犯了死症毛病，他从来不会打听什么，上一趟街，回来只会说“今天街上人多”或“人少”、“猪行里有猪”、“青菜贱得卖不掉”……之类的话。他的经历又和村上大多数人一样，既不特别，又是别人一目了然的，讲起来无非是“小时候娘常打我的屁股，爹倒不凶”、“也算上了四年学，早忘光了”、“三九年大旱，断了河底，大家提鱼吃”、“四九年改朝换代，共产党打败了国民党”。“成亲以后，养了一个儿子、一个小女”……索然无味，等于不说。他又看不懂书；看戏听故事，又记不牢。看了《三打白骨精》，老婆要他讲，他也只会说：“孙行者最凶，都是他打死的。”老婆不满足，又问白骨精是谁，他就说：“是妖怪变的。”还是儿子巧，声明“白骨精不是妖怪变的，是白骨精变成的妖怪。”才算没有错到底。他又想不出新鲜花样来，比如种田，只会讲“种麦要用锄头抨碎泥块”。“莳秧—蔸莳六棵”……谁也不要听。再如这卖油绳的行当，也根本不是他发明的，好些人已经做过一阵了，怎样用料？怎样加工？怎样包装？什么价钱？多少利润？什么地方、什么时间买客多、销路好？都是向大家学来的经验。如果他再向大家夸耀，岂不成了笑话！甚至刻薄些的人还会吊他的背筋：“嗳！连‘漏斗户主’也有油、粮卖油绳了，还当新闻哩！”还是不开口也罢。
如今，为了这点，他总觉得比别人矮一头。黄昏空闲时，人们聚拢来聊天，他总只听不说，别人讲话也总不朝他看，因为知道他不会答话，所以就像等于没有他这个人。他只好自卑，他只有羡慕。他不知道世界上有“精神生活”这一个名词，但是生活好转以后，他渴望过精神生活。哪里有听的，他爱去听，哪里有演的，他爱去看，没听没看，他就觉得没趣。有一次大家闲谈，一个问题专家出了个题目：“在本大队你最佩服哪一个？”他忍不住也答了腔，说：“陆龙飞最狠。”人家问：“一个说书的，狠什么？”他说：“就为他能说书，我佩服他一张嘴。”引得众人哈哈大笑。
于是，他又惭愧了，觉得自己总是不会说，又被人家笑，还是不说为好。他总想，要是能碰到一件大家都不曾经过的事情，讲给大家听听就好了，就神气了。
二
当然，陈奂生的这个念头，无关大局，往往蹲在离脑门三四寸的地方，不大跳出来，只是在尴尬时冒一冒尖，让自己存个希望罢了。比如现在上城卖油绳，想着的就只是新帽子。
尽管放慢脚步，走到县城的时候，还只下午六点不到。他不忙做生意，先就着茶摊，出一分钱买了杯热茶，啃了随身带着当晚餐的几块僵饼，填饱了肚子，然后向火车站走去。一路游街看店，遇上百货公司，就弯进去侦察有没有他想买的帽子，要多少价钱。三丬店查下来，他找到了满意的一种。这时候突然一拍屁股，想到没有带钱。原先只想卖了油绳赚了利润再买帽子，没想到油绳未卖之前商店就要打烊；那么，等到赚了钱，这帽子就得明天才能买了。可自己根本不会在城里住夜，一无亲，二无眷，从来是连夜回去的，这一趟分明就买不成，还得光着头冻几天。
受了这点挫折，心情不挺愉快，一路走来，便觉得头上凉嗖嗖，更加懊恼起来。到火车站时，已过八点了。时间还早，但既然来了，也就选了一块地方，敞开包裹，亮出商品，摆出摊子来。这时车站上人数不少，但陈奂生知道难得会有顾客，因为这些都是吃饱了晚饭来候车的，不会买他的油绳，除非小孩嘴馋吵不过，大人才会买。只有火车上下车的旅客到了，生意才会忙起来。他知道九点四十分、十点半，各有一班车到站，这油绳到那时候才能卖掉，因为时近半夜，店摊收歇，能买到吃的地方不多，旅客又饿了，自然争着买。如果十点半卖不掉，十一点二十分还有一班车，不过太晏了，陈奂生宁可剩点回去也不想等，免得一夜不得睡，须知跑回去也是三十里啊。
果然不错，这些经验很灵，十点半以后，陈奂生的油绳就已经卖光了。下车的旅客一拥而上，七手八脚，伸手来拿，把陈奂生搞得昏头昏脑，卖完一算账，竟少了三角钱，因为头昏，怕算错了，再认真算了一遍，还是缺三角，看来是哪个贪小利拿可油绳未付款。他叹了一口气，自认晦气。本来他也晓得，人家买他的油绳，是不能向公家报销的，那要吃而不肯私人掏腰包的，就会要一点魔术，所以他总是特别当心，可还是丢失了，真是双拳不敌四手，两眼难顾八方。只好认了吧，横竖三块钱赚头，还是有的。
他又叹了口气，想动身凯旋回府。谁知一站起来，双腿发软，两膝打颤，竟是浑身无力。他不觉大吃一惊，莫非生病了吗？刚才做生意，精神紧张，不曾觉得，现在心定下来，才感浑身不适，原先喉咙嘶哑，以为是讨价还价喊哑的，现在连口腔上丬都像冒烟，鼻气火热；一摸额头，果然滚烫，一阵阵冷风吹得头皮好不难受。他毫无办法，只想先找杯热茶解渴。那时茶摊已无，想起车站上有个茶水供应地方，便硬撑着移步过去。到了那里，打开龙头，热水倒有，只是找不到茶杯。原来现在讲究卫生，旅客大都自带茶缸，车站上落得省劲，就把杯子节约掉了。陈奂生也顾不得卫生不卫生，双手捧起龙头里流下的水就喝。那水倒也有点烫，但陈奂生此时手上的热度也高，还忍得住，喝了几口，算是好过一点。但想到回家，竟是千难万难；平常时候，那三十里路，好像经不起脚板一颠，现在看来，真如隔了十万八千里，实难登程。他只得找个位置坐下，耐性受痛，觉得此番遭遇，完全错在忘记了带钱先买帽子，才受凉发病。一着走错，满盘皆输；弄得上不上下不下，进不得退不得，卡在这儿，真叫尴尬。万一严重起来，此地举目无亲，耽误就医吃药，岂不要送掉老命？可又一想，他陈奂生是个堂堂男子汉，一生干净，问心无愧，死了也口限不闭；活在世上多种几年田，有益无害，完全应该提供宽裕的时间，没有任何匆忙的必要。想到这里，陈奂生高兴起来，他嘴巴干燥，笑不出声，只是两个嘴角，向左右同时嘻开，露出一个微笑。那扶在椅上的右手，轻轻提了起来，像听到了美妙的乐曲似的，在右腿上赏心地拍了一拍，松松地吐出口气，便一头横躺在椅子上卧倒了。
三
一觉醒来，天光已经大亮，陈奂生肢体瘫软，头脑不清，眼皮发沉，喉咙痒痒地咳了几声；他懒得睁眼，翻了一个身便又想睡。谁知此身一翻，竟浑身颤了几顿，一颗心像被线穿着吊了几吊，牵肚挂肠。他用手一摸，身下贼软；连忙一个翻身，低头望去，证实自己猜得一点不错，是睡在一张棕绷大床上。陈奂生吃了一惊，连忙平躺端正，闭起眼睛，要弄清楚怎么会到这里来的。他好像有点印象，一时又糊涂难记，只得细细琢磨，好不容易才想出了县委吴 书 记和他的汽车，一下子理出头绪，把一串细关节脉都拉了出来。
原来陈奂生这一年真交了好运，逢到急难，总有救星。他发高烧昏睡不久，候车室门口就开来一部吉普车，载来了县委书记吴楚。他是要乘十二点一刻那班车到省里去参加明天的会议。到火车站时，刚只十一点四十分，吴楚也就不忙，在候车室徒步起来，那司机一向要等吴楚进了站台才走，免得他临时有事找不到人，这次也照例陪着。因为是半夜，候车室旅客不多，吴楚转过半圈，就发现了睡着的陈奂生。吴楚不禁笑了起来，他今秋在陈奂生的生产队里蹲了两个月，一眼就认出他来，心想这老实肯干的忠厚人，怎么在这儿睡着了？若要乘车，岂不误事。便走去推醒他；推了一推，又发现那屁股底下，垫着个瘪包，心想坏了，莫非东西被偷了？就着紧推他，竟也不醒。这吴楚原和农民玩惯了的，一时调皮起来，就去捏他的鼻子；一摸到皮肤热辣辣，才晓得他病倒了，连忙把他扶起，总算把他弄醒了。
这些事情，陈奂生当然不晓得。现在能想起来的，是自己看到吴 书 记之后，就一把抓牢，听到吴 书 记问他。“你生病了吗？”他点点头。吴 书 记问他：“你怎么到这里来的？”他就去摸了摸旅行包。吴 书 记问他：“包里的东西呢？”他就笑了一笑。当时他说了什么？究竟有没有说？他都不记得了；只记得吴 书 记好像已经完全明白了他的意思，便和驾驶员一同扶他上了车，车子开了一段路，叫开了一家门（机关门诊室），扶他下车进去，见到了一个穿白衣服的人，晓得是医生了。那医生替他诊断片刻，向吴 书 记笑着说了几句话（重感冒，不要紧），倒过半杯水，让他吃了几片药，又包了一点放在他口袋里，也不曾索钱，便代替吴 书 记把他扶上了车，还关照说：“我这儿没有床，住招待所吧，安排清静一点的地方睡一夜就好了。”车子又开动，又听吴书记说：“还有十三分钟了，先送我上车站，再送他上招待所，给他一个单独房间，就说是我的朋友……”
陈奂生想到这里，听见自己的心扑扑跳得比打钟还响，合上的眼皮，流出晶莹的泪珠，在眼角膛里停留片刻，便一条线挂下来了。这个吴 书 记真是大好人，竟看得起他陈奂生，把他当朋友，一旦有难，能挺身而出，拔刀相助，救了他一条性命，实在难得。
陈奂生想，他和吴楚之间，其实也谈不上交情，不过认识罢了。要说有什么私人交往，平生只有一次。记得秋天吴楚在大队蹲点，有一天突然闯到他家来吃了一顿便饭，听那话音，像是特地来体验体验“漏斗户”的生活改善到什么程度的。还带来了一斤块块糖，给孩子们吃。细算起来，等于两顿半饭钱。那还算什么交情呢！说来说去，是吴 书 记做了官不曾忘记老百姓。
陈奂生想罢，心头暖烘烘，眼泪热辣辣，在被日上拭了拭，便睁开来细细打量这住的地方，却又吃了一惊。原来这房里的一切，都新堂堂、亮澄澄，平顶（天花板）白得耀眼，四周的墙，用青漆漆了一人高，再往上就刷刷白，地板暗红闪光，照出人影子来；紫檀色五斗橱，嫩黄色写字台，更有两张出奇的矮凳，比太师椅还大，里外包着皮，也叫不出它的名字来。再看床上，垫的是花床单，盖的是新被子，雪白的被底，崭新的绸面，呱呱叫三层新。陈奂生不由自主地立刻在被窝里缩成一团，他知道自己身上（特别是脚）不大干净，生怕弄脏了被子……随即悄悄起身，悄悄穿好了衣服，不敢弄出一点声音来，好像做了偷儿，被人发现就会抓住似的。他下了床，把鞋子拎在手里，光着脚跑出去；又眷顾着那两张大皮椅，走近去摸一摸，轻轻捺了捺，知道里边有弹簧，却不敢坐，怕压瘪了弹不饱。然后才真的悄悄开门，走出去了。
到了走廊里，脚底已冻得冰冷，一瞧别人是穿了鞋走路的，知道不碍，也套上了鞋。心想吴 书 记照顾得太好了，这哪儿是我该住的地方！一向听说招待所的住宿费贵，我又没处报销，这样好的房间，不知要多少钱，闹不好，一夜天把顶帽子钱住掉了，才算不来呢。
他心里不安，赶忙要弄清楚。横竖他要走了，去付了钱吧。
他走到门口柜台处，朝里面正在看报的大姑娘说：“同志，算账。”
“几号房间？”那大姑娘恋着报纸说，并未看他。
“几号不知道。我住在最东那一间。”
那姑娘连忙丢了报纸，朝他看看，甜甜地笑着说：“是吴 书 记汽车送来的？你身体好了吗？”
“不要紧，我要回去了。”
“何必急，你和吴 书 记是老战友吗？你现在在哪里工作？……”大姑娘一面软款款地寻话说，一面就把开好的发票交给他。笑得甜极了。陈奂生看看她，真是绝色！
但是，接到发票，低头一看，陈奂生便像给火钳烫着了手。他认识那几个字，却不肯相信。“多少？”他忍不住问，浑身燥热起来。
“五元。”
“一夜天？”他冒汗了。
“是一夜五元。”
陈奂生的心，忐忑忐忑大跳。“我的天！”他想，“我还怕困掉一顶帽子，谁知竟要两顶！”
“你的病还没有好，还正在出汗呢！”大姑娘惊怪地说。
千不该，万不该，陈奂生竟说了一句这样的外行语：“我是半夜里来的呀！”
大姑娘立刻看出他不是一个人物，她不笑了，话也不甜了，像菜刀剁着砧板似的笃笃响着说：“不管你什么时候来，横竖到今午十二点为止，都收一天钱。”这还是客气的，没有嘲笑他，是看了吴 书 记的面子。
陈奂生看着那冷若冰霜的脸，知道自己说错了话，得罪了人，哪里还敢再开口，只得抖着手伸进袋里去摸钞票，然后细细数了三遍，数定了五元；交给大姑娘时，那外面一张人民币，已经半湿了，尽是汗。
这时大姑娘已在看报，见递来的钞票太零碎，更皱了眉头。但她还有点涵养，并不曾说什么，收进去了。
陈奂生出了大价钱，不曾讨得大姑娘欢喜，心里也有点忿忿然。本想一走了之，想到旅行包还丢在房间里，就又回过来。
推开房间，看看照出人影的地板，又站住犹豫：“脱不脱鞋？”一转念，忿忿想道：“出了五块钱呢！”再也不怕弄脏，大摇大摆走了进去，往弹簧太师椅上一坐：“管它，坐瘪了不关我事，出了五元钱呢。”
他饿了，摸摸袋里还剩一块僵饼，拿出来啃了一口，看见了热水瓶，便去倒一杯开水和着饼吃。回头看刚才坐的皮凳，竟没有瘪，便故意立直身子，扑通坐下去……试了三次，也没有坏，才相信果然是好家伙。便安心坐着啃饼，觉得很舒服，头脑清爽，热度退尽了，分明是刚才出了一身大汗的功劳。他是个看得穿的人，这时就有了兴头，想道：“这等于出晦气钱——譬如买药吃掉！”
啃完饼，想想又肉痛起来，究竟是五元钱哪！他昨晚上在百货店看中的帽子，实实在在是二元五一顶，为什么睡一夜要出两顶帽钱呢？连沈万山都要住穷的；他一个农业社员，去年工分单价七角，因一夜做七天还要倒贴一角，这不是开了大玩笑！从昨半夜到现在，总共不过七八个钟头，几乎一个钟头要做一天工，贵死川真是朋错阳差，他这副骨头能在那种床上躺尸吗！现在别的便宜抬不着，大姑娘说可以住到十二点，那就再困吧，团到足十二点走，这也是捞着多少算多少。对，就是这个主意。
这陈奂生确是个向前看的人，认准了自然就干，但刚才出了汗，吃了东西，脸上嘴上，都不惬意，想找块毛巾洗脸，却没有。心一横，便把提花枕巾捞起来干擦了一阵，然后衣服也不脱，就盖上被头困了，这一次再也不怕弄脏了什么，他出了五元钱呢。——即使房间弄成了猪圈，也不值！
可是他睡不着，他想起了吴 书 记。这个好人，大概只想到关心他，不曾想到他这个人经不起这样高级的关心。不过人家忙着赶火车，哪能想得周全！千怪万怪，只怪自己不曾先买帽子，才伤了风，才走不动，才碰着吴 书 记，才住招待所，才把油绳的利润用光，连本钱也蚀掉一块多……那么，帽子还买不买呢？他一狠心：买，不买还要倒霉的！
想到油绳，又觉得肚皮饿了。那一块僵饼，本来就填不饱，可惜昨夜生意太好，油绳全卖光了，能剩几袋倒好；现在懊海已晚，再在这床上困下去，会越来越饿，身上没有粮票，中饭到哪里去吃！到时候饿得走不动，难道再在这儿住一夜吗？他慌了，两脚一踹，把被头踢开，拎了旅行包。开门就走。此地虽好，不是久恋之所，虽然还剩得有二三个钟点，又带不走，忍痛放弃算了。
他出得门来，再无别的念头，直奔百货公司，把剩下来的油绳本钱，买了一顶帽子，立即戴在头上，飘然而去。
一路上看看野景，倒也容易走过；眼看离家不远，忽然想到这次出门，连本搭利，几乎全部搞光，马上要见老婆，交不出账，少不得又要受气，得想个主意对付她。怎么说呢？就说输掉了；不对，自己从不赌。就说吃掉了；不对，自己从不死吃。就说被扒掉了；不对，自己不当心，照样挨骂。就说做好事救济了别人；不对，自己都要别人救济。就说送给一个大姑娘了，不对，老婆要犯疑……那怎么办？
陈奂生自问自答，左思右想，总是不妥。忽然心里一亮，拍着大腿，高兴地叫道：“有了。”他想到此趟上城，有此一番动人的经历，这五块钱化得值透。他总算有点自豪的东西可以讲讲了。试问，全大队的干部、社员，有谁坐过吴 书 记的汽车？有谁住过五元钱一夜的高级房间？他可要讲给大家听听，看谁还能说他没有什么讲的！看谁还能说他没见过世面了看谁还能瞧不起他，唔！……他精神陡增，顿时好像高大了许多。老婆已不在他眼里了；他有办法对付，只要一提到吴 书 记，说这五块钱还是吴 书 记看得起他，才让他用掉的，老婆保证服帖。哈，人总有得意的时候，他仅仅化了五块钱就买到了精神的满足，真是拾到了非常的便宜货，他愉快地划着快步，像一阵清风荡到了家门。
果然，从此以后，陈奂生的身份显着提高了，不但村上的人要听他讲，连大队干部对他的态度也友好得多，而且，上街的时候，背后也常有人指点着他告诉别人说：“他坐过吴 书 记的汽车。”或者“他住过五元钱一天的高级房间。”……公社农机厂的采购员有一次碰着他，也拍拍他的肩胛说：“我就没有那个运气，三天两头住招待所，也住不进那样的房间。”
从此，陈奂生一直很神气，做起事来，更比以前有劲得多了。
1980．1
①油绳——一种油煎的面食。②三层新——被面、被里、被絮都是新的。③沈万山——民间传说里的大富翁。
推介原因
《热爱生命》就曾受到列宁的赞赏，直到逝世的前几天，列宁的手里还捧着它。
《热爱生命》
[美国]杰克.伦敦
他们两个一瘸一拐地，吃力地走下河岸，有一次，走在前面的那个还在乱石中间失足摇晃了一下。他们又累又乏，因为长期忍受苦难，脸上都带着愁眉苦脸、咬牙苦熬的表情。他们肩上捆着用毯子包起来的沉重包袱。总算那条勒在额头上的皮带还得力，帮着吊住了包袱。他们每人拿着一支来复枪。他们弯着腰走路，肩膀冲向前面，而脑袋冲得更前，眼睛总是瞅着地面。
“我们藏在地窖里的那些子弹，我们身边要有两三发就好了，”走在后面的那个人说道。
他的声调，阴沉沉的，干巴巴的，完全没有感情。他冷冷地说着这些话；前面的那个只顾一瘸一拐地向流过岩石、激起一片泡沫的白茫茫的小河里走去，一句话也不回答。
后面的那个紧跟着他。他们两个都没有脱掉鞋袜，虽然河水冰冷——冷得他们脚腕子疼痛，两脚麻木。每逢走到河水冲击着他们膝盖的地方，两个人都摇摇晃晃地站不稳跟在后面的那个在一块光滑的圆石头上滑了一下，差一点没摔倒，但是，他猛力一挣，站稳了，同时痛苦地尖叫了一声。他仿佛有点头昏眼花，一面摇晃着，一面伸出那只闲着的手，好象打算扶着空中的什么东西。站稳之后，他再向前走去，不料又摇晃了一晃，几乎摔倒。于是，他就站着不动，瞧着前面那个一直没有回过头的人。
他这样一动不动地足足站了一分钟，好象心里在说服自己一样。接着，他就叫了起来：“喂，比尔，我扭伤脚腕子啦。”
比尔在白茫茫的河水里一摇一晃地走着。他没有回头。
后面那个人瞅着他这样走去；脸上虽然照旧没有表情，眼睛里却流露着跟一头受伤的鹿一样的神色。
前面那个人一瘸一拐，登上对面的河岸，头也不回，只顾向前走去，河里的人眼睁睁地瞧着。他的嘴唇有点发抖，因此，他嘴上那丛乱棕似的胡子也在明显地抖动。他甚至不知不觉地伸出舌头来舐舐嘴唇。
“比尔！”他大声地喊着。
这是一个坚强的人在患难中求援的喊声，但比尔并没有回头。他的伙伴干瞧着他，只见他古里古怪地一瘸一拐地走着，跌跌冲冲地前进，摇摇晃晃地登上一片不陡的斜坡，向矮山头上不十分明亮的天际走去。他一直瞧着他跨过山头，消失了踪影。于是他掉转眼光，慢慢扫过比尔走后留给他的那一圈世界。
靠近地平线的太阳，象一团快要熄灭的火球，几乎被那些混混沌沌的浓雾同蒸气遮没了，让你觉得它好象是什么密密团团，然而轮廓模糊、不可捉摸的东西。这个人单腿立着休息，掏出了他的表，现在是四点钟，在这种七月底或者八月初的季节里——他说不出一两个星期之内的确切的日期——他知道太阳大约是在西北方。他瞧了瞧南面，知道在那些荒凉的小山后面就是大熊湖；同时，他还知道在那个方向，北极圈的禁区界线深入到加拿大冻土地带之内。他所站的地方，是铜矿河的一条支流，铜矿河本身则向北流去，通向加冕湾和北冰洋。他从来没到过那儿，但是，有一次，他在赫德森湾公司的地图上曾经瞧见过那地方。
他把周围那一圈世界重新扫了一遍。这是一片叫人看了发愁的景象。到处都是模糊的天际线。小山全是那么低低的。没有树，没有灌木，没有草——什么都没有，只有一片辽阔可怕的荒野，迅速地使他两眼露出了恐惧神色。
“比尔！”他悄悄地、一次又一次地喊道：“比尔！”
他在白茫茫的水里畏缩着，好象这片广大的世界正在用压倒一切的力量挤压着他，正在残忍地摆出得意的威风来摧毁他。他象发疟子似地抖了起来，连手里的枪都哗喇一声落到水里。这一声总算把他惊醒了。他和恐惧斗争着，尽力鼓起精神，在水里摸索，找到了枪。他把包袱向左肩挪动了一下，以便减轻扭伤的脚腕子的负担。接着，他就慢地，小心谨慎地，疼得闪闪缩缩地向河岸走去。
他一步也没有停。他象发疯似地拼着命，不顾疼痛，匆匆登上斜坡，走向他的伙伴失去踪影的那个山头——比起那个瘸着腿，一瘸一拐的伙伴来，他的样子更显得古怪可笑。可是到了山头，只看见一片死沉沉的，寸草不生的浅谷。他又和恐惧斗争着，克服了它，把包袱再往左肩挪了挪，蹒跚地走下山坡。
谷底一片潮湿，浓厚的苔藓，象海绵一样，紧贴在水面上。他走一步，水就从他脚底下溅射出来，他每次一提起脚，就会引起一种吧咂吧咂的声音，因为潮湿的苔藓总是吸住他的脚，不肯放松。他挑着好路，从一块沼地走到另一块沼地，并且顺着比尔的脚印，走过一堆一堆的、象突出在这片苔藓海里的小岛一样的岩石。
他虽然孤零零的一个人，却没有迷路。他知道，再往前去，就会走到一个小湖旁边，那儿有许多极小极细的枯死的枞树，当地的人把那儿叫作“提青尼其利”——意思是“小棍子地”。而且，还有一条小溪通到湖里，溪水不是白茫茫的。
溪上有灯心草——这一点他记得很清楚——但是没有树木，他可以沿着这条小溪一直走到水源尽头的分水岭。他会翻过这道分水岭，走到另一条小溪的源头，这条溪是向西流的，他可以顺着水流走到它注入狄斯河的地方，那里，在一条翻了的独木船下面可以找到一个小坑，坑上面堆着许多石头。这个坑里有他那支空枪所需要的子弹，还有钓钩、钓丝和一张小鱼网——打猎钓鱼求食的一切工具。同时，他还会找到面粉——并不多——此外还有一块腌猪肉同一些豆子。
比尔会在那里等他的，他们会顺着狄斯河向南划到大熊湖。接着，他们就会在湖里朝南方划，一直朝南，直到麦肯齐河。到了那里，他们还要朝着南方，继续朝南方走去，那么冬天就怎么也赶不上他们了。让湍流结冰吧，让天气变得更凛冽吧，他们会向南走到一个暖和的赫德森湾公司的站头，那儿不仅树木长得高大茂盛，吃的东西也多得不得了。
这个人一路向前挣扎的时候，脑子里就是这样想的。他不仅苦苦地拼着体力，也同样苦苦地绞着脑汁，他尽力想着比尔并没有抛弃他，想着比尔一定会在藏东西的地方等他。
他不得不这样想，不然，他就用不着这样拼命，他早就会躺下来死掉了。当那团模糊的象圆球一样的太阳慢慢向西北方沉下去的时候，他一再盘算着在冬天追上他和比尔之前，他们向南逃去的每一寸路。他反复地想着地窖里和赫德森湾公司站头上的吃的东西。他已经两天没吃东西了；至于没有吃到他想吃的东西的日子，那就更不止两天了。他常常弯下腰，摘起沼地上那种灰白色的浆果，把它们放到口里，嚼几嚼，然后吞下去。
这种沼地浆果只有一小粒种籽，外面包着一点浆水。一进口，水就化了，种籽又辣又苦。他知道这种浆果并没有养份，但是他仍然抱着一种不顾道理，不顾经验教训的希望，耐心地嚼着它们。
走到九点钟，他在一块岩石上绊了一下，因为极端疲倦和衰弱，他摇晃了一下就栽倒了。他侧着身子、一动也不动地躺了一会。接着，他从捆包袱的皮带当中脱出身子，笨拙地挣扎起来勉强坐着。这时候，天还没有完全黑，他借着留连不散的暮色，在乱石中间摸索着，想找到一些干枯的苔藓。后来，他收集了一堆，就升起一蓬火——一蓬不旺的，冒着黑烟的火——并且放了一白铁罐子水在上面煮着。
他打开包袱，第一件事就是数数他的火柴。一共六十六根。为了弄清楚，他数了三遍。他把它们分成几份，用油纸包起来，一份放在他的空烟草袋里，一份放在他的破帽子的帽圈里，最后一份放在贴胸的衬衫里面。做完以后，他忽然感到一阵恐慌，于是把它们完全拿出来打开，重新数过。
仍然是六十六根。
他在火边烘着潮湿的鞋袜。鹿皮鞋已经成了湿透的碎片。毡袜子有好多地方都磨穿了，两只脚皮开肉绽，都在流血。一只脚腕子胀得血管直跳，他检查了一下。它已经肿得和膝盖一样粗了。他一共有两条毯子，他从其中的一条撕下一长条，把脚腕子捆紧。此外，他又撕下几条，裹在脚上，代替鹿皮鞋和袜子。接着，他喝完那罐滚烫的水，上好表的发条，就爬进两条毯子当中。
他睡得跟死人一样。午夜前后的短暂的黑暗来而复去。
太阳从东北方升了起来——至少也得说那个方向出现了曙光，因为太阳给乌云遮住了。
六点钟的时候，他醒了过来，静静地仰面躺着。他仰视着灰色的天空，知道肚子饿了。当他撑住胳膊肘翻身的时候，一种很大的呼噜声把他吓了一跳，他看见了一只公鹿，它正在用机警好奇的眼光瞧着他。这个牲畜离他不过五十尺光景，他脑子里立刻出现了鹿肉排在火上烤得咝咝响的情景和滋味。他无意识地抓起了那支空枪，瞄好准星，扣了一下扳机。公鹿哼了一下，一跳就跑开了，只听见它奔过山岩时蹄子得得乱响的声。
这个人骂了一句，扔掉那支空枪。他一面拖着身体站起来，一面大声地哼哼。这是一件很慢、很吃力的事。他的关节都象生了锈的铰链。它们在骨臼里的动作很迟钝，阻力很大，一屈一伸都得咬着牙才能办到。最后，两条腿总算站住了，但又花了一分钟左右的工夫才挺起腰，让他能够象一个人那样站得笔直。
他慢腾腾地登上一个小丘，看了看周围的地形。既没有树木，也没有小树丛，什么都没有，只看到一望无际的灰色苔藓，偶尔有点灰色的岩石，几片灰色的小湖，几条灰色的小溪，算是一点变化点缀。天空是灰色的。没有太阳，也没有太阳的影子。他不知道哪儿是北方，他已经忘掉了昨天晚上他是怎样取道走到这里的。不过他并没有迷失方向。
这他是知道的。不久他就会走到那块“小棍子地”。他觉得它就在左面的什么地方，而且不远——可能翻过下一座小山头就到了。
于是他就回到原地，打好包袱，准备动身。他摸清楚了那三包分别放开的火柴还在，虽然没有停下来再数数。不过，他仍然踌躇了一下，在那儿一个劲地盘算，这次是为了一个厚实的鹿皮口袋。袋子并不大。他可以用两只手把它完全遮没。他知道它有十五磅重——相当于包袱里其它东西的总和——这个口袋使他发愁。最后，他把它放在一边，开始卷包袱。可是，卷了一会，他又停下手，盯着那个鹿皮口袋。他匆忙地把它抓到手里，用一种反抗的眼光瞧瞧周围，仿佛这片荒原要把它抢走似的；等到他站起来，摇摇晃晃地开始这一天的路程的时候，这个口袋仍然包在他背后的包袱里。
他转向左面走着，不时停下来吃沼地上的浆果。扭伤的脚腕子已经僵了，他比以前跛得更明显，但是，比起肚子里的痛苦，脚疼就算不了什么。饥饿的疼痛是剧烈的。它们一阵一阵地发作，好象在啃着他的胃，疼得他不能把思想集中在到“小棍子地”必须走的路线上。沼地上的浆果并不能减轻这种剧痛，那种刺激性的味道反而使他的舌头和口腔热辣辣的。
他走到了一个山谷，那儿有许多松鸡从岩石和沼地里呼呼地拍着翅膀飞起来。它们发出一种“咯儿-咯儿-咯儿”的叫声。他拿石子打它们，但是打不中。他把包袱放在地上，象猫捉麻雀一样地偷偷走过去。锋利的岩石穿过他的裤子，划破了他的腿，直到膝盖流出的血在地面上留下一道血迹；但是在饥饿的痛苦中，这种痛苦也算不了什么。他在潮湿的苔藓上爬着，弄得衣服湿透，身上发冷；可是这些他都没有觉得，因为他想吃东西的念头那么强烈。而那一群松鸡却总是在他面前飞起来，呼呼地转，到后来，它们那种“咯儿-咯儿-咯儿”的叫声简直变成了对他的嘲笑，于是他就咒骂它们，随着它们的叫声对它们大叫起来。
有一次，他爬到了一定是睡着了的一只松鸡旁边。他一直没有瞧见，直到它从岩石的角落里冲着他的脸窜起来，他才发现。他象那只松鸡起飞一样惊慌，抓了一把，只捞到了三根尾巴上的羽毛。当他瞅着它飞走的时候，他心里非常恨它，好象它做了什么对不起他的事。随后他回到原地，背起包袱。
时光渐渐消逝，他走进了连绵的山谷，或者说是沼地，这些地方的野物比较多。一驯鹿走了过去，大约有二十多头，都呆在可望而不可即的来复枪的射程以内。他心里有一种发狂似的、想追赶它们的念头，而且相信自己一定能追上去捉住它们。一只黑狐狸朝他走了过来，嘴里叼着一只松鸡。这个人喊了一声。这是一种可怕的喊声，那只狐狸吓跑了，可是没有丢下松鸡。
傍晚时，他顺着一条小河走去，由于含着石灰而变成乳白色的河水从稀疏的灯心草丛里流过去。他紧紧抓注这些灯心草的根部，拔起一种好象嫩葱芽，只有木瓦上的钉子那么大的东西。这东西很嫩，他的牙齿咬进去，会发出一种咯吱咯吱的声音，仿佛味道很好。但是它的纤维却不容易嚼。
它是由一丝丝的充满了水份的纤维组成的：跟浆果一样，完全没有养份。他丢开包袱，爬到灯心草丛里，象牛似的大咬大嚼起来。他非常疲倦，总希望能歇一会——躺下来睡个觉；可是他又不得不继续挣扎前进——不过，这并不一定是因为他急于要赶到“小棍子地”，多半还是饥饿在逼着他。他在小水坑里找青蛙，或者用指甲挖土找小虫,虽然他也知道，在这么远的北方，是既没有青蛙也没有小虫的。
他瞧遍了每上个水坑，都没有用，最后，到了漫漫的暮色袭来的时候，他才发现一个水坑里有一条独一无二的、象鲦鱼般的小鱼。他把胳膊伸下水去，一直没到肩头，但是它又溜开了。于是他用双手去捉，把池底的乳白色泥浆全搅浑了。正在紧张的关头，他掉到了坑里，半身都浸湿了。现在，水太浑了，看不清鱼在哪儿，他只好等着，等泥浆沉淀下去。
他又捉起来，直到水又搅浑了。可是他等不及了，便解下身上的白铁罐子，把坑里的水舀出去；起初，他发狂一样地舀着，把水溅到自己身上，同时，固为泼出去的水距离太近，水又流到坑里。后来，他就更小心地舀着，尽量让自己冷静一点，虽然他的心跳得很厉害，手在发抖。这样过了半小时，坑里的水差不多舀光了。剩下来的连一杯也不到。
可是，并没有什么鱼；他这才发现石头里面有一条暗缝，那条鱼已经从那里钻到了旁边一个相连的大坑——坑里的水他一天一夜也舀不干。如果他早知道有这个暗缝，他一开始就会把它堵死，那条鱼也就归他所有了。他这样想着，四肢无力地倒在潮湿的地上。起初，他只是轻轻地哭，过了一会，他就对着把他团团围住的无情的荒原号陶大哭；后来，他又大声抽噎了好久。
他升起一蓬火，喝了几罐热水让自己暖和暖和、并且照昨天晚上那样在一块岩石上露宿。最后他检查了一下火柴是不是干燥，并且上好表的发条，毯子又湿又冷，脚腕子疼得在悸动。可是他只有饿的感觉，在不安的睡眠里，他梦见了一桌桌酒席和一次次宴会，以及各种各样的摆在桌上的食物。
醒来时，他又冷又不舒服。天上没有太阳。灰蒙蒙的大地和天空变得愈来愈阴沉昏暗。一阵刺骨的寒风刮了起来，初雪铺白了山顶。他周围的空气愈来愈浓，成了白茫茫一片，这时，他已经升起火，又烧了一罐开水。天上下的一半是雨，一半是雪，雪花又大又潮。起初，一落到地面就融化了，但后来越下越多，盖满了地面，淋熄了火，糟蹋了他那些当作燃料的干苔藓。
这是一个警告，他得背起包袱，一瘸一拐地向前走；至于到哪儿去，他可不知道。他既不关心小棍子地，也不关心比尔和狄斯河边那条翻过来的独木舟下的地窖。他完全给“吃”这个词儿管住了。他饿疯了。他根本不管他走的是什么路，只要能走出这个谷底就成。他在湿雪里摸索着，走到湿漉漉的沼地浆果那儿，接着又一面连根拔着灯心草，一面试探着前进。不过这东西既没有味，又不能把肚子填饱。
后来，他发现了一种带酸味的野草，就把找到的都吃了下去，可是找到的并不多，因为它是一种蔓生植物，很容易给几寸深的雪埋没。那天晚上他既没有火，也没有热水，他就钻在毯子里睡觉，而且常常饿醒。这时，雪已经变成了冰冷的雨。他觉得雨落在他仰着的脸上，给淋醒了好多次。天亮了——又是灰蒙蒙的一天，没有太阳。雨已经停了。刀绞一样的饥饿感觉也消失了。他已经丧失了想吃食物的感觉。他只觉得胃里隐隐作痛，但并不使他过分难过。他的脑子已经比较清醒，他又一心一意地想着“小棍子地”和狄斯河边的地窖了。
他把撕剩的那条毯子扯成一条条的，裹好那双鲜血淋淋的脚。同时把受伤的脚腕子重新捆紧，为这一天的旅行做好准备。等到收拾包袱的时候，他对着那个厚实的鹿皮口袋想了很久，但最后还是把它随身带着。
雪已经给雨水淋化了，只有山头还是白的。太阳出来了，他总算能够定出罗盘的方位来了，虽然他知道现在他已经迷了路。在前两天的游荡中，他也许走得过分偏左了。因此，他为了校正，就朝右面走，以便走上正确的路程。
现在，虽然饿的痛苦已经不再那么敏锐，他却感到了虚弱。他在摘那种沼地上的浆果，或者拔灯心草的时候，常常不得不停下来休息一会。他觉得他的舌头很干燥，很大，好象上面长满了细毛，含在嘴里发苦。他的心脏给他添了很多麻烦。他每走几分钟，心里就会猛烈地怦怦地跳一阵，然后变成一种痛苦的一起一落的迅速猛跳，逼得他透不过气，只觉得头昏眼花。
中午时分，他在一个大水坑里发现了两条鲦鱼。把坑里的水舀干是不可能的，但是现在他比较镇静，就想法子用白铁罐子把它们捞起来。它们只有他的小指头那么长，但是他现在并不觉得特别饿。胃里的隐痛已经愈来愈麻木，愈来愈不觉得了。他的胃几乎象睡着了似的。他把鱼生吃下去，费劲地咀嚼着，因为吃东西已成了纯粹出于理智的动作。他虽然并不想吃，但是他知道，为了活下去，他必须吃。
黄昏时候，他又捉到了三条鲦鱼，他吃掉两条，留下一条作第二天的早饭。太阳已经晒干了零星散漫的苔藓，他能够烧点热水让自己暖和暖和了。这一天，他走了不到十哩路；第二天，只要心脏许可，他就往前走，只走了五哩多地。但是胃里却没有一点不舒服的感觉。它已经睡着了。
现在，他到了一个陌生的地带，驯鹿愈来愈多，狼也多起来了。荒原里常常传出狼嗥的声音，有一次，他还瞧见了三只狼在他前面的路上穿过。
又过了一夜；早晨，因为头脑比较清醒，他就解开系着那厚实的鹿皮口袋的皮绳，从袋口倒出一股黄澄澄的粗金沙和金块。他把这些金子分成了大致相等的两堆，一堆包在一块毯子里，在一块突出的岩石上藏好，把另外那堆仍旧装到口袋里。同时，他又从剩下的那条毯子上撕下几条，用来裹脚。他仍然舍不得他的枪，因为狄斯河边的地窖里有子弹。
这是一个下雾的日子，这一天，他又有了饿的感觉。他的身体非常虚弱，他一阵一阵地晕得什么都看不见。现在，对他来说，一绊就摔跤已经不是稀罕事了；有一次，他给绊了一跤，正好摔到一个松鸡窝里。那里面有四只刚孵出的小松鸡，出世才一天光景——那些活蹦乱跳的小生命只够吃一口；他狼吞虎咽，把它们活活塞到嘴里，象嚼蛋壳似地吃起来，母松鸡大吵大叫地在他周围扑来扑去。他把枪当作棍子来打它，可是它闪开了。他投石子打它，碰巧打伤了它的一个翅膀。松鸡拍击着受伤的翅膀逃开了，他就在后面追赶。
那几只小鸡只引起了他的胃口。他拖着那只受伤的脚腕子，一瘸一拐，跌跌冲冲地追下去，时而对它扔石子，时而粗声吆喝；有时候，他只是一瘸一拐，不声不响地追着，摔倒了就咬着牙、耐心地爬起来，或者在头晕得支持不住的时候用手揉揉眼睛。
这么一追，竟然穿过了谷底的沼地，发现了潮湿苔癣上的一些脚樱。这不是他自己的脚营，他看得出来。一定是比尔的。不过他不能停下，因为母松鸡正在向前跑。他得先把它捉住，然后回来察看。
母松鸡给追得精疲力尽；可是他自己也累坏了。它歪着身子倒在地上喘个不停，他也歪着倒在地上喘个不停，只隔着十来尺，然而没有力气爬过去。等到他恢复过来，它也恢复过来了，他的饿手才伸过去，它就扑着翅膀，逃到了他抓不到的地方。这场追赶就这样继续下去。天黑了，它终于逃掉了。由于浑身软弱无力绊了一跤，头重脚轻地栽下去，划破了脸，包袱压在背上。他一动不动地过了好久，后来才翻过身，侧着躺在地上，上好表，在那儿一直躺到早晨。
又是一个下雾的日子。他剩下的那条毯子已经有一半做了包脚布。他没有找到比尔的踪迹。可是没有关系。饿逼得他太厉害了——不过——不过他又想，是不是比尔也迷了路。走到中午的时候，累赘的包袱压得他受不了。于是他重新把金子分开，但这一次只把其中的一半倒在地上。到了下午，他把剩下来的那一点也扔掉了，现在，他只有半条毯子、那个白铁罐子和那支枪。
一种幻觉开始折磨他。他觉得有十足的把握，他还剩下一粒子弹。它就在枪膛里，而他一直没有想起。可是另一方面，他也始终明自，枪膛里是空的。但这种幻觉总是萦回不散。他斗争了几个钟头，想摆脱这种幻觉，后来他就打开枪，结果面对着空枪膛。这样的失望非常痛苦，仿佛他真的希望会找到那粒子弹似的。
经过半个钟头的跋涉之后，这种幻觉又出现了。他于是又跟它斗争，而它又缠住他放，直到为了摆脱它，他又打开枪膛打消自己的念头。有时候，他越想越远，只好一面凭本能自动向前跋涉，一面让种种奇怪的念头和狂想，象蛀虫一样地啃他的脑髓。但是这类脱离现实的逻思大都维持不了多久，因为饥饿的痛苦总会把他刺醒。有一次，正在这样瞎想的时候，他忽然猛地惊醒过来，看到一个几乎叫他昏倒的东西。他象酒醉一样地晃荡着，好让自己不致跌倒。在他面前站着一匹马。一匹马！他简直不能相信自己的眼睛。他觉得眼前一片漆黑，霎时间金星乱迸。他狼狠地揉着眼睛，让自己瞧瞧清楚，原来它并不是马，而是一头大棕熊。这个畜生正在用一种好战的好奇眼光仔细察看着他。
这个人举枪上肩，把枪举起一半，就记起来。他放下枪，从屁般后面的镶珠刀鞘里拔出猎刀。他面前是肉和生命。他用大拇指试试刀刃。刀刃很锋利。刀尖也很锋利。
他本来会扑到熊身上，把它杀了的。可是他的心却开始了那种警告性的猛跳。接着又向上猛顶，迅速跳动，头象给铁箍箍紧了似的，脑子里渐渐感到一阵昏迷。
他的不顾一切的勇气已经给一阵汹涌起伏的恐惧驱散了。处在这样衰弱的境况中，如果那个畜生攻击他，怎么办？
他只好尽力摆出极其威风的样子，握紧猎刀，狠命地盯着那头熊。它笨拙地向前挪了两步，站直了，发出试探性的咆哮。
如果这个人逃跑，它就追上去；不过这个人并没有逃跑。现在，由于恐惧而产生的勇气已经使他振奋起来。同样地，他也在咆哮，而且声音非常凶野，非常可怕，发出那种生死攸关、紧紧地缠着生命的根基的恐惧。
那头熊慢慢向旁边挪动了一下，发出威胁的咆哮，连它自己也给这个站得笔直、毫不害怕的神秘动物吓住了。可是这个人仍旧不动。他象石像一样地站着，直到危险过去，他才猛然哆嗦了一阵，倒在潮湿的苔藓里。
他重新振作起来，继续前进，心里又产生了一种新的恐惧。这不是害怕他会束手无策地死于断粮的恐惧，而是害怕饥饿还没有耗尽他的最后一点求生力，他已经给凶残地毁了。这地方的狼很多。狼嗥的声音在荒原上飘来飘去，在空中交织成一片危险的罗网，好象伸手就可以摸到，吓得他不由举起双手，把它向后推去，仿佛它是给风刮紧了的帐篷。
那些狼，时常三三两两地从他前面走过。但是都避着他。一则因为它们为数不多，此外，它们要找的是不会搏斗的驯鹿，而这个直立走路的奇怪动物却可能既会抓又会咬。
傍晚时他碰到了许多零乱的骨头，说明狼在这儿咬死过一头野兽。这些残骨在一个钟头以前还是一头小驯鹿，一面尖叫，一面飞奔，非常活跃。他端详着这些骨头，它们已经给啃得精光发亮，其中只有一部份还没有死去的细胞泛着粉红色。难道在天黑之前，他也可能变成这个样子吗？生命就是这样吗，呃？真是一种空虚的、转瞬即逝的东西。只有活着才感到痛苦。死并没有什么难过。死就等于睡觉。它意味着结束，休息。那么，为什么他不甘心死呢？
但是，他对这些大道理想得并不长久。他蹲在苔藓地上，嘴里衔着一根骨头，吮吸着仍然使骨头微微泛红的残余生命。甜蜜蜜的肉味，跟回忆一样隐隐约约，不可捉摸,却引得他要发疯。他咬紧骨头，使劲地嚼。有时他咬碎了一点骨头，有时却咬碎了自己的牙，于是他就用岩石来砸骨头，把它捣成了酱，然后吞到肚里。匆忙之中，有时也砸到自己的指头，使他一时感到惊奇的是，石头砸了他的指头他并不觉得很痛。
接着下了几天可怕的雨雪。他不知道什么时候露宿，什么时候收拾行李。他白天黑夜都在赶路。他摔倒在哪里就在哪里休息，一到垂危的生命火花闪烁起来，微微燃烧的时候，就慢慢向前走。他已经不再象人那样挣扎了。逼着他向前走的，是他的生命，因为它不愿意死。他也不再痛苦了。他的神经已经变得迟钝麻木，他的脑子里则充满了怪异的幻象和美妙的梦境。
不过，他老是吮吸着，咀嚼着那只小驯鹿的碎骨头，这是他收集起来随身带着的一点残屑。他不再翻山越岭了，只是自动地顺着一条流过一片宽阔的浅谷的溪水走去。可是他既没有看见溪流，也没有看到山谷。他只看到幻象。他的灵魂和肉体虽然在并排向前走，向前爬，但它们是分开的，它们之间的联系已经非常微弱。
有一天，他醒过来，神智清楚地仰卧在一块岩石上。太阳明朗暖和。他听到远处有一群小驯鹿尖叫的声音。他只隐隐约约地记得下过雨，刮过风，落过雪，至于他究竟被暴风雨吹打了两天或者两个星期，那他就不知道了。
他一动不动地躺了好一会，温和的太阳照在他身上，使他那受苦受难的身体充满了暖意。这是一个晴天，他想道。也许，他可以想办法确定自己的方位。他痛苦地使劲偏过身子；下面是一条流得很慢的很宽的河。他觉得这条河很陌生，真使他奇怪。他慢慢地顺着河望去，宽广的河湾婉蜒在许多光秃秃的小荒山之间，比他往日碰到的任何小山都显得更光秃，更荒凉，更低矮。他于是慢慢地，从容地，毫不激动地，或者至多也是抱着一种极偶然的兴致，顺着这条奇？
《傻瓜吉姆佩尔》
我是傻瓜吉姆佩尔。我不认为自己是个傻瓜。恰恰相反。可是人家叫我傻瓜。我在学校里的时候，他们就给我起了这个绰号。我一共有七个绰号：低能儿、蠢驴、亚麻头、呆子、苦人儿、笨蛋和傻瓜。最后一个绰号就固定了。
我究竟傻些什么呢？我容易受骗。他们说：“吉姆佩尔，你知道拉比的老婆养孩子了吗？”于是我就逃了一次学。唉，原来是说谎。我怎么会知道呢？她肚子也没有大。可是我从来没有注意过她的肚子。我真的是那么傻吗?这帮人又是笑，又是叫，又是跺脚又是跳舞，唱起晚安的祈祷文来。
一个女人分娩的时候，他们不给我葡萄干，而在我手里塞满了羊粪。我不是弱者。要是我打人一拳，就会把他打到克拉科夫去。不过我生性的确不爱揍人。我暗自想：算了吧。于是他们就捉弄我。
我从学校回家，听到一只狗在叫，我不怕狗，当然我从来不想去惊动它们。也许其中有一只疯狗，如果它咬了你，那么世上无论哪个鞑靼人都帮不了你的忙。所以，我溜之大吉。接着我回头四顾，看见整个市场的人都在哈哈大笑。根本没有狗，而是小偷沃尔夫一莱布。我怎么知道这就是他呢？他的声音像一只嚎叫的母狗。当那些恶作剧和捉弄人的人发觉我易于受骗的时候，他们每个人都想在我身上试试他的运气。“吉姆佩尔，沙皇快要到弗拉姆波尔来了；吉姆佩尔，月亮掉到托尔平去了；吉姆佩尔，小霍台尔·弗比斯在澡堂后面找到了一个宝藏。”我像一个机器人一样相信每一个人。
第一，凡事都有可能，正如《先人的智慧》里所写的一样，可我已经忘记书上是怎样说的。第二，全镇的人都对我这样，使我不得不相信!如果我敢说一句，“嘿，你们在骗我!”那就麻烦了。人们全都会勃然大怒。“你这是什么意思？你要把大家都看做是说谎的？”我怎么办呢？我相信他们说的话，我希望至少这样对他们有点好处。我是一个孤儿。抚养我长大的祖父眼看快要入土了。
因此他们把我交给了一个面包师傅，我在那儿过的是什么日子啊!每一个来烤一炉烙饼的女人或姑娘都至少要耍弄我一次。“吉姆佩尔，天上有一个市集；古姆佩尔，拉比在第七个月养了一只小牛；吉姆佩尔，一只母牛飞上屋顶，下了许多铜蛋。”一个犹太教学堂的学生有一次来买面包，他说：“吉姆佩尔，当你用你那面包师傅的铲子在刮锅的时候，救世主来了。死人已经站起来了。”“你在说什么？”我说：“我可没有听见谁在吹羊角!”他说：“你是聋子吗？”于是大家都叫起来，“我们听到的，我们听到的!”接着……
《没有完的故事》
[美国] 欧·亨利
达尔西进公司后的第一年，每星期只有五块钱工资。要研究她怎样靠那个数目来维持生活，倒是一件给人以启发的事。你不感兴趣吗？好吧，也许你对大一些的数目才感兴趣。六块钱是个较大数目。我来告诉你，她怎样用六块钱来维持一星期的生活吧。
一天下午六点钟，达尔西在距离延髓八分之一英寸的地方插帽针时，对她的好友——老是侧着左身接待主顾的姑娘——萨迪说：“喂，萨迪，今晚我跟皮吉约好了去吃饭。”
“真的吗！”萨迪羡慕地嚷道。“唷，你真运气。皮吉是个大阔佬；他总是带着姑娘上阔气的地方去。有一晚，他带了布兰奇上霍夫曼大饭店，那儿的音乐真棒，还可以看到许多阔佬。你准会玩得痛快的，达尔西。” 达尔西急急忙忙地赶回家去。她的眼睛闪闪发亮，她的脸颊泛出了生命的娇红——真正的生命的曙光。那天是星期五；她上星期的工资还剩下五毛钱。
街道上挤满了潮水般下班回家的人们。百老汇路的电灯光亮夺目，招致几英里、几里格、甚至几百里格以外的飞蛾从黑暗中扑来，参加焦头烂额的锻炼。衣冠楚楚，面目模糊不清，像是海员养老院里的老水手在樱桃核上刻出来的男人们，扭过头来凝视着一意奔跑，打他们身边经过的达尔西。曼哈顿，这朵晚上开放的仙人掌花，开始舒展它那颜色死白，气味浓烈的花瓣了。
达尔西在一家卖便宜货的商店里停了一下，用她的五毛钱买了一条仿花边的纸衣领。那笔款子本来另有用途——晚饭一毛五，早饭一毛，中饭一毛。另外一毛是准备加进她那寒酸的储蓄里的；五分钱准备浪费在甘草糖上——那种糖能使你的脸颊鼓得像牙痛似的，含化的时间也像牙痛那么长。吃甘草糖是一种奢侈——几乎是狂欢——可是没有乐趣的生活又算是什么呢？
达尔西住的是一间连家具出租的房间。这种房间同包伙食的寄宿舍是有区别的。住在这种屋子里，挨饿的时候别人是不会知道的。
达尔西上楼到她的房间里去——西区一座褐石房屋的三楼后房。她点上煤气灯。科学家告诉我们，金刚石是世界上最坚硬的物质。他们错了。房东太太掌握了一种化合物，同它一比，连金刚石都软得像油灰了。她们把这种东西塞在煤气灯灯头上，任你站在椅子上挖得手指发红起泡，仍旧白搭。发针不能动它分毫，所以我们姑且管它叫做“牢不可移的”吧。
达尔西点燃了煤气灯。在那相当于四分之一烛光的灯光下，我们来看看这个房间。
榻床，梳妆台，桌子，洗脸架，椅子——造孽的房东太太所提供的全在这儿了。其余是达尔西自己的。她的宝贝摆在梳妆台上：萨迪送给她的一个描金磁瓶，腌菜作坊送的一组日历，一本详梦的书，一引起盛在玻璃碟子里的扑粉，以及一束扎着粉红色缎带的假樱桃。
那面起皱的镜子前靠着基钦纳将军、威廉·马尔登、马尔巴勒公爵夫人和本范努托·切利尼的相片。一面墙上挂着一个戴罗马式头盔的爱尔兰人的石膏像饰板，旁边有一幅色彩强烈的石印油画，画的是一个淡黄色的孩子在捉弄一只火红色的蝴蝶。达尔西认为那是登峰造极的艺术作品；也没有人对此提出反对意见。从没有人私下底座这幅画的真赝而使她心中不安，也从没有批评家来奚落也的幼年昆虫学家。
[基钦纳将军（1850--1916）：第一次世界大战中英国的名将，曾任陆军元帅和陆军大臣。马尔巴勒公爵夫人：马尔巴勒系英国世袭公爵的称号，第一任约翰·邱吉尔（1650--1722）为第二次世界大战期间英国首相温斯顿·邱吉尔的祖先。]
皮吉说好七点钟来邀她。她正在迅速地打扮准备，我们不要冒昧，且掉过脸去，随便聊聊。
达尔西这个房间的租金是每星期两块钱。平日，她早饭花一毛钱。她一面穿衣服，一面在煤气灯上煮咖啡，煎一只蛋。星期日早晨，她花上两毛五分钱在比利饭馆阔气地大吃小牛肉排和菠萝油煎饼——还给女侍者一毛钱的小帐。纽约市有这么多的诱惑，很容易使人趋于奢华。她在百货公司的餐室里包了饭；每星期中饭是六毛钱，晚饭是一块零五分。那些晚报——你说有哪个纽约人不看报纸的！——要花六分钱；两份星期日的报纸——一份是买来看招聘广告栏的，另一份是预备细读的——要一毛钱。总数是四块七分门毛。然而，你总得添置些衣服，还是——我没法算下去了。我常听说有便宜得惊人的衣料和针线做出来的奇迹；但是我始终表示怀疑。我很想在达尔西的生活里加上一些根据那神圣，自然，既无明文规定，又不生效的天理的法令而应该是属于女人的乐趣，可是我搁笔长叹，没法写了。她去过两次康奈岛，骑过轮转木马。一个人盼望乐趣要以年份而浊以钟点为期，也未免太乏味了。
形容皮吉只要一个词儿。姑娘们提到他时，高贵的猪族就蒙上了不就有的污名。在那本蓝封皮的老拼音读本中，用三个字母拼成生字的一课就是皮吉的外传。他长得肥胖，有着耗子的心灵，蝙蝠的习性和狸猫那爱戏弄捕捉物的脾气——他衣着华贵，是鉴别饥饿的专家。他只要朝一个女店员瞅上一眼，就能告诉你，她多久没有吃到比茶和棉花糖更有营养的东西了，并且误差不会超出一小时。他老是在商业区徘徊，在百货公司里打转，相机邀请女店员们下馆子。连街上牵着绳子遛狗的人都瞧不起他。他是个典型；我不能再写他了；我的笔不是为他服务的；我不是木匠。
[“肥胖”，“耗子”，“蝙蝠”，“狸猫”（fat, rat, bat, cat）在英语中都由三个字母组成。“皮吉”（Piggy）意为“小猪”。]
七点差十分的时候，达尔西准备停当了。她在那面起皱的镜子里照了一下。照出来的形象很称心。那套深蓝色的衣服非常合身，带着飘拂的黑羽毛的帽子，稍微有点脏的手套——这一切都代表苦苦地省吃俭用——都非常漂亮。
达尔西暂时忘了一切，只觉得自己是美丽的，生活就要把它神秘的帷幕揭开一角，让她欣赏它的神奇。以前从没有男人邀请她出去过。现在她居然就要投入那种绚烂夺目的高贵生活中去，在里面逗留片刻了。
姑娘们说，皮吉是舍得花钱的。一定会有一顿丰盛的大餐，音乐，还有服饰华丽的女人可以看，有姑娘们讲得下巴都要掉下来的好东西可以吃。无疑的，她下次还会被邀请出去。
在她所熟悉的一个橱窗里，有一件蓝色的柞蚕丝绸衣服——如果每星期的储蓄从一毛钱增加到两毛，在——让我们算算看——喔，得积上好几年呢！但是七马路有一家旧货商店，那儿——有人敲门。达尔西把门打开。房东太太站在那儿，脸上堆着假笑，嗅嗅有没有偷用煤气烧食物的气味。
楼下有一位先生要见你，”她说，“姓威金斯。”
对于那些把皮吉当作一回事的倒霉女人，皮吉总是用那个姓出面。
达尔西转向梳妆台去拿手帕；她突然停住了，使劲咬着下唇。先前她照镜子的时候，只看到仙境里的自己，仿佛刚从大梦中醒过来的公主。她忘了有一个人带着忧郁、美妙而严肃的眼神在瞅她——只有这个人关心她的行为，或是赞成，或是反对。他的身材颀长笔挺，他那英俊而忧郁的脸上带伤心和谴责的神情，那是基钦纳将军从梳妆台上的描金镜框里用他奇妙的眼睛在瞪着她。
九点钟,达尔西从箱子里取出一盒饼干和一小罐木莓果酱,大吃了一顿。她敬了基钦纳将军一块涂好果酱的饼干；但是基钦纳却像斯芬克斯望蝴蝶飞舞似地望着她——如果沙漠里也有蝴蝶的话。
[斯芬克斯：希腊的斯芬克斯是女首狮身展翅的石像；在埃及的是男首狮身无翼的石像，在大金字塔附近。]
“你不爱吃就别吃好啦。”达尔西说，“何必这样神气活现地瞪着眼责备我。如果你每星期也靠六块钱来维持生活，我倒想知道，你是不是仍旧这样优越，这样神气。”
达尔西对基钦纳将军不敬并不是个好现象。接着，她用严厉的姿态把本范努托·切利尼的脸翻了过去。那倒不是不可原谅的；因为她总把他当作亨利八世，对他很不满意。
[亨利八世（1491--1547）：英国国王，他曾多次离婚，并处决过第二个妻子。]
九点半钟，达尔西对梳妆台上的相片看了最后一眼，便熄了灯，跳上床去。临睡前还向基钦纳将军、威廉·马尔登、马尔巴勒公爵夫人和本范努托·切利尼行了一个晚安注目礼，真是不痛快的事情。
到这里为止，这个故事并不说明问题。其余的情节是后来发生的——有一次，皮吉再请达尔西一起下馆子，她比平时更感到寂寞，而基钦纳将军的眼光碰巧又望着别处；于是——我在前面说过，我梦见自己站在一群境况很好的鬼灵旁边，一个警察挟着我的胳臂，问我是不是同那群人一起的。
“他们是谁呀？”我问。
“唷，”他说，“他们是那种雇用女工，每星期给她们五、六块钱维持生活的老板。你是那群人里面的吗？”
对天起誓，我绝对不是。”我说，“我的罪孽没有那么重，我只不过放火烧了一所孤儿院，为了少许钱财谋害了一个瞎子的性命。
书目
《一碗清汤荞麦面》 [日本] 栗良平
《法律门前》 [德国] 卡夫卡
《免 费》 ［美国］ 雪莉·凯撒
《一天的等待》 [美国] 厄内斯特·海明威
《没有锁上的门》 [美国] 罗伯特·斯特恩德力
《小公务员之死》 [俄国] 契诃夫
《穷苦人》 [俄] 列·托尔斯泰
《“诺曼底”号遇难记》 [法国] 雨果
《雨伞》 [日本] 川端康成
《陈小手》 汪曾祺
《陈奂生上城》 高晓声
《没有完的故事》 [美国] 欧·亨利
《热爱生命》 [美国] 杰克.伦敦
《小丑》 [俄国] 屠格涅夫
《半张纸》 [瑞典] 斯特林堡
《饥饿艺术家》 [奥地利] 卡夫卡
《罗生门》 [日本] 介川龙之介
《桔子》 [日本] 介川龙之介
《鱼服记》 [日本] 太宰治
《柏林之围》 [法国] 都德
《夜》 [意大利]；路·皮兰德娄
《阿拉比》 [爱尔兰] 詹姆斯·乔伊斯
《羊脂球》 [法国] 莫泊桑
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]十月杂志社 “中国梦•星海情”文学作品征稿
原文地址：十月杂志社 “中国梦•星海情”文学作品征稿启事（欢迎转发）作者：
“中国梦•星海情”文学作品征稿启事
为隆重纪念伟大的人民音乐家冼星海诞辰110周年和世界反法西斯战争胜利70周年，打造具有民族特色的星海文化品牌，让自强不息和志存高远的“星海精神”融入“中国梦”的时代格局并深入人心，提升星海故里的知名度和美誉度，广州市南沙区榄核镇人民政府和《十月》杂志联合开展“中国梦•星海情”征文、征歌词活动。
一、征文事项
1、本次征文面向所有海内外汉语写作者，应征者不受地域、国籍、职业和年龄限制。征文作品体裁限散文、诗歌和歌词三类（散文5000字/篇，诗歌200行/组以下）三类。
2、参加征文作品须为原创且未曾公开发表、演唱（演奏）或发行。
3、来稿请在稿后注明作者真实姓名、简介、通联、电话等。
4、欲了解榄核镇详情，请登录南沙区榄核镇信息网（具体网址：http://www.lanhe.gov.cn）
二、征文要求
1、歌词：颂扬冼星海文化精神，反映广州南沙榄核镇人情风俗、自然风光和社会风貌，格调高雅，语言清新，富有时代气息，易于谱曲和传唱。
2、散文和诗歌：反映冼星海传奇人生和精神风貌，抒写榄核镇风土人情，立意新颖、文笔优美、主题健康。
3、征文作品将在《十月》杂志择优发表并编辑成书出版，作品一俟采用，将向作者支付优厚稿酬。
三、投稿办法征文时间
1、纸稿：请寄至北京北三环中路6号十月杂志“中国梦·星海情”征文办收。邮编：100120；电话（010）62013122
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《十月》文学杂志社
广州市南沙区榄核镇人民政府
2014年12月
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〈绝鉴〉被武汉新州区邾城二中选入语文试卷
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[转载]2013年中国小小说综述
原文地址：2013年中国小小说综述作者：山东高军
2013年中国小小说综述
收入《2013中国当代文学年鉴》一书，中国现代文学馆中国当代文学年鉴中心编，吴义勤主编，百花洲文艺出版社2014年6月第1版第1次印刷，定价78.00元
高 军
2013年，小小说没有什么大起大落，平稳地持续发展着、繁荣着，总体上仍然保持着相当水准。就有些作者和有些作品而言，又进入了一个新的艺术境界，表明着一种新的提升。可以说，这个年度的小小说创作是有着不错的成就的。
一、小小说发展环境描述
小小说的存在和发展，首先要得益于有一个适合于这种文体存在和发展的宽松的社会环境和文学环境，2013年的小小说发展环境是相当好的。
（一）报刊小小说栏目的设置情况
据不完全统计，2013年度全国有千余家报刊发表小小说，有影响的主流文学刊物大多都一如既往地定期或不定期地设置有小小说栏目。
设有小小说固定栏目的刊物有《北京文学》《山东文学》《广西文学》《小说界》《天津文学》《啄木鸟》《四川文学》《福建文学》《北方文学》《草原》《文学港》《红豆》《东京文学》《短篇小说》《东风文艺》《金山》《佛山文艺》《延安文学》《当代小说》《鹿鸣》《牡丹》《参花》等。《喜剧世界》《幽默与笑话》等轻松阅读类的刊物，也都设有严肃的小小说栏目，定期发表高质量的小小说作品。《文学港》上半年为双月刊，专门设有“小小说专页”，每期发表10位左右作家的小小说作品，从7月改为月刊后，每期发表两三位作家的或二、三题或四、五题小小说，从第11期开始栏目固定下来，不标明是小小说但每期推出一个作家的五篇小小说作品，已基本形成惯例。
能不定期时常发表小小说的刊物有《人民文学》《青年文学》《创作与评论》《小说林》《满族文学》《阳光》《青岛文学》《芒种》《青春》《岁月》《延河》《青海湖》《雨花》《萌芽》《西湖》《翠苑》等。《人民文学》2013年第2期在“短篇小说”栏目中发表了雷杰龙以《归宿之地》为总题目的四篇小小说《湖边的石头》《行为艺术家》《看云的人》《黑暗中的心跳》，在第5期发表了吴官正的小小说作品。《小说界》等也集中推出了吴官正的《野猫》等一系列作品。《创作与评论》《山东文学》《广西文学》《特区文学》《阳光》《青春》《牡丹》《文学港》都在中、短篇小说栏目中发表了孙方友几篇一组的“陈州笔记”“小镇人物”等系列小小说。《光明日报》《红岩》《满族文学》《啄木鸟》《文学港》等在短篇小说栏目中发表了聂鑫森的系列小小说《风雅人物（小说二题）》《雪落无声(外二题)》《食色生香(四则)》《现代江湖》《岁月印痕（四题）》等。《儿童文学》《少年文艺》也时常发表一些小小说作品。
2013年，大陆专门发表小小说的文学刊物有《百花园》《小说月刊》《天池小小说》《微型小说月报》（原创版）《小小说大世界》《小小说月刊》《绝妙小小说》《幽默讽刺精短小说》等。其中，《小小说月刊》《绝妙小小说》《幽默讽刺精短小说》注重原创和选载的有机结合，办得也很有特色。
《小小说选刊》《微型小说选刊》《微型小说月报》（选刊版）等是小小说的重要选刊，专门选载当下发表的优秀小小说作品。《小说选刊》在读者的强烈呼吁下，从2013年第1期开始恢复小小说栏目，起名为“微•小说”，每期选载三至五篇1400字左右的小小说作品。《中华活页文选》《读者》《青年文摘》《青年博览》《格言》《意林》《情感读本》《视野》《才智》等，每期也都选载几篇小小说作品。《台湾文学选刊》则时常选载一些港澳台和世界各地的华文小小说作品。
刊物上小小说作品佳作迭出，报纸也勇于担当。2013年的报纸，既有专门发表小小说的《文学报•手机小说报》等，更有很多报纸的副刊也都在发表着小小说作品，《文艺报》《文学报》《古今故事报》《杂文报》《光明日报》《三联生活周刊》《中国青年报》《解放军报》《农民日报》《人民日报•海外版》《检察日报》《法制日报》《羊城晚报》《北京日报》《北京晚报》《解放日报》《新民晚报》《天津日报》《今晚报》《四川日报》《大众日报》《齐鲁晚报》《农村大众》《广州日报》《南方日报》《河北青年报》《湖南工人报》《贵港日报》《宜春日报》《郑州日报》《开封日报》《保定晚报》《保定日报》《沧州日报》《洛阳日报》《贵州都市报》《杭州日报》《辽沈晚报》《宁波晚报》《上饶晚报》《常德晚报》《大公报》《扬子晚报》《襄阳晚报》《常德民生报》《平顶山晚报》《周口日报》《周口晚报》《徐州日报》《梅州日报》《劳动时报》《德州日报》《北方周末报》《珠江时报》《海南日报》《德阳日报》《包头日报》《南方农村报》《西藏法制报》《东方女报》《曲靖日报》《阜阳周报》《京郊日报》《吉安晚报》《宁波晚报》《涟水快报》《红山晚报》《惠州日报》《西安晚报》《榆林晚报》《昆山日报》等副刊发表的小小说作品文体特征明显，文学性强。这些报纸年度内都有多篇优秀作品被《小说选刊》《小小说选刊》《微型小说选刊》等重要选刊选载。
但是，小小说刊物有喜也有忧。《小小说选刊》，《微型小说选刊》的发行量每期都在20万份左右。在2013年10月国家新闻出版广电总局、中国期刊协会、人民网联合举办的“全国年度最受读者欢迎的五十种期刊”评选活动中，《微型小说选刊》入选。同时，1984年创刊在全国具有广泛影响的江苏淮安的《短小说》杂志，从2013年1月起在文学期刊界消失，引发广大作者、读者的一片惋惜之声。
（二）文学理论对小小说持续关注
2013年，我国的文学刊物不仅发表小小说作品，还同时对这种文体予以理论的关注。《山东文学》在2013年第4期推出多年来对小小说颇有研究的作家以及专家学者的文章，包括《当代小小说的现状与发展趋势浅论》（高军）、《小小说的美学追求》（顾建新）、《小小说在当代文学格局中的价值评估》（雪弟）等三篇文章，对小小说这一文体在理论上集中进行讨论，引起强烈反响。《百花园》《小小说选刊》也经常发表小小说研究的文章，尤其是小小说的知名编辑家杨晓敏的作家研究系列很受读者欢迎。
小小说继续进入学院派的学术视野，有关大学的学报继续发表有关小小说研究的学术文章。2013年第3期《乐山师范学院学报》发表李娟的《王蒙微型小说的接受语境分析》，2013年第4期《牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版)》发表张静《从表现轨迹角度探析微型小说的结构》，2013年第4期《河北北方学院学报（社会科学版）》发表陈丹、宋梅的《接受美学视角下中国微型小说英译中意义空白的填补》，施清杯在2013年第4期《全国优秀作文选(写作与阅读教学研究)》发表《读写小小说激活中学记叙文写作实践》，香港中文大学专业进修学院李美婷在2013年第7期《南昌教育学院学报》发表《从现代主义分析刘以鬯微型小说──<<SPAN>副刊编辑的白日梦>》，2013年第9期《新闻世界》发表郭晓霞《小小说类文学期刊经营思路探讨》等。
中国现代文学馆中国当代文学年鉴中心编写的《2012年中国当代文学年鉴》（百花洲文艺出版社2013年6月版）也开始高度重视年度小小说创作情况，2012年的《年鉴》主要分为“2012年中国文学发展状况”、“年度文献”、“文学创作概况”、“文学理论与批评综述”、“文学出版与阅读概况”、“文学活动纪事”等几个方面。《年鉴》首次收入了《2012年中国小小说综述》（高军）一文，对小小说给予了高度评价。
本年度还出版了一系列理论专著。杨晓敏的《当代小小说百家论》2012年12月由河南文艺出版社出版2013年1月开始在各地发行，这本著作以中国当代100位代表性小小说作家为分析研究对象，推举名家，欣赏佳作，探讨小小说创作技巧，解读写作者的成长秘密，是小小说研究的力作之一。张春的《中国小小说六十年》也是2012年12月由湖南大学出版社出版2013年1月开始发行的，这本书从繁复的文学史料出发，涵括了与小小说文体有关的文化语境、文体特征、作家作品、群体述评、女性视野、出版产业、理论批评等方面。《杨晓敏与小小说》一书由郑州大学出版社2013年1月出版，分“为小小说文体立论”“为小小说作家鼓与呼”“为文学读写添魅力”“为新文体成长写传奇”“为产业化发展谱新篇”五个部分，从理论奠基、办刊理念、作家培养、活动策划、市场培育、产业探索等角度，全面地展示了一个小小说办刊人和一种文体之间几十年中在精神向度上的内在联系。高军的理论著作《对话或漫游》2013年1月在中国文联出版社出版，其中的主要篇章是小小说研究文章，当年度即获得“沂蒙文艺奖” 一等奖。雪弟和他的六位学生共同编撰的《中国小小说地图•广东卷》由大众文艺出版社出版，该书从广东众多的小小说作家中筛选出63位小小说作家为考察对象，挖掘、总结出作家们各自的创作特点，并对广东30年来的小小说创作进行了梳理和评价，作了阶段性总结。这本书是继2009年5月高军在河南文艺出版社出版的《山东小小说作家研究》这部全国第一本地域小小说研究专著之后，地域小小说研究的又一重要理论收获。孙新运在中国文联出版社出版的《蔡楠小说论》，分为“总论”“分论”“散论”三辑，从研究一个作家的整体小小说创作入手，探讨小小说创作的规律，探寻小小说的美学价值。三卷本《凌鼎年与小小说》于2013年10月在光明日报出版社出版，上卷为“凌鼎年小小说作品评论集”，中卷为“采访、写真、对话、推介”，下卷为广东高州市青年评论家邹汉龙追踪凌鼎年作品长达十年撰写的“凌鼎年小小说研究”，全书约100万字，较为全面地展示了凌鼎年的创作脉络，提供了较为系统的相关资料。
（三）小小说图书出版情况
2013年，小小说作品的出版持续升温，出版社精心策划，各显身手，出版了一大批小小说作品集。
“心灵中的文学”系列作品集，2013年2月由地震出版社与北京麒麟书香图书发行有限公司出版发行，当年内出版了5本小小说集。天津人民出版社2013年3月出版了“青春校园名家小小说”一套10本，由10位作家的作品集组成。2013年3月长江文艺出版社出版了《原来我最棒》《许愿星空下》《海豚在微笑》《奔跑吧！少年》等4本小小说作品合集。10卷本“小小说•美文馆”丛书由郑州大学出版社2013年5月出版，是由几百位小小说作家的优秀作品组成的合集。《相约名家•冰心奖获奖作家作品精选》，2013年5月起由九州出版社陆续出版，这套书收入近年来荣获“冰心儿童文学艺术奖”和“冰心散文奖”的30位作家的个人小小说作品集。2013年6月，江西高校出版社与北京麒麟书香图书发行有限公司对2011年精心打造的《青少年素质读本•中国小小说50强》丛书再次重版发行。河北人民出版社2013年6月出版了“引领时尚阅读”小小说作家个人作品集，共计出版了16本。2013年6月至8月，由地震出版社与北京麒麟书香图书发行有限公司出版发行的“冰心儿童图书奖获奖作品”50余本个人小小说作品集出版发行。凌鼎年主编的《大陆微型小说女作家精品选》2013年6月在台湾秀威出版公司正式出版，集子分《原来幸福也流泪》与《宿命》两本，共收录了39位微型小说女作家的78篇精品力作，并配发了作者简介。浙江少年儿童出版社2013年7月出版了“HELLO大自然”系列小小说合集《哭泣的黑猩猩》等8本小小说集。百花洲文艺出版社2013年8月出版了“微阅读1+1工程第一辑”，由30本个人小小说集组成。漓江出版社2013年8月出版了杨晓敏、秦俑主编的《一本杂志和一个时代的剪影》，分为《在别处》和《简单爱》两本，精选了《小小说选刊》十年间的优秀篇章，从一个侧面展示了一个时期以来中国小小说的创作实绩。《中国小小说名家集结号》在文心出版社出版，由20本个人作品集组成。《中国最具悦读的当红小小说》在文心出版社出版，由20本个人作品集组成。《21世纪最受青少年喜爱的小小说读本》由敦煌文艺出版社出版，包括20本个人作品集。《抚州小小说大系》由中国戏剧出版社出版，包括4本个人作品集，2本作品合集。这些丛书，集合了当今中国小小说界最具实力的作家，所选作品大都是这些作家的代表性作品，艺术品位和智慧含量兼具。出版社通过对中国文坛小小说创作优秀成果的集中展示，在这个信息碎片化的网络时代，能引导并满足读者的阅读需求，为读者提供精良的智慧读本，让他们在提高阅读能力、提升文学修养、学习写作技巧的同时，更全面地了解了社会。
（四）小小说奖项设置
奖项的广泛设置，吸引了更多的人参与到小小说的创作中来。本年度小小说奖项的设置更多了起来，对于推动创作起到了重要的作用。
2013年6月22日，每两年一届的“钟宣杯”全国优秀小小说双刊奖在广东惠州宣告设立，这是由广东百业投资集团出资，与《小说选刊》、《小小说选刊》联合设立的全国性文学奖项。同时举行了“中国小小说创作基地双刊奖理事会”和五个基地的挂牌仪式。11月30日晚，首届“钟宣杯”全国优秀小小说双刊奖颁奖晚会在惠州学院举行，中国作家协会创研部主任梁鸿鹰，中国作家出版集团党委副书记、作家出版社社长葛笑政，《小说选刊》杂志社主编杜卫东，《人民文学》杂志社主编施占军，中国作家协会外联部副主任张涛、《小小说选刊》杂志社主编杨晓敏等出席，聂鑫森的《洗礼》、申平的《芒来的儿马子》等10篇小小说作品获优秀作品奖，陈美华、何光占2人获优秀编辑奖。
由中国微型小说学会、世界华文微型小说研究会主办，从2012年8月开始，历经1年的“黔台杯•第二届世界华文微型小说大赛”，2013年10月11日在上海揭晓并颁奖，莫言致信祝贺，叶辛、蒋子龙向来自海内外的获奖者颁奖，刘斌立《转场的哈萨克》、何一飞的《绝鉴》等60篇作品获奖。这个赛事港澳台和海外华文作家也踊跃参与，其中马来西亚作者朵拉《那日有雾》和泰国作者曾心《屠鳄》、新加坡作者王文献《鹿湖的爱情》、瑞士作者迷途醉客《真的假得真是真》等4篇作品分获二、三等奖。大赛结束，立即由上海文艺出版社出版了大赛获奖作品集。
由《百花园》《小小说选刊》《小小说出版》联袂评选的第六届（2011-2012）小小说金麻雀奖今年也揭晓，陈毓、刘建超、符浩勇、墨白、司玉笙、尹全生、李永康、范子平、安石榴、东瑞（中国香港）、凌焕新（理论）、雪弟（理论）等榜上有名。
《小小说选刊》第14届（2011-2012）优秀作品奖评选评出了史铁生《恋人》、谢志强《雪山哨卡的小草》、韩少功《乡村英文》、周海亮《隔壁的父亲》等优秀作品奖15篇，曾平《庄稼二题》、陈武《在别处》、非鱼《空空的老家》、申平《中国狼》等佳作奖15篇。
由《百花园》《小小说选刊》《小小说出版》评选的2012年度“小小说优秀原创作品奖”揭晓，王往《看电影》、芦芙荭《袅袅升起的炊烟》、邓洪卫《李楠》、刘国芳《两三星火是瓜州》、高军《农事》、蓝月《砍头游戏》等获奖。
集国家级风景名胜区、国家森林公园等于一身的重庆市南川区金佛山景区开展了“金佛山杯”全国小小说征文大赛，收到稿件2000余篇，11月评选结果揭晓，33名全国各地作者荣膺金奖、银奖、铜奖、优秀奖。
由野三坡风景名胜区管委会和《微型小说月报》联合主办，中国微型小说学会、河北省作家协会小小说艺术委员会、河北涞水县旅游局共同协办的“‘野三坡杯’首届全国微型小说大赛”，于2013年10月26日在野三坡风景名胜区终评揭晓。这次赛事，从2013年5月8日开始征稿，8月28日截稿，共收到参赛作品2007篇。经初选、评审审读、终审评议，评出一、二、三等奖及优秀作品奖共44篇。
由中国微型小说学会主办，《金山》杂志社承办的全国微型小说(小小说)年度评选，作为微型小说界的一项重要赛事，自2002年至2012年，已成功举办十届，2012年度第十一届全国微型小说(小小说)年度评选活动也如期举办，于2013年12月底发布获奖名单，举办新闻发布会。
《小小说选刊》《百花园》《小小说出版》联合主办了“我与小小说”主题征文，已经揭晓。
《百花园》《小小说选刊》《小小说出版》郑州小小说学会联合举办的“当代小小说30年优秀成果展”评选活动正在进行中。
《开封日报》《小小说选刊》《东京文学》联合举办的首届全国原创小小说展台征文活动2013年度开展，2014年5月截稿。截稿后，将组织由著名作家、评论家、编辑家成立评委会进行评奖，评选结果揭晓后，将于2014年10月在河南省开封市隆重举行颁奖大会。
全国首届《新聊斋》小小说大奖赛开始，大奖赛作品征集时间为2013年8月1日至2014年2月28日。
（五）小小说组织机构
近年来，有些省市作协不但成立了小小说艺术委员会、小说创作委员会、小小说学会、小小说沙龙等，还切实开展了一些卓有成效的小小说活动。
2013年全国各地的小小说组织更是如雨后春笋，方兴未艾。
2月，山东聊城成立小小说学会。3月16日，东北小小说沙龙成立。3月23日，洛阳市小小说学会成立。4月13日，山东小小说学会成立。这些组织成立后，先后都组织了一系列活动。
如：2013年11月10日，由中国作家协会创研部、江苏省作家协会、太仓市委宣传部、中国微型小说学会、《小小说选刊》联合主办，作家网、中国出版集团世界图书出版广东公司、《微型小说月报》、苏州市作家协会协办，江苏太仓市文联承办的“凌鼎年微型小说作品研讨会”在北京召开。中国作家协会副主席陈建功、江苏省作家协会主席范小青、中国微型小说学会会长郏宗培、《小小说选刊》主编杨晓敏等致辞。雷达、胡平、张陵、梁鸿鹰、吴义勤、王干、汪政、邱华栋、顾建平、李建军、李云雷、丁临一、徐忠志、李东华、肖惊鸿等30多位评论家、作家参加会议并发言。同时，由江苏太仓市文联主席汪放主编，在光明日报出版社出版的《凌鼎年与小小说》上中下三卷本，也藉此机会首发。
如：6月15日，由河北省作家协会小小说艺术委员会、《河北小小说》杂志社、河北献王工贸集团有限公司在献县联合举办了“献王杯”第三届(2012年度)河北小小说优秀作品暨小小说年会，会上颁出了三个奖项。王庆献的《马大鞭子》、纪东方的《美美》等10篇作品荣获优秀奖，刘怀远的《捍卫》、陈玉兰的《秦家班》等10篇作品荣获佳作奖，蔡楠的《水家乡》、赵新的《鸡不叫天也亮》等15部作品集获优秀作品集奖。与会专家还对小小说这一新兴文体的发展进行了深度的理论阐述，要求小小说作家不能徘徊在已有的创作成就上，要开拓更大的视野，要追求艺术的多样性和包容性，促进小小说写作走向经典化。
再如：2013年7月中旬开始，海南省作家协会小说创作委员会和潭门镇人民政府联合举办“潭门•南海”杯全国小小说征文活动，历经半年收到应征稿件800余篇，评选出一等奖3篇、二等奖5篇、三等奖10篇和优秀奖30篇。获奖作品集《潭门人的海恋》由上海文艺出版社出版。
再如：由江苏省微型小说研究会和淮海工学院学术期刊社联合主办“2013江苏微型小说年会暨微型小说与地方文化发展研讨会”于11月16至17日在连云港召开。会议隆重举行了“江苏微型小说奖”颁奖仪式，对获得“江苏省微型小说奖•创作30强”的作家进行了表彰，同时对那些促进全省微型小说繁荣和发展的资深作家、评论家和编辑授予了荣誉奖项。学会还创办了《精品短小说》会刊，成为江苏省微型小说作家的阵地。
二、2013年度小小说优秀作品概述
2013年，小小说创作队伍地域布局广，创作人员众多、庞大。概括起来，小小说的创作人员由以下三个方面组成：
一是文坛名家继续关注并亲自操笔创作小小说作品。这仍然是2013年度一个鲜明的特点，刘心武、梁晓声、韩少功、贾平凹、刘震云、格非、毕飞宇、阿城、毕淑敏、李敬泽、陈源斌、王朔、柯云路、乔叶、方英文、孙春平、聂鑫森、孙少山、陈力娇、孙方友、路也等，都在进行其他文体创作的同时，继续创作、发表了一大批新的小小说作品。他们创作的优秀篇章，一如既往地对小小说创作起到了重要的倡导和示范作用。
二是以小小说创作为主的作家成就非凡。一大批小小说专业户写出了大量的小小说作品，如赵新、刘建超、申平、陈永林、刘国芳、周海亮、邢庆杰、非鱼、邓洪卫、符浩勇、陈毓、芦芙荭、谢大立、凌鼎年、周波、江岸、蔡楠、李永康、秦德龙、谢志强、李立泰、王往、张晓林、于心亮、何一飞、袁省梅、申弓、万芊、李德霞、茨园、谷凡、高军、安石榴、田双伶、立夏、马宝山、李伶伶、梁小萍、凌可新、张玉玲、金光、刘立勤、杨崇德、陈敏、范子平、吴富明、韦如辉、杨海林、伍中正、侯发山、袁炳发、于德北、远山、王培静、白旭初、宁柏、戴希、许仙、庄学、非花非雾、赵明宇、墨中白、刘靖安、王庆献、乔迁、田洪波、余显斌、蓝月、段淑芳等都写出了可圈可点的作品。同时，一些年轻的小小说作者崭露头角，并有了不俗的表现，明前茶发表了《烧饼葛》《拍客老徐》《煮干丝》《药剂师》《包子王》《送奶工杨琴》《陪护老董》《种谷人》《百业滋味》《熟普洱之味》等一大批小小说作品，显得出手不凡。这些小小说细腻地描绘出当下这个时代的众生相，作品中那一张张生动鲜活的面孔向读者传达着温暖和力量。安晓斯创作勤奋，写出的《距离一米看孙子》获得《小说选刊》《小小说选刊》首届“钟宣杯”全国优秀小小说双刊奖优秀作品奖，颁奖词对这篇小说给予充分肯定，说这篇小说以乡村父辈的视角，截取了一段城乡结合婚姻的几个生活小片断，从一个侧面烘托出中国当代城乡二元对立关系对亲情的异化和对人性的扭曲，很好地诠释了“艺术是一种再现现实的敏感方式”。陈玉兰写出了《你幸福吗》《色诱》《相思镇》《白马》《谢谢你爱过我》《龙虎斗》等。牟喜文创作出了《裸婚》《女汉子》《鼓王》《面人吕》《第三只眼》《牛三棍和他的牛》《高手刘三》《猫》《药酒》《味道》等，并有作品被《小说选刊》等选载。夏一刀、孙凯、王大举、林长兴、衣袂、林美兰，徐建英、王东梅、江泽涵等一大批新作者都有一些优秀作品问世。
三是港澳台作家和海外华文作家也都在一如既往地创作小小说，并在中国大陆发表了一批优秀小小说作品。马来西亚的朵拉是中国读者非常熟悉的作家，她的《遗失》（2013年7月11日《广州日报》）写法上值得品味，运用对话构成小说的主体，以同学聚会写出复杂的人生况味，并体现出峰峦迭起的艺术效果，故事发展到小梅丢了一串珍贵的项链后，世道的冷漠，人情的无聊，都集中展现了出来，作品篇幅短小，容量可观。她的《那日有雾》（《小说界》2013年第1期）以“雾中看花”的笔触描写女性恋爱心理，含蓄深沉而又耐人寻味。马来西亚的黎紫书发表了《童年的最后一天》（《小小说选刊》2013年第10期）。台湾的吴念真发表了《母难月》（《小小说选刊》2013年第6期）、吴淡如发表了《人比爱容易凋零》（《广州日报》2013年3月13日）、龙应台发表了《一只老鼠》（《小小说选刊》2013年第20期）、李家同发表了《一信封的车票》（《莫愁•天下男人》2013年第9期）等。瑞士作家迷途醉客的《真的假得真是真》（《小说界》 2013年第2期）用意识流的手法绘世间万象真假，显得别致，且有哲思。泰国作家曾心所写《屠鳄》（2013年10月27日《新民晚报》），极具泰国风情，刻画了人性、兽性的和谐与冲突。新加坡的梁文福发表了《蟋蟀》（《台湾文学选刊》2013年第9期），新加坡王文献发表了《鹿湖的爱情》（《意林》2013年第20期）等。
一支庞大的小小说作家队伍，在2013年度发表了小小说作品5万余篇。客观地说，这些作品是良莠不齐的，特别是有些报纸副刊发表的所谓小小说作品，水平不是很高，文学性不是很强。但是，文学大刊、主流小小说期刊、优秀报纸的副刊等发表、选载的小小说中，优秀作品是占了很大比例的。这些作品，体现着小小说创作的主潮。尤其是在2013年的小小说创作中出现的一些新的苗头性的因素，是值得充分肯定的。
（一）小小说题材得到进一步拓展
2013年，广大小小说作家在题材的拓展上有一些新的表现。
首先是作家将用以表现作品主题思想的素材，特别是一些司空见惯的传统题材，按照生活的本来样子经过集中、取舍、提炼而将其采撷入作品内，使创作出的小小说作品充满着浓郁的生活气息，显得生动感人。
吴官正是高级干部，退休后开始文学创作，2013年陆续在《人民文学》《小说界》等杂志发表作品，其中有一部分作品是小小说。如《野猫》（《人民文学》2013年第5期）、《阿璐嫂》（《小说界》2013年第3期）等。《野猫》题材平凡，写“我”与老伴在公园散步回家的路上，见几只野猫引发了周围人们的围观和议论，就也走上前去，并由此引申拓展出“文革”中一些经历的回忆与感慨。这篇小说随意点染，感慨良多，内涵丰厚，诱人思之，读后能带来一种心灵的震憾，是一篇“以少胜多”的佳作。小说注重意蕴，注重风格，语言和结构也有特色。官员作家的作品能写到这个程度，是难能可贵的。
刘心武的《大蒲扇》（2013年9月9日《新民晚报》）集中笔墨写出了一位安于朴素平淡生活的姑妈形象。姑妈一直不喜欢用空调，夏天就总是摇着一把大蒲扇安然度过。老人不是保守，不是为了省吃俭用。她心胸开阔，对侄儿比对自己的亲生儿子都抚养得上心。见幼儿日托站的空调坏了立即让电工拆下自家的更换安装过去，她对孩子们的关心是那么诚挚。对儿子的婚变、对侄儿的丁克家庭，都能宽容理解。姑妈的行为普普通通，但平凡中却让人不知不觉地就被感动了。作为这么一位让人尊敬的姑妈，就怪不得妻子发誓一定满足她的要求为她去买一把新蒲扇了，妻子决定就是坐飞机到蒲葵的产地也一定把上好的蒲扇送到姑妈面前。这么普通的题材，姑妈这么一个平凡的人物，在刘心武的笔下，就显得趣味盎然，生动感人了。
孙春平的《动机》（《天池》2013年第7期），写小区经常丢失自行车等，丢失的这些东西尽管后来都在附近的地方找到，但是毕竟让人产生不安全感，并影响上班和出行，让人意见很大。案情报到派出所，于是就派专人来负责此事。派出所人员经过详细调查和案情分析，并通过蹲守终于将作案的老爷子逮住。通过审问，原来老爷子的目的就是引起别人注意，然后和外出多年的儿子联系上。派出所经过努力，与他的儿子终于联系上了。小说写得很热闹，但骨子里却透出一股冷彻心扉的凉意。作品语言简洁、行文洒脱，手法虽然传统，然而思想却极具时代性，尤其是其中对现实的诸多思考让人警醒。作为艺术功力深厚的作家，孙春平极为重视原始生活素材的激发，在小小说中端出了生活的原汁原味。平凡的题材拓展出了新意，揭示出了当下现实生活中存在的严重问题和重大主题。这篇小小说真实而生动，丰满而有情趣。
梁晓声的《橘皮往事》（《语文报》2013年2月1日）写特殊年代，一位严厉的老师挽救一个富有孝心的学生的故事。班主任老师平常是很严厉的，“我”在学校的校办工厂义务劳动时，听说正在收集的橘皮能治疗哮喘，就顺手为患支气管炎的母亲每次带回几片。后来被同学告发，成了一个抬不起头来的小偷。休产假回来的班主任老师发现了“我”的异常，问清楚事情的经过后，把责任揽到了自己的身上，说是自己需用橘皮才让“我”带的。小说人物单一，事件微小，场景集中，是小小说的传统写法，却反映了一个很大的主题。老师的行为挽救了学生的自尊，从侧面肯定了学生的孝心，让学生重新拥有了尊严和自信。普通的题材显出了非凡的意义，能给读者带来很多个方面的启示，如教师的职责，教育的方式，教师应有的爱心，教师对复杂问题的准确认识和教育尺度的把握等等。
赵新的《代理村主任》（《保定日报》2013年8月7日）写一天夜晚普通农民金贵听到动静，起床发现有小偷在偷学校的东西，就见义勇为并受了伤，于是他的事迹得到广泛传扬。随后好事找上门来，乡长主动来拜访他，并让他当了代理村主任。可是，乡长又对他开会不做记录等有想法。他却说自己不识字，只能凭脑子记下来再回去传达。乡长让他记录，他照着做以后脑子反而不行了，里面一片空白。但他按照自己的经验传达会议精神，倒也大差不差。新的乡长到任，他仍然按照自己的思维线路安排自己的工作，可其实乡长安排的却是另外的修路等。新乡长宣布撤他的职，他回来传达的却是赶紧修路。在小说中，人物的神态、对话和动作，都呈现出自然生动的状态，时时显出传神之处。小说语言清丽，乡土味儿浓郁，在貌似随意、漫不经心的叙述中，酝酿着极其诱人的审美效应。不刻意所为，但总能令人耳目一新。细细品味赵新的一系列作品，觉得在有浓郁的乡土气息的基础上，保持着忧患意识和理性的批判精神，显示着老一代作家应对纷繁的社会变革时的清醒与直面人生的勇气。
谢志强的《独立思考》（《小说界》2013年第2期）从一种有特点的“嘿嘿嘿”的笑声入手，写外号“独立思考”的处长茹先生主持处里的工作，但他从不自作主张，总是经过汇报征得头儿的认可。别人征求他的意见，他也总是以“嘿嘿嘿”的笑声搪塞过去。只有他进入醉酒状态的时候，才不再“嘿嘿嘿”，坐在椅子上头一点一点的，像在独立思考的样子。谢志强这种写实走向的小小说创作，故事朴素，题材传统。但语言空灵而活泼，人物特色鲜明，并能尽量多的融入思想的含量，读来颇有韵味，并能引人思考。
芦芙荭的《麦垛》（《小说月刊》2013年第5期）用颇具诗意的语言，写收完麦子的一个男人躺在麦垛上仔细品味田野的气息。与此形成鲜明对比的是，作为郊区的村子里很多人都不愿意种地了，甚至把土地闲置在那里等待来人搞开发。由于城镇化快速推进，村子里也已经建起了工厂。这天晚上，他在麦垛上陶醉地睡了一觉后，无意中听到一对外来打工的青年男女的幽会，他们的恩爱深深感染了男人。男人听到他们担心麦垛马上会被造纸厂收购约会之地将不复存在时，突然改变主意已经交了定金也毁约不卖了。随后，他再次躺在麦垛上眯起眼睛晒起太阳来。小说用朴素而诗意的语言，描摹了一幅城镇化过程中特有的人与人之间理解、关爱、包容等的和谐图景，流淌出一股温暖人心的感人力量。更难能可贵的是小说在对平凡朴素生活的描写中，在诗意的文字内部，交织着对即将失去家园的躁动、不安和迷失，以及城乡嬗变之前的阵痛。
纯芦的《葱》（《山东文学》2013年第10期）巧妙设置“葱”作为折射世道人心的道具，以细腻的笔触深入乡土人物的精神世界与心灵空间，把二嫂的心态描摹得曲折细致，鲜明生动。普通的生活、朴素的表现手法，同样能表现出主人公丰富敏感、波澜起伏的内心活动，进而挖掘出乡土小人物身上与生俱来的带有普遍性的心理特质。小说中的三弟妹也有自己的特色，给人留下难忘的印象。小说具有热气腾腾的人间烟火气息，一个略显俗套的题材也重新绽放出了个性的光芒。
王培静的《美女后遗症》（《当代小说》2013年第6期）直指当下五光十色的生活。成功人士家庭生活并不顺当，直到第三位妻子才生下了儿子。可是儿子和父母的形象错位严重，奇丑无比。于是怀疑妻子出轨，怀疑那不是自己的儿子。可是经过亲子鉴定，并没有什么破绽。原来是女方曾经下大工夫花大本钱进行了整容。小说不具一格，别出心裁，在有限的空间里将内涵不断扩大。在老题材上创出新意，于一般中出写出特色，让人读后挥之不去，是需要下大气力琢磨小说的构思的。在这么一个普通的题材中，作者是做了很大努力的。
作家观察世界有了新的角度，小说就可以更好地帮助人们重新认识世界。今年的小小说创作，除了朴素地展现生活事件或现象等社会某些方面的题材以外，很多作家也在另一表现向度上做出了深入拓展的努力，在题材的进一步拓展上具有不俗的表现。
当代“先锋小说”的代表人物格非的《不可知的偶然》（《文苑•经典美文》2013年第7期）一反先锋的写作风格与手法，而注重于写实性，显示着格非的另一写作走向。小说写落榜以后的“我”被母亲安排去学木匠，可“我”看到师傅那飞扬跋扈的样子，就坚决要求复读考大学。在一个热心老师的帮助下，“我”可以到一个当地最好的学校去。可这个学校要求的分数“我”达不到，于是“我”到文教局，去坦诚地谈了自己的考分情况和愿望诉求。工作人员经过思考和私下商量，为15岁的“我”开出了高于实际分数的证明材料。一件高考落榜生复读的小事，并不会出现什么严重性的原则性错误，反而成全了一位莘莘学子的圆梦之路。格非挑战风险，逆向思考，把违背着原则的事情，放在对少年的爱护，对后辈的真诚帮助上加以叙述。题材不新鲜，但经过拓展，行文曲折，感情与主旨表达得摇曳多姿，富有韵致。
孙方友的《脚行》（《阳光》2013年第1期）秉承了他一贯的善于讲故事的风格，用舒缓的语调娓娓述说着脚行的历史渊源、发展变化等。在三分之一的篇幅过后，才进入正题为读者讲述脚行班头吴大和阮一达的故事。阮一达来求职，并为脚行班头吴大出主意，吴大听从了他的建议。结果船主找来了另外的卸船工，工钱更便宜。吴大没有办法，只好再去求船主复工，船主趁机压价，吴大只好认栽。于是，吴大在盐工们中彻底失去威信。阮一达为他送来报酬，感谢他的行为使装卸费减少了两成。小说将复杂人心，市俗人情，市场倾轧，唯利是图，一一尽情表现。写法上尺水兴波，一转再转，山重水复，柳暗花明。对题材的拓展，能给年轻作者的创作以很好的启示和借鉴。孙方友因心脏病复发，于2013年7月26日不幸去世，是小小说界的重大损失。
何一飞的《绝鉴》（《小说界》2013年第3期）写的是收藏界的故事。但作者精心构思，将故事和官场联系起来，尽力拓展着题材空间。陈若尘很淡泊，辞职开了家玉器店隐逸斋，在做玉器生意的同时，四季皆藏好茶，并有了两个半茶友。那半个茶友是县委书记，作者重点在这半个茶友身上下功夫。以简洁的语言叙述他们交往中县委书记一直无半点官场俗气，所以才被陈若尘列为半个朋友的。可是陈若尘的女儿大学毕业两年，因右脚残疾找工作辗转了几十次都被用人单位拒绝了。这时县委书记出手相助，拿出一份调令把孩子安排到了财政局。突然一天晚上书记一个人来了，拿出一个真品碟子让他为其出具赝品证明。陈若尘内心挣扎着、煎熬着拿了印鉴纸笔来，写出了鉴定证明书，并盖上了自己的印鉴。然后隐逸斋关了门，门上贴着八个字：若尘已死，停止营业。陈若尘深深懂得滴水之恩当涌泉相报，所以无奈地只能向世俗现实低头，但又不甘为社会浊流所玷污，为了洁身自好在宝峰寺皈依了佛门。对此，陈若尘老婆又气又恨，书记也不明白陈若尘为了一件小事怎么就去做了和尚。陈若尘遁入空门“以死求生”来进行抗争行为令人钦佩，同时又令人惋惜。故事出人意料，又显得合情合理，人物生动形象。普通的题材经过精心的拓展，短小的篇幅折射当下世态人情，充分表现了陈若尘和县委书记人格的多重和人性的复杂。
申平是一个善于描写动物生活并且成就突出的著名小小说作家，他在本年度发表的《芒来的儿马子》（《文学港》2013年第8期）把舞台转移到了广阔无垠的大草原上，以“我”三次见到芒来、两次见到芒来的儿马子和一次听到关于芒来儿马子的结局展开叙述，打破一般动物小说那种和生活贴近的惯常写法，而是让这匹儿马子（种公马）处处既体现出桀骜不驯又有情有义，赋予了一匹独特的马以性格、思想和命运。读过小说我们会对芒来留下深刻的印象，但更会对这匹儿马子难以忘怀。小说通过对这一题材的精心拓展，使一匹马的一生与一个人的一段重要人生经历交错辉映、互为镜像，传达出一种深沉的人生况味与深远的哲理意蕴。同时，小说具有浓郁的民族风情，昭示着神秘地域文化孕育的独特生活的丰富内涵。
陈毓的《白马》（《文艺报》2013年8月21日）从一个驯马师对自己发现的白色野马舍弃一切用具徒手上马被几次摔下马背着手进入小说文本，可这种包含着驯马师浓重感情的行为却遭到了同伴们的耻笑，同伴们联手用套索套住了这匹英勇倔强的白马。白马最终的结局是被六根套索勒死，成全了一次饕餮大餐。驯马师怀着深深的敬意，收藏了马的头骨。他在眼前恍惚看见了白马驮着他在飞驰的情景。小说透视人与动物的关系，对特定的创作素材，加以改造和拓展，提炼出一个个饱含生活智慧的艺术细节，并把独有的艺术发现和特有的情感审美元素机智地进行构思和表达。这篇小说在细节中注入情感性内容，极具忧患意识和人文关怀。
刘斌立《转场的哈萨克》（《新民晚报》2013年10月26日）聚焦于哈萨克游牧生活中的冬季转场这一典型事件。大学毕业已经在城里找到工作的乌尔达拉克不情愿地被父亲逼迫着回到家乡，以传统的方式完成了一次上百只牲畜转场到冬季牧场去的辛苦经历。小说从父子的冲突入手，以当前游牧民族的生活变迁来展开叙述。父亲思想并不僵化，甚至早就打算让正上高中的女儿也考上大学到城里去生活，却非让儿子独立完成一次传统的转场过程，以此表达对民族归宿的深沉思考和对民族传统的崇高敬意。父子的形象各具特色，作品情节舒缓，描写简约。父亲既有对传统生活方式的留恋和对民族传统的坚守，也有对追求未来美好生活的理解和支持。最后乌尔达拉克终于理解了父亲，父子关系也从紧张逐渐缓解，精深的寓意也逐渐呈现出来。小说结尾写乌尔达拉克回城的路上，看到很多新建定居点的房子星罗棋布在城市的边缘，他禁不住也发出了这样的追问：“那里真的是哈萨克的归宿吗？”这是一种颇富哲理意蕴的对历史和未来的深沉追问，也是一种民族现代化进程的阵痛在人物心灵中的耀眼折射。
芦芙荭《入侵者》（《红豆》2013年第6期）写一女子因第三者入侵而深受伤害，为了疗治内心伤痛她背上背包去了西部，并在一个名字叫阿月村的小山村停留下来。她觉得这里百姓纯朴，风光优美，于是决定在这里做一个志愿者。她想为改变这里孩子的命运做一份努力，就热心地教村里的孩子唱歌跳舞，教他们画画，孩子们的生活五彩缤纷起来，可她却因为忘不了过去而越来越不快乐了。三个月后，原先的恋人又联系上了她，时间终于打败了入侵者，她悄悄离去又回到了原来的生活中。她一直对自己为阿月村的孩子们做的工作而满足自豪，可是当她一个电视台的朋友再次去了阿月村，她从朋友带回的影像资料上，看到了孩子们的不但对她不怀想，竟然把她教着画的画都撕了。画外女人的声音说，是她的到来把孩子们的心弄乱了，这样还不如不来更好。她自己觉得是做了一件好事，却成为了另一种入侵。小说对题材深入挖掘，在短小的篇幅里深化了对生活的理解。小说以对生活的独特发现，对读者也构成了一种强有力的阅读入侵，令人震惊，促人深思。
凌可新的《突然》（《小小说选刊》2013年第17期）写王九在夜里追小偷时，把脚崴了。但王九不想让小偷知道自己的狼狈相，就假装放小偷走。可小偷却不急着跑了，于是他们两个人展开了一场心平气和的对话。在这场对话中，王九也说出了自己进城打工的艰难经历和很少拿到工资的困顿，并告诉小偷自己精心准备的这点寒碜年货若再失去，就连个新年也过不顺当了。由于贼也是尚存善心，只是因为生活所迫，才出来偷一点小东西过年的。所以，最后小偷不仅不偷他的东西了，还把从别处偷来的猪肉、鱼、冻虾扔给了他。人物的神态、对话和动作，都呈现出自然生动的状态，更显出传神之处，别有一番趣味。小说让人读之感慨万千，读后久久难忘。内容明显虚构，却又显得那么真实。在题材的拓展中，作家对现实的诸多思考让人感慨，警醒。
秦德龙的《幸福药片》）（《开封日报》2013年7月19日）虚构了幸福药片问世后，人们欢欣鼓舞，踊跃购买的情景。汉斯的父亲服用了，家人都服用了，周围的人、单位的人没有不服用的。但汉斯却拒绝购买和服用，可是他的特立独行显得格格不入，清醒的他不断地思考着怎样才是真正的幸福，于是决定用自己的歌声唤醒人类，人们都认为他是一个唱歌的疯子而已。小说短小精悍，平中出奇，有意放在一个虚幻的环境中来透视国民性的时弊，读后给人以心灵的震撼。作者也以奇崛的构思和表达，展现着自己的创作个性。
高军的《险方》（《山东文学》2013年第12期）以中国文化中博大精深的中医为背景，辩证地用“九畏十八反”中几味一般不能用在同一药方中的药开出一服药方治疗疾病的故事，烘托出一位爱憎分明、铁骨铮铮的人物形象。在主人公对一种社会弊端的坚决不低头中，让读者看到了一种凛然正气，一种可贵精神。尤其是主人公的“险方更能治病”的回答，不仅道出了一种中医辨证施治的道理，更直指社会弊端，开出了对社会的疗救药方。在有限的篇幅里，彰显着小小说文体“以小见大”、“以少胜多” 的特点与长处，可谓以最小的面积，尽量集中最多的内容，鲜明地体现着题材的拓展和深化。小说写得非常真实、人物形象活灵活现，读来发人深省，有一种振聋发聩的艺术效果。
安晓斯的《距离一米看孙子》（《参花》2013年第9期）写农村父母张叔张婶把儿子养育成人并让儿子在城里安置了下来，看到儿子出息后他们充满了自豪和兴奋，但儿子先是找了一个城里的媳妇，老两口想去看看都被儿子婉拒，儿子结婚的时候又想去看看，儿子以自己会回家来再次拒绝，儿子有了孩子后才终于同意张叔张婶去一趟了，老两口显得兴奋不已。但到达儿子的家中以后，老两口在城里人客客气气的貌似对孩子的爱护中，只是隔着小蚊帐，距离一米多，模模糊糊地看了一眼孙子。一段城乡结合婚姻的几个生活小片断，尖锐地表现出对老年人感情和心理的漠视。小说选取了一个爱的视角，在温情脉脉中透视中国当代城乡二元对立关系对亲情的异化、对人性的扭曲。题材在夸张的叙述中得到拓展，文本有一股强烈的艺术撞击力，显示出年轻作者对题材的精准把握和反映现实的敏感艺术感觉。
（二）人物形象更加鲜明
小说是以塑造人物为第一要务的文学体裁，不管怎么翻新着写来写去，人物永远都是小说的第一要素。当前，中国社会发生深刻转型，人的精神也在深刻转型。深挖这个时代的精神实质，写出一些内涵丰富的人物，是小说家们应当自觉承担起来的重要课题。2013年的小小说创作中，广大作者努力克服小小说篇幅短小不能多方面展开对人物形象刻画这一文体特点，在创作中努力选择一个或几个有特色的生活片段，尽量写出了一批有着鲜明特点的人物来，给读者留下了很多有特色的作品。
韩少功《秀鸭婆》（《海南日报》2013年4月14日）写一个男人绰号叫“秀鸭婆”，他自己受伤后容忍了妻子的出轨。他还忍辱负重，用二十担谷的钱作代价，把被父母送出去的两个妹妹接回家并抚养成人打发她们风风光光地出了嫁。小说从当前回溯过往，以年轻知青逼他交代新婚之夜的情景为引子，在这个过程中他尽管感到难为情，但还是把看来很尴尬、难以启齿的事情如实地讲了出来，小说一开始就突出了他的诚实、宽厚、老实、大度等性格特点。然后，作家在作品中精炼地勾勒了“秀鸭婆”的一生。他为别人付出了一切，得到的是瘸了一条腿，是慢慢的衰老。他不愿意回顾议论自己的过去，而是采取了和生活和解的态度。小说最后以他在水边钓虾结尾，当他把钓钩甩出去，青山倒影，蓝天白云在水中浸洗着。尤其是作者描写的那在水中无声飞过的孤单白鹭的倒影虽然不见了，但却总能让人久久凝视着平静的水面，不愿把目光挪开。作家随意点染，小说腾挪跳跃，营造出一种浓重的沧桑感，塑造出一个鲜明独特的人物，让人读后唏嘘不已。
刘震云的《教书匠老汪》（《中外故事》2013年第4期）和他的一贯风格有了一些区别，也是写法老实这一路的作品。作品不到两千字的篇幅，用了三个小标题。“老汪的私塾”一节先声夺人，侧重写老汪对“有朋自远方来不亦乐乎”的解释，里面有着他对人生的独特理解。小学童们的隔膜，更透出老汪这个人物孤独的内心世界和独特的性格特点。“还养不起一个贼”写老汪对老婆嘴碎、爱占小便宜的无能为力。东家对他以及他的老婆却是那么理解，所以老汪潸然泪下，感慨这就是有朋自远方来。这里，三个人物皆跃然纸上。“哭了三个时辰”写老汪那唯一的女儿因为调皮淹死在水缸里，老汪悲伤难过，当说到他在梦中见到“娃不淘了，站在床前。老说；爹，天冷了，我给你掖掖被窝”时，老汪的悲伤达到了极点，这时东家的一草一木，一情一景都让他难过，于是他只好辞职离开。小说构思缜密，娓娓道来，基调委婉，内容丰赡扎实，写得如剥茧抽丝般细腻，艺术结构浑圆而灵活，笔锋直指人的精神空间。散淡的叙述中，感情却越来越浓烈，人物形象具有极大的感情冲击力和艺术感染力。
乔叶的《五分钟和二十年的爱情》（《小小说选刊》2013年第16期）写寒冷的冬天火车在一个小站停留五分钟，由于天冷甚至都没有人愿意拉开车窗换换新鲜空气。这时候，有一个男子却利落地打开车窗，不顾一切地大声呼喊着一个女人的名字。只见一个气喘吁吁的中年女子跑了过来，于是两个人开始了一段普普通通的对话。从他俩的话语中读者知道了他们二十年前曾经是一个学校的同事，他们热情地谈相互的收入，谈教过的学生，并互相嘱咐一些生活上的小事情。女人来时为男人煮了一袋熟鸡蛋，男人不管袋子下面还滴着水就放在了自己制作精良的裤子上。男人也一直为女人剥着橘子，分别时就把一大袋剥好的橘子递给了女人。小说情节简单，写的就是一次火车站台的对话，里面既没有热情的问候，更没有火爆的抒情和拥抱，可是男女二人之间的神情却被精准传达出来，他们的音容笑貌、性格特点给我们留下了深刻的印象。
毕淑敏《带白蘑菇回家》（《阅读》2013年第2期）写“我”从青海带白蘑菇回北京孝敬妈妈的故事，由于天气炎热路上怎么保存蘑菇就成了一个大问题。宾馆的女服务员那么热心地出主意想办法，在车上一位青海汉子听说这是带给妈妈的礼物，也立即被感动了。他先在卧铺床底摆开晾着，然后号召周围所有的乘客挪开自己的东西，将装有白蘑菇的箱子放在窗口打开车窗让风吹着，白蘑菇终于保持着新鲜到达家中。小说结尾，妈妈由衷地称赞蘑菇真香。写得散淡随意，波澜不惊，但在字里行间深藏着汹涌的感情激流。尤其是结尾，一语双关，蕴含着哲理，能达到回味无穷、令人琢磨的艺术效果。小说精心选择第一人称，让人感到可信与亲切。里面写到的宾馆服务员、青海大汉、“我”等都各具特色。
陈源斌《何五娘子》（《今晚报》2013年3月11日）笔墨集中在一位女性身上，这位女子的何姓第一个男人去世后，她先后又嫁给过四个男人，所以才有了何五娘子的绰号。有一次一个人说漏了嘴，当面叫了她的这个绰号，她就到这家人门前白天黑夜地骂，最终这个人当着父老乡亲的面，连扇了自己三十个耳光才算了事。从此以后，就再也没有人敢当面说她的绰号了。她六十岁时候开始卖卤鸡，生意越做越大。于是，决定取个正式品牌名，最终她选定的是“何五娘子”。短短的篇幅里，精选了何五娘子的几个生活片段，展示出了人物的独特性格特点。尤其是随着年龄的增长，阅历的加深，人物的心态和性格也有了变化。小小说章法自然，气韵不凡，展示着人物性格发展的轨迹。能够取得如此艺术效果，是作家如椽大笔轻盈挥洒的结果，是加强了作品自身的文学性因素的结果。
柯云路《会飞的鸡》（《辽沈晚报》2013年7月8日）开头下笔就引人注意，作者落笔在一位画家朋友身上，老画家经过检查，情况严重，需要住院治疗。画家家人请来一位中医世家的老大夫参与治疗，鸡本来不会飞，老大夫却先讲了鸡怎样才会飞起来，并劝画家出院由自己来加以治疗。结果，通过这位老大夫的“运动处方”治疗，画家果真很快就痊愈了。于是，人们议论说从某种意义上画家也是一只“会飞的鸡”。作家驾驭小小说文字的功力圆融老到，不做作、不卖弄、活灵活现、妙趣盎然。小说立足于写人，画家和老医生都给人留下了深刻印象。在平白朴实中，也流露出真切的生活感受和哲理来。
方英文的《握手》（《小小说选刊》2013年第16期）写肖仁在剧团拉大幕，其工作普通又重要，一辈子辛勤、敬业，默默无闻。可是他却一直有想法，那就是每当谢幕时，上台来与演职人员握手照相的大人物从来就没有正眼看过他一次，更没有和他打过一个招呼。对他的这种漠视，让他觉得寂寞、委屈，更让他觉得不甘心。于是他冥思苦想了一番，终于设计出了一个握紧拳头伸出食指的特殊造型来。大人物和他握手时，开始觉得是一根香肠，仔细一看才弄明白原来是肖仁的手指头。大人物终于抬起了头，眼光落在了肖仁的脸上，并破天荒地和他说了一句：“你这个同志啊，还挺幽默的！”肖仁很是激动，为此感到心满意足，自豪不已。我们既为社会上对人的漠视而震撼，更为卑微小人物的把虚荣当光荣而心酸。地位低下不可怕，可怕的是人物心理、志向和人格的低下。这种生命中刻骨铭心的痛，灵魂中不能忘却的伤，有着复杂的社会内容。小说写出了人物形象的典型性，同样也充满着忧患意识和理性批判精神。
作家、诗人、书画家集于一身的聂鑫森在《配角》（《光明日报》2013年3月5日）中将笔伸向了演艺界，聚焦到了一个不起眼的连家人都不太当回事儿的配角演员身上，塑造出了一个具有卓尔不群的文化眼光和磊落胸怀的演员形象，让读者感到这个人物格调典雅，品位纯正，既普通又不俗。聂鑫森在小小说创作中，一直致力于关注、守望传统文化，传达着知识分子所体现出来的风骨和生活价值取向，塑造的人物都具有人类尊严、达观性格。这篇小说语言十分考究，体现出深厚的中国小说传统的艺术功力，而其中被传统文化深深浸染的人物形象更是特色突出，让人难以忘怀。
马宝山《千古一绝》（《小说界》2013年第1期）是在民间传统生活的题材中立足于写活里面的人物，苏门耀擅长做豆腐，他做的豆腐鲜香嫩，非常爽口。他更是一刀准，刀切下去的同时斤两也顺口报了出来。窦辰亮卖枣糕也是买多少他一刀下去同样准确，从没有出过一次差错。两个人都有绝活，都吃香喝辣生活得鲜亮有派头。可是他们一直互相不服气，在暗中较着劲，并且互相之间还时常正面交锋一下，甚至要么相互嘲讽，要么互不让路，但也都适可而止，甚至心中暗暗佩服对方。老来做不动活计了，也能一同遛街，一起晒太阳。但心中对手的概念根深蒂固，窦辰亮临去世前，让孙子叫来了苏门耀，称赞他的绝活是千古一绝，想弄明白绝活到底是怎样练出来的。苏门耀一语道破天机，说是他逼出来的。窦辰亮一下子释怀了，随即离世而去。小说处处充满对立，充满矛盾。在对立和矛盾中，两个人物的音容笑貌清晰呈现出来，性格也越来越丰满起来。
陈力娇《1965年的狼》（《广西文学》2013年第6期）写因为贫穷战小易的爸爸总是追打妈妈，战小易很不理解就问妈妈这是为什么，妈妈和他解释说自己如能出去干活挣钱就行了，但现在因为战小易的妹妹还小还要等两年才成。战小易回想起来很多事情都是因为有了妹妹才这样的，于是产生了一种邪恶之心，欺骗妹妹出去到高家洼子捉蝴蝶。可是到了高家洼子碰到狼以后，战小易决定和妹妹一块坦然地迎接狼群。因为他觉得要是没有了他们，爸妈就不会吵架，妈妈也就不会挨爸爸的打了。小说以天真思想和童年视角透视贫穷的生活和残酷的社会，言近旨远，大义微言。陈力娇描画的两个少年儿童的形象给我们留下了深刻的印象，也把小小说文体的优势开掘得淋漓尽致。
雷杰龙的《行为艺术家》（《人民文学》2013你第2期）画形更画魂，特别注意刻画鲜明的个性。小说行文洒脱，开头先声夺人，用主人公的一个个独特行为诠释着他的独特追求。作者艺术造诣功力深厚，接着在这个已经非常精彩的基础上，再向上翻转并且越转越高。作者让他来到一座海岛，抱起一块石头沿着海滩行走一圈。可是，海啸发生了，他死里逃生之后再也找不到出发时候的原点了，所以他把石头放回原来位置的设想彻底破灭。于是只好随意放下了那块石头，也彻底放下了自己的行为艺术。小说直面大自然这位更伟大的行为艺术家，让人物对自然、对生活、对艺术产生新的感悟。小说刻画的鲜活人物，历历在目，令人叹为观止！作家对生活的观察力，对生命的感悟力，以及传达出的思想等都极具时代性，耐人回味。
宁柏的《捡到一头牛》（《贵港日报》2013年1月21日）写庄老汉回家的路上，无意间看到一头小牛犊走失在野外，于是捡了回去，周围的人既羡慕又嫉妒。但庄老汉并无意据为己有，先让村主任在喇叭上广播，然后又把牛送到派出所，派出所让他暂时喂养着。有人上门来要，又没有证据，所以他没有让其牵走。最后，他将这头小牛犊，送回了主人的岳父家里，才了却了这段心事。一个小人物，一个诚实的老汉，因为无意中捡到这头小牛犊，他的命运开始被摆布起来，陷入了哭笑不得的境地，于是精彩地上演了一出小人物的悲喜剧。他的煎熬，他的悲喜，他的历炼，都被作者刻画得准确真实。人物的逼真形象跃然纸上，读来历历在目，栩栩如生。
戴宏《黑风丫灯语》（《解放军报》2013年9月11日）是写武警基层守卫隧道的枯燥夜间站岗生活的。但作者构思用心，选取的是二次发现、多重考验的角度。小说追溯多年前，“我”作为新闻干事被指报道的典型汤小山事迹严重失实，于是“我”二次进山，明查暗访。发现坚持八年如一日，在凌晨两点到四点站夜岗的汤小山依然始终目光炯炯、精神饱满。经过暗中观察，发现了一个独特的情节，那就是汤小山在这个时段里的一辆火车经过时，突然打燃打火机慢慢放在自己面前，让火光照亮自己。经过深入追查，汤小山道出了实情，他当兵前谈的女友在这趟列车上当列车员，这是他们特殊的见面方式。汤小山的情感秘密解开后，竞争对手被感动袒露了自己的不光彩行为，产生了向善的正能量。小说容量一步步加大着，列车全体乘务员用鸣笛三声代表“我爱你”，已经道出了这件事的浪漫色彩。特别是汤小山对如刀子般锋利的山风温柔多情地描述，更展现着汤小山的纯真浪漫情怀，为英雄增了光添了彩，显得难能可贵。短小的篇幅塑造出了相对丰满的人物形象，真实而感人。
汤雄《涂口红的女老师》（《吐鲁番》 2013年第1期）写一位个性鲜明的女英语教师的形象。学生们对她涂口红非常不满，几近声讨，并准备用一封匿名信来表达劝谏的目的。正在这时，本市电视台播放了一条老交警为抢救一位横穿马路的孩子当场壮烈牺牲的感人新闻。随着新闻画面的转切，老交警那位伤心欲绝的妻子竟就是涂口红的女老师！学生们感到不能给伤痛中的老师伤口撒盐，匿名信暂时就不写了。老交警因公殉职的第二天下午又是英语课，正当学生猜度着会由谁来代替女老师上课时，教室门外出现了脸色苍白、神情憔悴的女老师。女老师摇摇晃晃地走到了讲台前，用她那嘶哑的声音认真地开始了授课。女老师非但依然涂着鲜艳的口红，而且口红四周居然仍旧细心地勾勒着赭色的线条。此时，在学生们的眼中，她那两片涂着口红的不停开合的嘴唇，就像一朵在春风中摇曳的鲜花，格外美丽动人起来。这篇小说用凝重的笔墨，油画般细腻精准的刻画，把一位带着巨大悲伤的爱美敬业的女教师形象凸显在读者面前，丰满感人。
戴希《其实很简单》（《小说界》2013年第1期）写光天化日下，人们面对一个歹徒的抢劫和被抢女人的呼救叫喊视而不见，都保持着可怕的沉默。这时，戴着眼镜、文弱书生似的一个小伙一声怒吼冲向了上去。他虽然被歹徒锋利的尖刀刺中，但仍然死死钳住歹徒的手腕不放。众人被他的行为深深感染，群情激愤地冲向歹徒，将其制服。过后小伙评为见义勇为的英雄，但小伙所在单位的人均表示不相信，因为平常他是单位最胆小怕事的人。经过记者坚持不懈的追问，小伙最终道出了实情，当时他6岁的儿子拽着他的手，呼喊他“爸，抓歹徒、抓歹徒呀！”他觉得自己一个堂堂大男人不能在稚气未脱的小毛孩面前装孬种让他都瞧不起，所以才有了这种壮举。小说的可贵之处，是在一个并不新鲜的题材中，刻画了人物性格的发展变化。这样，人物就摆脱了单薄之嫌。
苏三皮《那一场暴风雨》（《南方日报》2013年2月3日）中，一个正在监狱服刑的犯人在一场暴风雨来临的时候，为了抢救刚孵出的五只小喜鹊，不惜舍弃自己因为表现积极又有过在医院当护工的经历才获得的美差，快速地在警察打开监舍门的那一刻，拨开警察和牢友，发疯似地冲了出去。监狱有监狱的纪律，结果他被以脱逃未遂罪隔离审查，前期的良好改造成绩丧失殆尽。理解他的管教到禁闭室看他时，追问他“为了和自己毫不相干的一窝小喜鹊而严重违反了监规纪律值得么？”面对惩罚，他表示一点也不为自己的行为后悔。生活是矛盾的，尽管他因违反管理规定受到了法律的应有惩处，但作为曾经的杀人狂魔的变化是令人欣喜的。小说以独特的情节，展示了一种善心的觉醒和对生命的敬畏。人物形象平中出奇，小说意蕴耐人咀嚼。
高军的《桑桑》（《东京文学》2013年第3期）直面当前的职场生活，塑造了一位生活时尚的职场新女性桑桑的形象。她态度认真，工作努力，能出色地完成各项任务。桑桑个性鲜明，面貌美丽，喜欢化妆，尤其喜欢打扮自己美丽的指甲。面对上司的挑逗、诱惑，她心态稳定，头脑清醒，并动之以情，晓之以理，既保护了自身不受侵害，又让上司体面地适可而止，进而对她由轻薄变为尊重。桑桑的形象，给人耳目一新的感觉，体现着光怪陆离的经济大潮中新一代年轻女性的个性独立、自尊自爱的人格魅力。文本体现着重视提升文学品质、注重塑造人物的正确向度。小小说不同于小故事、小新闻、小笑话、小幽默，必须选材要严，开掘要深，更要落脚于塑造人物形象。
韦如辉的《老子的地盘》（《山东文学》2013年第2期）在儿子的眼光中雕刻人物。在别人谈论自己那令人骄傲的的爸爸时，马小明总感到自己那摆修鞋摊的爸爸让他抬不起头来，但是爸爸却将自己吹得神乎其神。回到家乡掏出的是上等的香烟，谈论的是城市的高房价，并说自己在市中心的黄金地段百货大楼附近有自己的地盘。儿子眼中卑微的爸爸有一天突然大放异彩，协助警方把十年前的一个罪犯抓捕归案，并再次声明那是自己的地盘，不能在这里溜走一只蚂蚁。最后，他还自豪地与马小明说，将来要把这地盘传给他。地位低下，却能自尊自爱，对自己的工作充满自豪感和成就感。在艰难的生活中，人物能够沿着自己的人生轨迹永远昂首阔步，持续展示着内心的强大。小说中塑造的人物性格很鲜明，这得力于作者能够抓准人物性格的亮点，用几个简单的事件加以艺术地传达出来。
明前茶的《炒茶人老邱》（《青春》2013年第7期）运笔沉稳，按照林斤澜倡导的小小说创作要“攻其一点，不计其余”的写法，细致地描写着老邱的炒茶过程，展示着老邱对炒茶技艺的仪式感和神圣感。老邱的炒茶过程在徒弟对“抛”、“压”、“推”、“磨”、“抖”等的讲解中，细节被加以艺术化处理，更加细腻逼真起来。尤其是小说的结尾，当一个老板模样的人买到老邱新炒制出来的新茶兴奋地约朋友明天就去品尝时，老邱知道他连新茶要放两周后喝了才能不伤脾胃的常识都不懂得，所以决定把这份茶叶卖给后面的另一位顾客。小说显示出他不仅把自己的炒茶技艺当作美的追求的体现，而且更不允许别人无知地去破坏这种技艺美和生活美的和谐。整篇小说重视原始生活素材的激发，讲究端出生活的原汁原味，并营造出了一种诗一般的意境，显得很有神韵，很有美感，如经年之陈酿，品后滋味悠长。炒茶人老邱的形象生动可感，给人留有鲜明的印象。
张晓林《王安石的幞头》（《山东文学》2013年第4期）取材于宋代生活，写的是被罢官后定居金陵的王安石的几个生活片段。王安石和张公的平易交往，给小吴儿开工钱送幞头，看到被贬官到春州遭受瘴疠而死的情景后为了今后不再有官员会被贬到这里就建议皇帝州改县。小说步步为营，通过这几处细节，故事向纵深发展着，人物不断丰富、补充与延伸，性格在不断完善着。读完小说，一个别样的王安石活灵活现地站立在了读者面前。小小说尽管篇幅短小，但也必须善于塑造出性格迥异的人物来。只有这样，才能使读者经久难忘，并使文学的画廊丰富多彩起来。
（三）小小说的表现空间进一步加大
表现空间是小小说一个绕不开的问题，也是一个值得认真研究的重要问题。我们都知道，小小说的字数一般在1500字左右，语言文字的规模相对来说是很小的。过去一些研究者总是断定小小说应该写一个侧面、一个点等等。随着小小说文体的不断发展和逐步成熟，我们高兴地看到，一些小小说作家在创作实践中不断进行艺术探索，努力在短小的篇幅里表现尽量丰富的内容，使小小说的艺术品质不断得到提升，已经出现了一批高质量的作品。
所谓小小说表现空间，主要是指小小说的故事、事件、情节、人生等覆盖的时间跨度和故事空间、生活空间的广阔度等。
美国著名文学理论家浦安迪指出：“叙事文侧重于表现时间流中的人生经验，或者说侧重于在时间流中展现人生的履历。任何叙事文都要告诉读者，某一事件从某一点开始，经过一道规定的时间流程，而到某一点结束。因此，我们可以把它看成是一个充满动态的过程，亦即人生许多经验的一段一段的拼接。虽然人生经验的本质和意义归纳在叙事文的体式当中，但叙事文并不直接去描绘人生的本质，而以‘传’(transmission)事为主要目标，告诉读者某一事件如何在时间中流过，从而展现它的起讫和转折。”（浦安迪：《中国叙事学》，北京大学出版社1996年版，第6页）在小小说创作中，应该尽量提供一种生活、人生或时代的“完整性”，以此来拓宽小小说的表现领域与表现范围，这样作品反映历史与现实的功能就能得到进一步强化和提升。
2013年的小小说创作，在艺术空间的拓展上，有三个鲜明的特点。
一种手法是侧重在时间跨度里，赋予人物多个侧面或一个比较完整的性格变化的状况，让读者看到人物命运的前因后果，看到人物性格的丰满、逼真、立体等。
刘建超《尺子》（《啄木鸟》2013年第11期）时间跨度大，写了郑祺从小到大，由一个懵懂孩童到成年为官的经历。小说用“尺子”作为核心道具，构筑起了这篇小小说的叙事逻辑。郑祺对尺子情有独钟，抓周时抓的就是尺子。他能为男女同学在桌子上画的线用尺子做出准确判定，即使遭到同学的抽打也绝不颠倒黑白。在大学的体育比赛中，他用尺子改变了裁判的误判。大学毕业进入建设局，在和形形色色的开发商们的交道中，甚至和过去同学的交往中，郑祺始终用尺子作为标杆，丈量着自己的良心，丈量着自己的职业道德，丈量着自己的为官之道。故事情节丝丝入扣，内在逻辑支撑合情合理。面对时间跨度这么大的生活内容，作家能用一双慧眼和富于个性的创作思维，加以提炼和凝聚，有力地拓展着小说的艺术空间。小说精心构思，人物丰满可信，少年往事与现实生活相互映衬，一个“像尺子一样正直”的好官，被表现得淋漓尽致。
金刚《士兵李卫星的那些事》（《喜剧世界》2013年1月上半月刊）是表现军旅生活的一篇作品，写了李卫星从来到部队到退伍这个时间长度里的几个侧面。李卫星因为胖被连长安排到了炊事班，和炊事班长去买菜时他坐人力三轮车上，表态回来时让班长坐车上，但回来的路上李卫星拉了没多远就没力气了，班长怕耽误开饭只好让他上车自己把车拉回去。李卫星好背着手，有次和连长都穿着作训服在一起时被报道员错认为了是连长。再往后，念检讨竟把女朋友的信和自己抄写的歌词念了出来，还错把五班长女友的情书当成四班长女友的而差点惹出误会，他竟然怕乞丐冷让乞丐穿上旧军装讨饭。在退伍的离别时刻，他竟注意到谁哭得好看不好看。生活气息浓郁，充满喜剧色彩，但叙事不油滑。作品通过拉长时间链条，人物憨厚、朴实、本真、可爱的特点被充分表现出来
如果说《士兵李卫星的那些事》在时间跨度上是平均用力的话，那么苇子的《罗家宅在哪里》（《文学港》2013年第1期）则是在一年的时间跨度里，重点突出了一天中的一个时间段。王五到桥下洗脸时碰上了张甲，张甲和他大谈罗家宅村庄和那里姑娘的美丽以及真能摇下钱来的摇钱树。在王五发现张甲脑子有毛病后，多亏来了一位老人用话把张甲吓跑。在王五的追问下，老人从自己理解的角度承认了罗家宅村庄、姑娘的美丽和摇钱树等。王五在老人离开后才后悔没有问清罗家宅究竟在哪里。一年后，他也疯了，经常和另一疯子在石桥下讨论罗家宅的有关问题。王五因向往过上罗家宅的幸福生活，却不像老人说的那样把自己的手臂当做摇钱树，而是苦苦追寻虚幻飘渺的空中楼阁。用心的营构，让这篇作品具有了精神长度与精神涵量。
袁省梅《鸽子笼》（《贵港日报》2012年12月24日）写了高秀华婚后大半生的时间长度。她结婚后住得逼仄，一楼后院鸽子笼里的鸽子吵得她烦恼不已，于是她就有了对丈夫、孩子、房子等的人生规划，并为实现这些规划经历了一系列的跌宕起伏。但在她的规划、特别是当她把家由“鸽子笼”规划进了大房子里时，在身心疲惫、内心凄凉的感受中，她又怀念起当年咕咕咕咕的鸽子声来了。小说正因为精心设置了时间跨度，才显得跌宕起伏、风起云涌，才把一位在普通生活水平奋斗的基层女性的生活展现出了丰富的心理内涵和社会内容，才为读者留下了很多值得回味的东西。
徐畅《珠穆朗玛峰上的魔方》（《小说月刊》2013年第9期）写“我”在经过唐古拉山山口的列车上邂逅的一位老太太。大多四十岁左右的人都需要吸氧了，但七十岁的她却谈笑风生，对这些人嗤之以鼻。“我”拿出的魔方，引起了她的兴趣，由此她谈起了自己的儿子，说儿子半分钟就能拼好。原来她的儿子是一个登山爱好者，在登上珠穆朗玛峰后下山的路上发生雪崩，献出了生命。但儿子在峰顶，把魔方的六面全部都拼好了。“我”把自己的魔方给她，她双手颤抖着转动着，一会儿就全部拧乱了。在老太太睡着后，“我”想尽一切办法，把魔方的六个面全部拼好。老太太醒来后很是欣喜，但接着目光就转向了窗外。小说在一个很短的时间跨度里，尽量展示了老太太的多个侧面，作品的容量在作家的精心建构中，显得鲜活而丰盈起来。
另一种手法是追求空间的扩大，全面增加作品的涵盖力。
刘建超《老街神算》（《小小说选刊》2013年第3期）写的是卜卦算命的闷子。闷子辍学后游手好闲，后来对相面算卦有了兴趣，为了站住脚先和自己的父亲上演了一出双簧以显示灵验。小说为了展示一种完整的图像和意义，进一步拓展空间，写孩子到了上学年龄却因校舍不足报不上名，他于是离开卦摊来到学校周围转悠。假借风水之说劝说老板，既解决了与群众的矛盾，又为学校争得了利益。陈旧的题材因为作者精心构思，增加了生活的涵盖量，呈现出强烈的新鲜感。表面的打卦算命，有了浓厚的生活的烟火气息，更难能可贵的是传达出一种积极的生活态度、宽泛的向善力量。
江岸《一个人的村庄》（《百花园》2013年第1期）写高山村搬迁中儿子们忘了还有老父亲，在村干部登记人口时发现才骂着儿子上山去接人，小说接下去写的是老人继续认真耕种着菜园，在读者以为作品是表现老人对故土的深厚感情的时候，笔触却继续用山上山下的空间挪移拓展着生活的宽度，老人散淡地去山下卖菜并捎回生活必需品，所得金钱随意地放在床垫下面，可是两个儿媳妇在老人儿子的怂恿下一次次来把老人的钱偷走。在这么短小的篇幅里，写出了一个尽量扩大了容量的故事，这得力于作者开合自如地构筑故事、努力加大作品涵盖力的能力。小说中老人的散淡、无私、无助，两个儿媳妇的贪婪、自私，儿子对老人的麻木、冷落，无不跃然纸上，表现出作者尽量完整地认识与把握世界的一种艺术努力。读后能给人以对村庄、对坚守、对命运的思考，对社会、对亲情、对人性的感叹。
谢志强的《奇迹》（《小小说选刊》2013年第3期）横向设置并打通了两层空间，小说中俞先生改变不了现实生活，于是拒绝门外的现实，可在阅读一本女英雄传记的时候，在女英雄即将中弹牺牲的关键时刻，他“想象自己是女英雄的战友，突然冲上去”，改变故事的走向。在他用胶带纸把剩余部分的传记封起来，阻止流血事件的发生后，女英雄真的从书中走了出来，感谢他用中止阅读的方式救了她的救命之恩。可是，后来俞先生实在克制不住，又揭去了胶带纸阅读了下去，结果他听到了枪声。自己也像中了弹一样，瘫软无力地靠在了沙发上。小说在写实与虚幻的空间里，让人物自由穿行，营造出一种魔幻境界，写得神采飞扬，昭示着一种理性思辨向度和艺术创新的意识，越读越有味。
非鱼《知白守黑》（《东风文艺》2013年第1期）写退休的书法家涂弦夫优哉游哉、自得其乐的高雅生活，小说开篇不俗，写涂弦夫在老城墙跟儿出现的精彩形象，接着换成他在守纳妥制凡枭睿缓笮此谀铣敲趴诰勒鹑诵创碜质艿轿拗庠穑氐绞攸斋在老友劝说下才平静下来，后来再见到写错字的那人就能心平气和，并能欣赏那种自得其乐了。小说在准确把握材料、把握人物的基础上，对意义进行了延伸与提升，文本的生活容量和精神容量得到了很大的开拓，读者透过小说的故事能对传统文化中的知白守黑等一系列问题引发出更多地思考。
高军的《开另一朵花》（《百花园》2013年第1期）写的空间是迪吧，本来迪吧的空间并不大，但却能通过展示一个现代女性前后两次的不同表现，努力体现出迪吧这一有限空间里人物展示出来的复杂性、全面性因素，增加了作品的容量。王庆利到迪吧消遣，却意外地被一女子认作老公，于是两人在蹦迪中不断地变换花样，模拟着夫妻生活的方方面面。但音乐一消失，舞步一停下，女子对他立即形同陌生人，再也不加搭理。两人第二次在迪吧见面，开始这女子对他的主动搭讪不理不睬，但在灯光摇动变幻、音乐狂放响起以后，女子再次和他演练起夫妻生活来。小说在貌似荒诞中，直面当下的一些不可回避的社会问题和人物的心灵问题，把一种典型的生活、另样的人物描绘出来，显得别致而深刻，在作品的涵盖力上有独到之处。
再一种是追求内容与表达方式的错位、对立等，增加作品的表现力度。
李敬泽的《壶碎》（《文汇报》2013年9月2日）用听来的故事和自己的亲历、体会这样的两重视角观照一个普通题材，听来的故事是老先生到朋友家访书，一柜柜看过去的过程中不小心把主人的一把紫砂壶摔碎在地上，可是主人只是微笑了一下开玩笑地说让日后拿一瓶好酒来还上。多年以后，当得知那把壶是治壶名家顾景舟的作品时，已经成为教授的主人，内心怎么也平静不下来了，整日纠结着、愤怒着。恨充满了他的内心世界，无缘无故地就会发出莫名其妙的骂声。一个有知识、有学问的人，变成了一个物的奴役者，金钱的牵鼻者。作品无脸谱化之形，无概念化之嫌，纤毫毕见，呼之欲出。第一人称的叙述者，开头强调的是忘了这个故事的来源，结尾处写“我”来到宜兴，看到了顾景舟的一帧旧照，看到顾先生静如秋水的脸庞，心里觉得无端的好，好到心酸，好到无话可说。小说用灵活挪移的结构，剖视社会心理，表现在市场经济大潮冲击下，人物的心理嬗变，笔锋直指现代人潜在的精神空间。表达上的两重视角，形成一种对立、补充的关系，使文本显示出不俗的艺术表现力。
刘国芳《恋爱》（《芒种》2013年第8期）写平开车顺路带朋友小荷回家，半道又接上了小荷的表妹。过后平对小荷的表妹念念不忘，让小荷介绍认识一下。可是阴差阳错，他买的电影票小荷的表妹因有事不能去就让给了另一女子，结果平又把这个女子当成了小荷的表妹，于是二人谈起了恋爱。当再一次与真正的小荷的表妹见面时，平并不相信这是真的。这篇小说以特有的小说叙述模式生发小小说的情趣，用误会、重复、对比、夸张、省略等技巧来创造小说的艺术情境，让一些平凡的生活细节的叙述走向精致和精美，表现出一种“诗化语”的特点与平和冲淡的行文风格，人物之间阴差阳错的精心设置，读来很有意味，让小说文本产生了一种独特的的神韵。
谢大立《稀奇》（《东风文艺》2013年第3期）写李奇在心里骂黄金荣觉得不解恨，但怕被报复又不敢公开叫骂，就想到堂兄弟李稀也经常当着他的面骂，于是决定到那里去骂，李奇过去后，却遇到了李稀正和黄金荣套近乎。李稀的膀子都因在为黄金荣拼命时失去了，他竟然还能这样。在这个过程中，两个人身份时常调换位置，你骂时我劝你忍一忍，我骂时你劝我忍一忍，两个人就这样矛盾着，反复着。小说通过悬念渲染等传统小说技法，在人物这种忽悲、忽叹、忽怨中揭示了当前农民工存在的普遍问题，触目惊心，撼人魂魄。小说写实与心理描写交织，在错位中不仅展示着深度，更有引人进一步思考的艺术张力。
何君华《希仁花》（《佛山文艺》2013年第11期）也是按时间先后顺序写作的，先写“我”刚见到希仁花的时候，作为饭店（旅馆）的主人和服务员，她慵懒无神，对进门的客人毫不热情。饭后“我”决定住下来休息一夜养养神，好第二天赶路。希仁花在“我”睡觉前走了进来，向“我”打听一个叫朝克图的司机，原因是三年前她爱上了他，他答应会回来带她去一个温泉。“我”知道所谓的朝克图是一个假名字，但“我”不打算告诉希仁花这一点，甚至连温泉的名字“我”都没有听说过应该也是假的。“我”为了不让她失望就告诉她，自己认识朝克图，朝克图也时刻想着她，朝克图这阵子很忙，等他发了财就会回来的。这时，希仁花和开始时候已经判若两人，成了一个羞涩美丽的姑娘，随后“我”与她度过了这个温柔的夜晚。后来，“我”竟真的从别人口中听到了希仁花曾经说过的温泉的名字，说明自己原来的判断是错误的。三年后，“我”决定再次去寻找希仁花，可是连上次的高速路出口也找不到了。但“我”相信希仁花一定在某个地方等着“我”，于是就继续寻找了下去。小说传达出来的真假交织，是非难判，让小说文本容量增大，产生了更大的魅力。
张晓晗的《爱他们的时候我们就像狗》（《视野》2013年第14期）在写法上追求碎片化表达，语言上追求调侃幽默。风格和表达的内容构成一种对立关系，构建出一种特殊的氛围。在好似浮光掠影的生活流动中，贯穿着一条感情的主线，深刻反映着当前光怪陆离的社会中年轻人的爱情观和非正常化的生活内容。相爱时自己都不能自理的男孩勇于承担，耐心细致地给女孩疏通马桶，找准考证等。女孩含辛茹苦、省吃俭用，给男孩买围巾，要相恩相爱一辈子。说翻脸时，随时会吵起来，甚至圣诞节都能厮打在一起，要跳楼，要自杀。说怀孕是很简单的事，说打胎也是一句话的事儿。小说中“打掉孩子”一节写得细致，里面也有落泪，也有深情地和肚子中的孩子轻声细语地对话。尤其是到包厢喝补汤的时候，既显示着两个人的感情，也透露着他们之间的裂痕。一些细节新颖别致，如染红卫生巾做假等。小说写得前卫新潮，轻松的叙述语调和残酷真实形成一种落差，造成一种阅读折磨和快感。这种表达上的用心拓展，很好地实现了作者的小说意图，达到了理想的艺术效果。
以上这种三分法，是为了论述方便而分别开来说的。其实时间长度、空间跨度和表现力度是没法截然分开的，它们往往有机地交织在一起，存在着千差万别的不同形态。我们从以下作品中，能清楚地看到这个特点。
墨中白的《油鬼七》（《小说月刊》2013年第9期）在地域文化背景上，以时间为序，以街头和钱府两个空间为舞台，将油鬼七、钱家米行老板钱东贵、管家钱五通过几个片段链接在一起，中间还匠心独运地穿插上一个真真假假的春儿，更有钱五借口回家养病辞职后粮仓已经空虚的神秘事件。小说在错位对立、交织时空中，用心捕捉人物内心的独特感受，精心描写人物与命运的抗争与妥协。多种有效艺术手法的交混运用，构成的文本显得虚虚幻幻，营造了尽量宽阔的小说空间，里面蕴含着作者特定的思想感情和艺术取向，形成了在表达上的艺术匠心。
邢庆杰《心中的初恋》（《羊城晚报》2013年1月7日）时间跨度长，空间也几次变化，小说把一个女人的生存状态，通过依旧对初恋、对初恋情人满怀美好回忆的男人的亲身感受折射出来，故事演绎得淋漓尽致。过去的清纯已经变成了现在的赤裸裸的肉欲，女人不是不爱初恋男友，但这种变了质的爱却对男友有了深切的伤害。这篇小说的生活的容量、思想容量、情感容量、精神容量均可圈可点。
安石榴的《包叔》（《北京文学》2013年第1期），时间顺序是从包叔退休到去世，空间是机关办公室、食堂、葬礼现场等。通过时空交织变幻，把一个刚退休不适应的人写得活灵活现：他有时来闲聊，有时来上访，有时来骂现任领导。但从知道他到食堂吃饭是为了不叫老伴看到他手抖得厉害而难过，到后来他管市场，拾金不昧，勇斗歹徒，甚至去世也不张扬等，人物逐渐丰富起来。作品感性地还原了人物的原生态，避免了小说艺术思维的简单化，是一篇优秀的小小说。
张迎春《滑坡》（《小说林》2013年第1期）中能看得更清楚一些。小说把老姜和强子之间的对峙与和解置于泥石流的冲击中，总体上是以时间先后为顺序的。但中间有空间的转换，更有时间的追溯。空间的转换把一场惊心动魄的灾难和人在灾难中的表现多侧面地表现出来，时间的追溯则补足了故事的前因后果，继父和非亲生儿子之间的具体的生命境遇与生存境遇都得到了深度透视，生活的混沌性和丰富性大大增强。
张洪学《黑手》（《天津文学》2013年第1期）主要以时间先后为顺序，通过几次场景转化，情节有了曲折、有了回旋。小说中“黑手”这个意象被赋予了双重含义，墩子的黑手是实写，局长和墩子同学的黑手是虚写。小说从一个侧面对煤矿生产中的腐败问题进行了揭露和批判，同时塑造了一个刚正不阿、手黑心不黑的矿工形象。
拓展小小说的表现空间问题值得认真对待，但单纯为了猎奇不行，哗众取宠更不行。在这个问题上进行探索，一定不能忘记它必须是从作家的心态中派生出来的，是与作品内在气质同构在一起自然而然出现的。必须牢记，小小说的表现空间应该是作家对世界、对人自身、对存在的确切的体验和想象的顺乎自然的表现。
（2013.12.30草，2014.1.3改毕）
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首届“京华奖”全国微影小说大赛征文启事
一、大赛简介
首届“京华奖”全国微影小说大赛是由中国微电影产业联盟、中国微型小说学会、北京微电影产业协会联合主办的全国性微影小说专业大赛。
本届大赛以“崇尚美好，弘扬正气”为主题，以弘扬社会正能量为主线，以繁荣中国微电影文化产业为宗旨，引导和激励微影小说作者参与微电影创作和发展，产生一批艺术价值较高的微电影精品。
1、征集优秀微影小说作品
2、挖掘和奖励优秀微影小说作者
3、搭建由优秀微影小说作者组成的微影小说创作中心
4、开发微影小说改编微剧本交易、推荐市场，通过组建微影小说改编剧本交易平台，与需求剧本的剧组、单位、商家进行对接。
5、打造“京华奖”这一微电影活动品牌。
二、组织机构
主办单位：中国微电影产业联盟、中国微型小说学会、北京微电影产业协会
协办单位：山西省微电影产业协会、台湾微电影协会、香港微电影学会、河南微电影协会、广东省微电影联盟、安徽省微电影协会、四川省微电影艺术协会、浙江微电影艺术协会、辽宁微电影联盟、天津微电影协会、河北微电影协会（筹备）、金山投资集团、中影经纪、中国集团公司促进会、中国艺术职业教育学会、中传世纪文化、城市联合网络电视台、陕西卫视、山西电视台、北京国际版权交易中心、北京红房子文化传媒、北京富凯文化传媒、北京缘成中视文化传媒、北京柏美亚洲文化发展中心、鸿天傲国际公关公司、北京龙海星光传媒、北京唐是国际会展公司、中国医药教育协会、北京众先知广告传媒（排名不分先后）
承办单位：微电影网（www.wdy.com）中微影业集团
三、活动执行
新闻发布会：举行新闻发布会，大赛正式启动；
活动宣传：电视、网络、报纸等媒体报道；
作品征集：参赛者在大赛指定官网报名并进行交稿；
评委评选：征集到的作品，由评审委会审议，评出100部入围作品；
网上投票：入围作品网上展播，将由网友参与投票，以得票数确定最终奖项；
颁奖典礼：颁发奖金、奖杯、证书，媒体曝光。
四、参赛对象
全国微影小说作者、大学生及文艺创作爱好者均可参加
五、来稿要求
1、本次大赛面向全国征稿，题材不限。要求参赛作品内容健康，思想深刻，符合时代主旋律，彰显作家的创作个性和创作风格，具有较高的艺术品质。
2、作品必须为作者原创，投稿者本人拥有所有版权。同时作品不能在其它网络、电视、报纸上出现过，不能一稿多投，一经发现将取消比赛资格并列为黑名单，在以后的活动中此作者再也不能参与。
3、作品字数在2000字以上5000以下。
4、参赛作品内容正面健康，非反动、色情、暴力等。具有一定的文学性，故事情节饱满丰富 ，兼顾大众性、故事性和艺术性，符合现代读者的阅读品味，期待文字风格的创新；
5、严禁剽窃、抄袭。关于剽窃、抄袭的具体界定，依据《中华人民共和国著作权法》及相关规定。
六、大赛奖项
1、本次大赛设一等奖（1名），二等奖（2名），三等奖（3名），特别优秀奖（14名）、优秀奖（20名）
2、评奖办法
第一阶段：由评审委员会对所有征集到的剧本进行专业评审（占总评分60%），确定100个入围作品；
第二阶段：将入围作品发布到大赛官网，在指定时间内进行大众投票（占总评
分40%）综合评委会评分和投票数，依次确定一等奖、二等奖、三等奖、特别优秀奖和优秀奖；
3、奖励方式
一等奖：奖金1万元人民币+京华奖金奖奖杯+获奖证书+签约微影作家（特设荣誉）
二等奖：奖金5千元人民币+京华奖银奖奖杯+获奖证书+签约微影作家（特设荣誉）
三等奖：奖金3千元人民币+京华奖铜奖奖杯+获奖证书+签约微影作家（特设荣誉）
特别优秀奖：奖金1千元人民币+获奖证书优秀奖：奖金500元人民币+获奖证书
特别奖励：获奖作品如被改编拍摄成微电影成品，每部作品将额外奖励：
一等奖作品被改编，奖励6千元人民币；
二等奖作品被改编，奖励4千元人民币；
三等奖作品被改编，奖励2千元人民币；
特别优秀奖作品被改编，奖励1千元人民币；
优秀奖作品被改编，奖励500元人民币；
注明：税费自理
4、版权声明
（1）没有入围的作品不退稿，版权仍归作者所有，大赛承诺不泄露、不使用；
（2）已经入围的作品版权归北京微电影产业协会所有，作者仍享有署名权；
（3）入围作品在发布到网上之前，由大赛组委会统一进行版权登记，受法律保护，只允许在本官网阅读，未经许可，任何人不得转载和使用。
七、大赛时间安排
新闻发布会：2015年2月7日
投稿时间：2015年2月7日------2015年4月30日
专家委员会评选时间：2015年5月1日------2014年6月10日
网上投票时间：2015年6月10日------2015年7月20日
获奖公布时间：2015年7月31日
八、投稿方式
1、参赛者于大赛官网下载报名表，发送报名表和作品到指定邮箱：bjwdycyxh@126.co
点击下载报名表：
2、投稿时，统一提交电子版文档，分别提交报名表和完整作品各一份。邮件标题名称为：大赛投稿+作者名+作品名，如果邮件内容不完整，我们当作是普通投稿，不计入评选的作品。
3、每人最多可以投三部作品。
九、终评委名单：
1、 郏宗培：中国微型小说学会会长、世界华文微型小说研究会会长；
2、 郑允钦：中国微型小说学会副会长；
3、 刘海涛：世界华文微型小说研究会副会长；
4、 凌鼎年：世界华文微型小说研究会秘书长；
5、 谢志强：中国微型小说学会副秘书长；
6、 侯德云：著名作家、评论家；
7、 滕 刚：中国微型小说学会副秘书长，北京微电影产业协会微影小说创意中心主任；
8、 王子君：北京微电影产业协会剧本中心主任；
9、 徐苏林，北京微电影产业协会剧本专家；
10、 宋艾君，社会学家、著名作家；
11、 李振荣，著名导演、编剧、作家。
十、大赛咨询方式
咨询QQ：2593463531
电话：010-62266183
大赛网址：http://www.wdy.com
微信号：bjwdycyxh
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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[转载]古人为什么要在屋顶上放这些小兽？
原文地址：古人为什么要在屋顶上放这些小兽？作者：夏一文心灵禅语
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[转载]欢迎投稿，欢迎转载
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[转载]慢慢写
原文地址：慢慢写作者：
慢慢写
我写小说很慢。一部小说开好头，我不着急，慢慢地写，边写，边看，边等。我等着小说在手尖慢慢儿生芽，长叶，开花。写这么多年小说，我越来越觉得小说真的像地里的庄稼。有回我买了台新电脑，老父亲笑眯眯地调侃说：“又得了一把好锄头啰？”他老人家眼里，我干的活儿和农民种地没有什么两样。一个好农民种地有最大的耐心，他决不会干揠苗助长的事。植物的生长期越长，长得越慢，品质也许就越好。我的家乡溆浦有个叫龙潭的地方，稻子一年只长一季，品种也是原生态的籼稻或粳稻。那里属高寒山区，稻子长得慢，太阳晒得多，米很好吃。家人把这种米叫做古代的米，我们吃得很珍惜。我写小说的心态，很像种这种米的心态。
有了这种慢的心态，写作就会变得很沉静。我就这么静静地观察人间万象，慢慢地挥动手中的笔。过去这几十年，生活越来越快，越来越喧嚣，日新月异，光怪陆离，五彩斑斓，目不暇接。但我知道，一时的鼓噪终究会被历史消音，一时的繁花终究会被时间凋零。我时刻嘱咐自己安静、沉潜、从容，等待尘埃落定，等待底色和真相呈现。我慢慢地看烟云过眼，慢慢地思考，慢慢地写作。我最早受到广泛关注的作品是长篇小说《国画》，这是一部很平实很从容的小说。这部小说的写作过程，本身就是从容的。当时因工作之故，我没有整块的写作时间，常因忙碌而一曝十寒。重新拾笔得从头看起，以接续故事和气韵。但是，尽管写得断断续续，却丝毫不影响我的创作激情。我见闻了太多非常“文学”的人和事，不用借闭门造车之法在情节和细节上故弄玄虚；无需狭隘或生硬地照搬生活，日常的点点滴滴给文学虚构留有无限广阔的天地。
我的小说所述皆生活琐碎，实在无关宏旨。每一个人的庸常生活都可为文学，每一张平凡的脸上都刻着历史风云。宏大叙事固然是动人心魄的黄钟大吕，但日常化的七零八落更接近生活常态，生命的本质和意义同样寓于其中。我执着于日常生活的描摹，也许它离我想揭示的生活真相更加切近。佛法在人间，不离世间觉；文法亦如是，熙攘红尘中。我默默留意生活中每天都会发生的事情，细细记录每个人都可能遭遇的故事。我们生活中的那些芝麻小事，倘不用小说慢慢说出来，简直上不了堂皇的台面。可是，我们短短几十年的人生，正是被这些说起来都可笑的芝麻小事消磨着。一个血气方刚的青年，踌躇满志地走向社会，往往就被某只看不见的手慢慢扭曲了。这个青年，也许就是《国画》中的朱怀镜，《苍黄》中的李济运，《朝夕之间》中的关隐达，也许就是我们自己。这样的故事无声无息地发生在我们眼前，却常常让人毫无警觉；可是，这些故事一旦呈现在小说里，竟让人触目惊心。小说的意义也许就在于此。
《爱历元年》从起笔到完稿，历时六年。我并不是一字一句写了这么久，而是断断续续写作和思考花了六年时间。这部小说的创作初衷，源于对近二三十年时世变迁的观察和焦虑。这些年中国人走得太快了，很多事情都没有想清楚，我们就仓猝间上路了。不管是弯路、歧途、迷宫，我们都大踏步地走了过去。我想应该到了慢下来，好好想想的时候了。《爱历元年》是对过去二三十年间中国人的精神走向、灵魂沉浮、情感形态进行的回望。小说里的人，他们吃过的饭，看过的天空，走过的街道，他们的笑容和泪眼，都借以小说定格在时间里，浸润在意义里。这是一部诚实的情爱之书、命运之书和人性之书。
时光匆匆，人事常新。听凭岁月呼啸，我仍会静静地看，细细地想，慢慢地写。
（原发近日《文艺报》，编辑把题目改作《慢工出细活》，就有些自吹的意思了。汗颜。）
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[转载]《佛山文艺》2015年第3期目录
原文地址：《佛山文艺》2015年第3期目录作者：
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[转载]冯梦龙杯“新三言”全国短篇小说征文大赛征文启事
原文地址：冯梦龙杯“新三言”全国短篇小说征文大赛征文启事作者：
冯梦龙杯“新三言”全国短篇小说征文大赛征文启事
冯梦龙（1574年－1646年），明代文学家、戏曲家。南直隶苏州府长洲县（今江苏省苏州市）人，同其兄画家冯梦桂、其弟诗人冯梦熊并称“吴下三冯”。最有名的作品为《古今小说》（喻世明言）、《警世通言》、《醒世恒言》，合称“三言”，是中国白话短篇小说的经典代表。
为向经典致敬，作为冯梦龙故里，苏州市相城区联合中国小说学会、江苏省作家协会，举办冯梦龙杯“新三言”全国短篇小说大赛，为当下的历史进程留下一批冯梦龙式的通俗文学作品。
一、活动名称
冯梦龙杯“新三言”全国短篇小说征文大赛
二、主办单位
中国小说学会
江苏省作家协会
三、承办单位
苏州市作家协会
苏州市冯梦龙研究会
苏州市相城区区委宣传部
苏州市相城区黄埭镇人民政府
四、协办单位
相城区文联
相城区黄埭镇冯梦龙村
五、征文对象
全国所有短篇小说爱好者
六、征文要求
短篇小说原创新作，反映城市市井生活，关注现实人生，挖掘民间价值，撰写当下面临社会转型、城乡一体等现代语境下老百姓的生活现状、真实情感与价值判断。字数在5000字之内。
七、时间安排
征文时间:2015年3月发布启动至6月31日止截稿（以投递邮戳或电子邮件发送日期为准），来稿恕不退还。
评比揭晓：2015年7月底。
颁奖时间:2015年9月25-26日首届冯梦龙文化旅游节开幕式上召开颁奖大会，获奖代表参加颁奖典礼，其他获奖礼品统一邮寄。
八、投稿与联系方式
电子邮箱：809812737@qq.com
邮寄单位：苏州市冯梦龙研究会
邮寄地址：苏州市相城区黄埭镇冯梦龙村委会
联 系人：张莉
联系电话：0512-69220649
九、奖项设置
一等奖2名 奖金2万元
二等奖4名 奖金1万元
三等奖6名 奖金3千元
优秀奖50名 奖品（价值5百元）
十、其他事项
1、本活动征文期间，作者在国内外各类报刊杂志上发表的符合征文要求的作品，均可寄交该作品原件（并附发表刊物、杂志复印件）至本大赛组委会参加评选，并作为评奖依据。
2、部分作品在支持媒体发表。获奖作品结集出版，全国发行。入集作品不另外支付稿酬。
3、所有参赛作品务必原创，如涉及抄袭，文责自负。
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[转载]转载：《二0一四年度湖南文学发展报告》
原文地址：转载：《二0一四年度湖南文学发展报告》作者：
二0一四年度湖南文学发展报告
http://www.frguo.com/ 2015-04-07 湖南日报
青春就应该这样绽放 游戏测试：三国时期谁是你最好的兄弟！！ 你不得不信的星座秘密
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